珍视梅兰芳的艺术和精神遗产
王文章（中国艺术研究院院长）
京剧艺术大师梅兰芳诞辰120周年之际，我们缅怀大师，总结他的表演艺术体系，继承弘扬他的精神，对京剧和整个中国戏曲艺术的创新发展，具有重要的意义。
梅兰芳作为一代创立完整表演艺术体系的京剧艺术大师，首先是他在艺术上深入继承传统，并勇于改革创新，发展提高了京剧旦角乃至京剧艺术的整体水平，形成了具有京剧标志性、代表性的梅派艺术。梅兰芳的表演呈现的是戏曲的总体特征，但更有他自身立足传统与现代之间，广泛吸纳京剧和其他艺术之长，而进行的艺术创造与个性追求。他出身梨园世家，从小经过严格的戏曲艺术基础训练，11岁登台演出，20岁左右即形成轰动性的舞台艺术影响。但这时也是他进行艺术革新尝试、创演时装新戏的开始。梅兰芳一生对京剧舞台表演及其相关各艺术元素都作了前所未有的艺术革新。正是他继承传统又发展传统，在不断超越前人和超越自己的过程中，把京剧旦角艺术开创到前所未有的艺术高峰。他的表演虽然呈现的形式是京剧梅派旦角艺术，但他表演体系的构成则是京剧艺术的整体内容。
梅兰芳的表演艺术紧紧围绕着京剧艺术本体，千变万化而不离其宗，在深入继承中创新，移步不换形，他呈现的京剧艺术面貌，既是传统文化的，也是时代审美的。如很多人讲到梅派的唱腔时，常常称之为“无腔不新，又无腔不似旧”，作为“美的创造者”（欧阳予倩语），梅兰芳先生的创造鲜明地展示出中国传统文化对“新”与“旧”“有形”与“无形”“形式美”与“韵味”“意境”的高度统一和辩证思考。应该说，梅兰芳先生的艺术理想是京剧乃至中国戏曲表演体系的至高旨趣。
梅兰芳作为一代具有广泛性群众影响的京剧艺术大师，不仅是因为他具有精湛的表演艺术，更因为他品德高尚，一生始终展现着德艺双馨的人格魅力。他把为观众演好戏放在心中至高无上的地位；他扶危济困，提携同仁和后学，待人诚恳，仁爱宽善。正是他对广大观众的无私奉献，才赢得观众的竭诚拥戴。
梅兰芳作为享誉世界的京剧艺术大师，还因为他以建立在对京剧艺术深入理解基础上的文化自信，抱着极大的热忱，筚路蓝缕，在世界艺术舞台上努力传播京剧艺术。梅兰芳于1919年、1924年、1956年三次去日本，1930年去美国，1935年和1952年去苏联访问演出，其精湛的表演，无不引起巨大轰动。这些演出，特别是1930年的访美演出，梅兰芳和他的剧团作了艰苦细致的筹备，个中艰辛，外人难以体会。梅兰芳以自己的表演，真正让世界了解了中国戏曲的独特魅力，打破了当时欧美戏剧界把写实主义戏剧视作唯一正统舞台艺术的格局，增强了中国人对以京剧为代表的中国戏曲艺术的自信力和自豪感，加强了中西文化艺术的交流。
梅兰芳作为中国人爱戴并引以自豪的京剧艺术大师，还因为他在民族危亡之际，将个人安危置之度外，蓄须明志，不为敌伪演出，以大义凛然的爱国情怀，彪炳青史，为人景仰。梅兰芳先生正是以这样的气节，表现了一位艺术家对祖国和人民的真挚情怀。
京剧诞生以来，多少代艺术家吸收融汇，创造积累了丰富的表演程式和手段，梅兰芳正是在学习继承前人和借鉴同代人艺术创造经验的基础上，吸收创新而发展出完整的表演体系，梅兰芳的表演艺术体系不是平地起高楼，而是高山起微尘。因为，梅兰芳的表演体系，代表了京剧的表演体系，研究梅兰芳艺术表演体系，必须与研究京剧表演体系相统一。同时，作为一代大师的舞台艺术，并非单一的表演技巧，而是与他的思想情操、道德修为相统一的，因此，研究梅兰芳表演体系，也应与研究他整个人生的奋斗实践相统一。
梅兰芳大师为我们留下了珍贵的艺术遗产和精神遗产，在今天我们按照习近平总书记提出的立足中华优秀传统文化，培育和弘扬社会主义核心价值观而努力之时，梅兰芳大师的艺术遗产和精神遗产尤其值得我们珍视。梅兰芳曾是中国艺术研究院前身之一的中国戏曲研究院的首任院长，使我们作为今天中国艺术研究院的一员，更对梅兰芳大师怀有一种特殊的感情。在他诞辰120周年之际，我们学习和总结梅兰芳京剧表演艺术体系，继承和弘扬他的高尚精神，正是表达对他留下的这份丰富戏曲遗产的珍视，以及对他艺术实践和思想精神的研究、继承和弘扬。
珍视梅兰芳的艺术和精神遗产
王文章（中国艺术研究院院长）
京剧艺术大师梅兰芳诞辰120周年之际，我们缅怀大师，总结他的表演艺术体系，继承弘扬他的精神，对京剧和整个中国戏曲艺术的创新发展，具有重要的意义。
梅兰芳作为一代创立完整表演艺术体系的京剧艺术大师，首先是他在艺术上深入继承传统，并勇于改革创新，发展提高了京剧旦角乃至京剧艺术的整体水平，形成了具有京剧标志性、代表性的梅派艺术。梅兰芳的表演呈现的是戏曲的总体特征，但更有他自身立足传统与现代之间，广泛吸纳京剧和其他艺术之长，而进行的艺术创造与个性追求。他出身梨园世家，从小经过严格的戏曲艺术基础训练，11岁登台演出，20岁左右即形成轰动性的舞台艺术影响。但这时也是他进行艺术革新尝试、创演时装新戏的开始。梅兰芳一生对京剧舞台表演及其相关各艺术元素都作了前所未有的艺术革新。正是他继承传统又发展传统，在不断超越前人和超越自己的过程中，把京剧旦角艺术开创到前所未有的艺术高峰。他的表演虽然呈现的形式是京剧梅派旦角艺术，但他表演体系的构成则是京剧艺术的整体内容。
梅兰芳的表演艺术紧紧围绕着京剧艺术本体，千变万化而不离其宗，在深入继承中创新，移步不换形，他呈现的京剧艺术面貌，既是传统文化的，也是时代审美的。如很多人讲到梅派的唱腔时，常常称之为“无腔不新，又无腔不似旧”，作为“美的创造者”（欧阳予倩语），梅兰芳先生的创造鲜明地展示出中国传统文化对“新”与“旧”“有形”与“无形”“形式美”与“韵味”“意境”的高度统一和辩证思考。应该说，梅兰芳先生的艺术理想是京剧乃至中国戏曲表演体系的至高旨趣。
梅兰芳作为一代具有广泛性群众影响的京剧艺术大师，不仅是因为他具有精湛的表演艺术，更因为他品德高尚，一生始终展现着德艺双馨的人格魅力。他把为观众演好戏放在心中至高无上的地位；他扶危济困，提携同仁和后学，待人诚恳，仁爱宽善。正是他对广大观众的无私奉献，才赢得观众的竭诚拥戴。
梅兰芳作为享誉世界的京剧艺术大师，还因为他以建立在对京剧艺术深入理解基础上的文化自信，抱着极大的热忱，筚路蓝缕，在世界艺术舞台上努力传播京剧艺术。梅兰芳于1919年、1924年、1956年三次去日本，1930年去美国，1935年和1952年去苏联访问演出，其精湛的表演，无不引起巨大轰动。这些演出，特别是1930年的访美演出，梅兰芳和他的剧团作了艰苦细致的筹备，个中艰辛，外人难以体会。梅兰芳以自己的表演，真正让世界了解了中国戏曲的独特魅力，打破了当时欧美戏剧界把写实主义戏剧视作唯一正统舞台艺术的格局，增强了中国人对以京剧为代表的中国戏曲艺术的自信力和自豪感，加强了中西文化艺术的交流。
梅兰芳作为中国人爱戴并引以自豪的京剧艺术大师，还因为他在民族危亡之际，将个人安危置之度外，蓄须明志，不为敌伪演出，以大义凛然的爱国情怀，彪炳青史，为人景仰。梅兰芳先生正是以这样的气节，表现了一位艺术家对祖国和人民的真挚情怀。
京剧诞生以来，多少代艺术家吸收融汇，创造积累了丰富的表演程式和手段，梅兰芳正是在学习继承前人和借鉴同代人艺术创造经验的基础上，吸收创新而发展出完整的表演体系，梅兰芳的表演艺术体系不是平地起高楼，而是高山起微尘。因为，梅兰芳的表演体系，代表了京剧的表演体系，研究梅兰芳艺术表演体系，必须与研究京剧表演体系相统一。同时，作为一代大师的舞台艺术，并非单一的表演技巧，而是与他的思想情操、道德修为相统一的，因此，研究梅兰芳表演体系，也应与研究他整个人生的奋斗实践相统一。
梅兰芳大师为我们留下了珍贵的艺术遗产和精神遗产，在今天我们按照习近平总书记提出的立足中华优秀传统文化，培育和弘扬社会主义核心价值观而努力之时，梅兰芳大师的艺术遗产和精神遗产尤其值得我们珍视。梅兰芳曾是中国艺术研究院前身之一的中国戏曲研究院的首任院长，使我们作为今天中国艺术研究院的一员，更对梅兰芳大师怀有一种特殊的感情。在他诞辰120周年之际，我们学习和总结梅兰芳京剧表演艺术体系，继承和弘扬他的高尚精神，正是表达对他留下的这份丰富戏曲遗产的珍视，以及对他艺术实践和思想精神的研究、继承和弘扬。