中外家具赏析论文
题 目: 清代家具鉴赏
学生姓名: 张 宝 鹏
学 号: 20101592
院系名称: 土木与建筑工程学院
专业班级: 任课教师: 张 杰
二○一三年十一月
清代家具鉴赏
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1、基本介绍 清代康熙前期,政治稳定,封建地主政权巩固。农业、手工业、商业、对外贸易发展到一定规模,上下呈现繁荣景象,对家具发展提供良好条件。特别在乾隆时期,清朝呈现了一种比较繁荣的景象,对家具发展提供了一定条件。
清代家具,从字面上讲,应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流派的家具。
清代初期,延续的是明代家具的朴素典雅的风格。康熙中期以后,中国经历康熙、雍正、乾隆三代一百余年统治。到雍正、乾隆时期,满清贵族为追求富贵享受,大量兴建皇家园林。其中,皇帝为显示正统地位并表现自己“才华横溢”,对皇家家具飞形制、用料、尺寸、装饰内容、摆放位置都要过问。工匠在家具上造型、雕饰竭力显示所谓的皇家威仪,一味讲究用料厚重,尺度宏大,雕饰繁复,以便自己挥霍享受,同时显示自己的正统、英明。一改明朝简洁雅致的韵味。
皇帝尚且如此,满清贵族更是纷纷效法。满清贵族的私家园林争奇斗艳,贵族间斗奇夸富成风,追求物质生活的享受和极端靡乱的意识形态,都反映在了家具的制作上——使家具有了炫耀富贵的新精神功能。
2、清代家具的总体特点
1)主要使用的材料有紫檀木、酸枝木、花梨木、楠木、乌木和榉木;
2)在装饰风格上,以富丽、豪华、威严为准则。其主要特征是,造型庄重,雕饰繁重,体量宽大,气度宏伟,脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质,形成了“清式”家具的风格;
3)在装饰手法上注重形式,使用了金银、玉石、宝石、珊瑚、象牙及百宝镶嵌等不同质地装饰等不同地装饰材料;珐琅嵌、瓷嵌也是当时重要的装饰手法,描金,彩绘在清式家具中都占有一定地位,追求富丽堂皇的意味;
4)在装饰花纹上,花纹图案整体较满,通常是一些代表吉祥瑞庆的花鸟纹等装饰花纹;
5)在造型特征上,骨架粗壮结实,方直造型多于明式曲贺造型,题材生动且富于变化,装饰性强,整体大方而局部装饰细腻入微。
3、清代家具的分类
1、床、宝座
主要有架子床、罗汉床和宝座,比较明式的多,其风格与明式大不一样。
2、椅、凳、墩
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种类与明式大体相似,造型及装饰风格却不同。
3、桌、案、几等承具
4、屏风
清代屏风种类齐全,主要有插屏、挂屏、围屏、座屏等,从而更能体现清式家具的风采。
5、柜、格、箱、架
风格与明式大不相同,明式以光素为主,清式有华丽的花纹,或雕刻、或镶嵌、或金漆彩绘,很少有光素的。
4、家具特点
其一,品种丰富、式样多变、追求奇巧。
清式家具有很多前代们没有的品种和样式,造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例,在其基本结构的基础上,工匠们就造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁,其一字挑开,靠墙排放,与房间浑然一体,错落有致地分割成一百多个矩形隔层,每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同,从侧面看,每个隔层的侧山上是不同图形的开光,如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等,不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜,甚至仿假山石的木制家具。反过来,也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。结构上,清式家具也往往是匠心独运,妙趣横生,如,有些小巧玲珑的百宝箱,箱中有盒,盒中有匣,匣中有屉,屉藏暗仓,隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍,非仔细观察而不得其解。
其二,选材讲究,作工细致。
在选材上,清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,以紫檀木为首选。在结构制作上,为保证外观色泽纹理一致,也为了坚固牢靠,往往采取一木连作,而不用小木拼接。
其三,注重装饰,手法多样。
注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料,尝试一切可以采用的装饰手法,在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌,刀工细致入微,手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧,磨工亦百般考究,将雕件打磨及线楞分明,光润似玉。镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面,家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等,花样翻新,千变万化。
其四,西洋影响,良莠参差。
清式家具中,采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重,尤以广式家具更为明显。
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受西洋影响的清式家具大约有两种形式,一种是采用西洋家具的样式和结构,早期此类家具虽有部份出口,但未能形成规模,清末此种“洋式”再度流行,大多不中不西,做工粗糙,难登大雅之堂;第二种则是采用传统家具造型、结构,部份采用西洋家具的式样或纹饰。如,传统的有束腰椅,以西洋番莲图案为雕饰等等。
其五:在用材上,清代中期以前的家具,特别是宫中家具,常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,其中以紫檀木为首选,其次是花梨木和鸡翅木 。
用料讲究清一色,各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠,有的家具采用一木连做,而不用小材料拼接。清中期以后,上述三种木料逐渐缺少,遂以老红木代替。装饰方面,为了追求富贵豪华的装饰效果,充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段,可谓集装饰技法之大成。但有些清式家具为装饰而装饰,雕饰过繁过滥,也成了清式家具的一大缺点。
其六:清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。
雕刻刀工细腻入微,以透雕最为常用,突出空灵剔透的效果,有时与浮雕相结合,取得更好的立体效果。镶嵌在清式家具中更为普遍地运用,有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等,品种丰富,流光异彩,华美夺目。其中珐琅技法由国外传入,用于家具装饰仅见于清代。描金和彩绘也是清代家具的常用装饰手段,吉祥图案是清式家具最喜欢的装饰题材。
综观清式家具,总的特点是品种丰富,装饰上富丽豪华,并能吸收外来文化,融会中西艺术。品种上不仅具有明代家具的类型,而且还延伸出诸多形式的新型家具,使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。
5、发展阶段
清代家具的发展至风格成熟为"清式",大致可分为三个阶段:
第一阶段清初至康熙初,这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺,都还是明代的继续。
在用材上,特别是宫中家具,常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,其中以紫檀木为首选,其次是花梨木和鸡翅木 。用料讲究清一色,各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠,有的家具采用一木连做,而不用小材料拼接。清初期,由于为时不长,特点不明显,没有留下更多的传世之作,这时期还是处于对前代的继承期。
第二阶段康熙末,经雍正、乾隆,至嘉庆。
这段时间是清代社会政治的稳定期,社会经济的发达期,是历史上公认的"清盛世"时期。这个阶段的家具生产,也随着社会发展、人民需要和科技的进步,而呈兴旺、发达的局面。这时的家具生产不仅数量多,而且形成为特殊的、有别于前代的特点,
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或叫它风格。这风格特点,就是"清式家具"风格:
1、造型上浑厚、庄重
这时期的家具一改前代的挺秀,而为浑厚和庄重。突出为用料宽绰,尺寸加大,体态丰硕。清代大师椅的造型,最能体现清式风格特点。它座面加大,后背饱满,腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具,也可看出这些特点,仅看粗壮的腿子,便可知其特色了。
2、装饰上求多、求满、富贵、华丽
清中期家具特点突出,成为"清式家具"的代表作。清式家具的装饰,求多、求满、求富贵、求华丽。多种材料并用,多种工艺结合。甚而在一件家具上,也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼取,螺甸、木石并用。此时家具,常见通体装饰,没有空白,达到空前的富丽和辉煌。但是,不得不说,过份追求装饰,往往使人感到透不过气来,有时忽视使用功能,不免有争奇斗富之嫌。
第三阶段道光以后至清末。
道光时,中国经历了鸦片战争的历史劫难,此后社会经济日渐衰微。至同治、光绪时,社会经济每况愈下。同时,由于外国资本主义经济、文化、以及教会的输入,使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化,外来文化也随之渗入中国领土。这时期的家具风格,也不例外的受到影响,有所变化。我们看,现在颐和园里的部分家具,接受了外来影响最为明显。这种情形,作为经济口岸的广东最突出,广作家具明显地接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响。追求女性的曲线美,过多装饰,甚至堆砌。木材也不求高贵,作工也比较粗糙。
我们一般说的清代家具指的就是清代中期的家具,即指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉庆初的清代中期这一段清盛世时期的家具。这段盛世家具风格的形成,的确与清代统治者所创造的世风有关。表现了从游牧民族,到一统天下的雄伟气魄,代表了追求华丽和富贵的世俗作风。由于过份追求豪华,而带来一些弊端,也是存在的。但是,清式家具,利用多种材料,调动一切工艺手段来为家具服务,这是历来所不及的。所以我们说,清式家具有许多经验可谈,也有许多优点可取。其风格独特,便是最为有力的证明。
清代家具最喜用的装饰题材。尤其到了晚期,达到高峰。可以说,任何一个画面,任何一个图案的组合,都必含有吉祥、富贵的寓意。采用象征、寓意、谐音、比拟等方法,创造出许多富有生活气息的吉祥图案。如"鹊上梅梢"(喜上眉梢)、"麒麟送子"、"松鹤万年"、"五蝠捧寿"(五福捧寿)、"双鱼吉庆"、"五福齐来"、"葫芦万代"、"富富有余"、"多福多子"等。很受群众喜爱,以至于延用至今。
动植物纹除了传统的麒麟、夔龙、夔凤、螭虎、龙、兽面、狮子等以外,清代还增加了松鼠等新的动物纹饰。植物方面有梅、兰、竹、菊、葡萄、折枝、卷草、灵芝、牡丹、西番莲等。
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纹样
清代家具中,使用纹样的地方很多,床榻的围屏,柜橱的门扇,桌案的牙条,椅凳的腿子等部位,多用二方连续、四方连续图案加以装饰。常用的有云纹、回纹、卍字纹、绳纹、盘肠纹和草龙纹等。尤其是云纹和回纹使用最多。回纹在清式家具中,是最具代表性的装饰纹样,在椅子背板、扶手、腿足,以及桌案的牙条、牙头等部位,最喜用回纹。以至于人们由此而得出一个经验:凡有回纹装饰的家具,基本上是清代家具。
博古也是清代家具常用的装饰图案,以古代器物如瓶、罐、书画、文房四宝等形象,雕嵌于家具之上,以寓意主人的文雅和诗书传家的企盼。
除以上题材之外,还有四时景色、楼台人物、花鸟鱼虫等。
装饰手法 : 雕刻、镶嵌、描绘、其他及兼用。
清代家具追求富丽,充分调动工艺美术的各种手段,以获得富贵豪华的效果。可谓集装饰手法之大成,也可谓史无前例。
雕刻
清代家具最喜用透雕,在椅子的背板、桌案的牙条、挡板等部位,使用整块透雕,明显突出剔透、空灵的效果。其次是浮雕,也有时两者兼用。到了清中期以后,雕饰达到了高潮,有时一件家具竟然通体满雕,令人目不暇接,满得叫人透不过气来。以至于忽视了结构的合理,忽视了实用价值。
透雕是留出需要的图案,将地子全部挖掉。留出的图案还要作成立体的效果,也就是再作雕工。透雕可以两面雕,也可以只作一面雕。
浮雕也称凸雕,就是图案突出,并要求有高低深浅的不同,有立体感。
镶嵌
在清代家具中,占据着很重要的地位。因为镶嵌的效果突出,比雕刻更为华丽。镶嵌的材料很多,可用木、牙、石、瓷、螺甸,以至琥珀、玛瑙、珊瑚、宝石等,色泽光闪明亮,璀璨华美。在彩图和文中图版里,有大量的镶嵌家具,如紫檀镶桦木框、框内镶粉彩瓷屏的大师椅、紫檀镶影木心靠背的大师椅、紫檀嵌玉太师椅、紫檀木镶珐琅的方凳、紫檀木嵌螺甸的半圆桌、楠木嵌竹丝的方几、百宝嵌的屏风、百宝嵌的盆架等等。
螺甸嵌,在清代发展迅速,工艺也很精良。螺甸嵌有白色和彩色之分,五光十色的五彩嵌最漂亮。片厚的螺甸称硬螺甸,多用于硬木家具上。片薄的螺甸称软螺甸,多用于漆木家具上。用薄片螺甸镶嵌是镶嵌工艺的最高水平。
百宝嵌,在明末扬州由周翥所创,到清乾隆以后,得到很大发展。《骨董琐记》中说:"五彩陆离,难以形容。真未有之奇玩也。"彩图中的故宫博物院所藏之黄花梨百宝嵌高面盆架,就是用螺甸、玛瑙、金、银、牙、角、绿松石,寿山石等材料,嵌制而成的职贡图。
骨嵌家具盛行于乾隆时期。乾隆中叶宁波骨嵌驰名全国。骨嵌分高嵌、平嵌、高
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平混合嵌三种。清代早期家具,多用高嵌和混合嵌,后期则多用平嵌。骨嵌技艺精良,保持多孔、多枝、多节、块小,并带棱角,既易胶合,又防脱落。虽年深日久,仍旧形象完整。
描绘
清代家具中,使用描金和彩绘的手段也是很常见的。有许多描金和彩绘的家具,如朱漆彩绘鼓形凳、朱漆彩绘雕花柜、黑漆描金百室嵌屏风、紫檀描金多宝格等。
在漆家具上施以描金彩绘,是清代家具的善用手法。当时生产漆家具的地区很多,如湖南浏阳生产的彩漆人物屏樟,广东制造的漆几、漆匣等,山西绛县生产的橱柜、屏风、隔扇等,无不作工精细,技艺纯熟。
彩绘中有金漆彩绘、银漆彩绘、朱漆彩绘、黑漆描金等不同手法,堪称五光十色,金碧辉煌。
其他及兼用
除以上雕、嵌、绘以外,清代家具还用贴黄、掐丝珐琅等手法。多种工艺兼用,在清代家具中多处可见。仅从书前彩图版和文中图版里,就可见透雕与浮雕的结合兼用,彩绘与描金的兼用,彩绘与雕刻的兼用,以至于描金与百宝嵌的兼用等等。可以想象得出,在紫檀木深沉色调的木质上,或在朱漆、黑漆等光泽如镜的底子上,施以两种以上的装饰手段,或嵌螺甸、宝石,或彩绘描金,达到色彩缤纷而又明光闪亮,其辉煌、璀璨的景象,是无法言传的,惟有赞叹二字。
清代家具的装饰,是其它朝代所不能比拟的。为了达到富丽、辉煌的目的,利用各种材料,使用各种手段,想尽一切办法。可以说,以多种材料并用、多种工艺结合,达到装饰上的大满大全,形成了"清式"的独特风格。
6、清代家具的地域特色
清代形成了广式,苏式,京式三种不同风格的家具:
1)、广式家具风格特点
①、用料粗大充裕,广式家具的腿足、立柱等主要构件不论弯曲度有多大,一般不用拼接作法,而习惯用一块木料挖成。通常所见广式家具,或紫檀、或酸枝,皆为清一色的同一木质。决不掺杂其它木材。
②、装饰花纹雕刻深浚,刀法圆熟、磨工精细。它的雕刻风格,在一定程度上受西方建筑雕刻的影响,雕刻花纹隆起较高,个别部位近似圆雕。加上磨工精细,使花纹表面莹滑如玉,丝豪不露刀凿痕迹。
③、广式家具的装饰题材和纹饰,受西方文化艺术影响。
以西洋花纹居多。这种西洋花纹,亦称“西蕃莲”。通常以一朵或几朵花为中心,
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向四外伸展,且大都上下左右对称。如果装饰在圆形器物上,其枝叶多作循环式,各面纹饰衔接巧妙,很难分辨它们的首尾。
2)、苏式家具风格特点
①、用料节俭,能拼接处尽量拼接,喜用碎料攒棂作法,充分利用材料。
②、暗处掺假,苏式家具的暗处构件还常以杂木代替,这种情况,多表现在器物里面的穿带上。从明清两代的苏式家具看,十有八九都有这种现象
苏式家具里侧都油漆里,目的在于避免穿带受潮变形,同时也有遮丑的作用。 ③清代苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上,镶嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成,整板大面积雕刻成器的不多。
④、苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿。以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为主。常见纹饰多借其谐音寓意一句吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲或缠枝牡丹为主。西洋花纹较为少见。
3、京式家具风格特点:
京式家具一般以清宫造办处所制家具为主。全部由广州工匠充任。所制家具带有浓厚的广式风格。不同的是,他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料要大。而且没有掺假的现象。
清代家具风格以富丽、豪华、稳重、威严为准则,多结合厅堂、卧室、书房等不同居室进行设计,分类详尽,功能明确。其主要特征是,造型庄重,雕饰繁重,体量宽大,气度宏伟,脱离了宋,明以来家具秀丽实用的淳朴气质,形成了“清式”家具的风格。
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中外家具赏析论文
题 目: 清代家具鉴赏
学生姓名: 张 宝 鹏
学 号: 20101592
院系名称: 土木与建筑工程学院
专业班级: 任课教师: 张 杰
二○一三年十一月
清代家具鉴赏
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1、基本介绍 清代康熙前期,政治稳定,封建地主政权巩固。农业、手工业、商业、对外贸易发展到一定规模,上下呈现繁荣景象,对家具发展提供良好条件。特别在乾隆时期,清朝呈现了一种比较繁荣的景象,对家具发展提供了一定条件。
清代家具,从字面上讲,应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流派的家具。
清代初期,延续的是明代家具的朴素典雅的风格。康熙中期以后,中国经历康熙、雍正、乾隆三代一百余年统治。到雍正、乾隆时期,满清贵族为追求富贵享受,大量兴建皇家园林。其中,皇帝为显示正统地位并表现自己“才华横溢”,对皇家家具飞形制、用料、尺寸、装饰内容、摆放位置都要过问。工匠在家具上造型、雕饰竭力显示所谓的皇家威仪,一味讲究用料厚重,尺度宏大,雕饰繁复,以便自己挥霍享受,同时显示自己的正统、英明。一改明朝简洁雅致的韵味。
皇帝尚且如此,满清贵族更是纷纷效法。满清贵族的私家园林争奇斗艳,贵族间斗奇夸富成风,追求物质生活的享受和极端靡乱的意识形态,都反映在了家具的制作上——使家具有了炫耀富贵的新精神功能。
2、清代家具的总体特点
1)主要使用的材料有紫檀木、酸枝木、花梨木、楠木、乌木和榉木;
2)在装饰风格上,以富丽、豪华、威严为准则。其主要特征是,造型庄重,雕饰繁重,体量宽大,气度宏伟,脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质,形成了“清式”家具的风格;
3)在装饰手法上注重形式,使用了金银、玉石、宝石、珊瑚、象牙及百宝镶嵌等不同质地装饰等不同地装饰材料;珐琅嵌、瓷嵌也是当时重要的装饰手法,描金,彩绘在清式家具中都占有一定地位,追求富丽堂皇的意味;
4)在装饰花纹上,花纹图案整体较满,通常是一些代表吉祥瑞庆的花鸟纹等装饰花纹;
5)在造型特征上,骨架粗壮结实,方直造型多于明式曲贺造型,题材生动且富于变化,装饰性强,整体大方而局部装饰细腻入微。
3、清代家具的分类
1、床、宝座
主要有架子床、罗汉床和宝座,比较明式的多,其风格与明式大不一样。
2、椅、凳、墩
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种类与明式大体相似,造型及装饰风格却不同。
3、桌、案、几等承具
4、屏风
清代屏风种类齐全,主要有插屏、挂屏、围屏、座屏等,从而更能体现清式家具的风采。
5、柜、格、箱、架
风格与明式大不相同,明式以光素为主,清式有华丽的花纹,或雕刻、或镶嵌、或金漆彩绘,很少有光素的。
4、家具特点
其一,品种丰富、式样多变、追求奇巧。
清式家具有很多前代们没有的品种和样式,造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例,在其基本结构的基础上,工匠们就造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁,其一字挑开,靠墙排放,与房间浑然一体,错落有致地分割成一百多个矩形隔层,每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同,从侧面看,每个隔层的侧山上是不同图形的开光,如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等,不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜,甚至仿假山石的木制家具。反过来,也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。结构上,清式家具也往往是匠心独运,妙趣横生,如,有些小巧玲珑的百宝箱,箱中有盒,盒中有匣,匣中有屉,屉藏暗仓,隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍,非仔细观察而不得其解。
其二,选材讲究,作工细致。
在选材上,清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,以紫檀木为首选。在结构制作上,为保证外观色泽纹理一致,也为了坚固牢靠,往往采取一木连作,而不用小木拼接。
其三,注重装饰,手法多样。
注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料,尝试一切可以采用的装饰手法,在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌,刀工细致入微,手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧,磨工亦百般考究,将雕件打磨及线楞分明,光润似玉。镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面,家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等,花样翻新,千变万化。
其四,西洋影响,良莠参差。
清式家具中,采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重,尤以广式家具更为明显。
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受西洋影响的清式家具大约有两种形式,一种是采用西洋家具的样式和结构,早期此类家具虽有部份出口,但未能形成规模,清末此种“洋式”再度流行,大多不中不西,做工粗糙,难登大雅之堂;第二种则是采用传统家具造型、结构,部份采用西洋家具的式样或纹饰。如,传统的有束腰椅,以西洋番莲图案为雕饰等等。
其五:在用材上,清代中期以前的家具,特别是宫中家具,常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,其中以紫檀木为首选,其次是花梨木和鸡翅木 。
用料讲究清一色,各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠,有的家具采用一木连做,而不用小材料拼接。清中期以后,上述三种木料逐渐缺少,遂以老红木代替。装饰方面,为了追求富贵豪华的装饰效果,充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段,可谓集装饰技法之大成。但有些清式家具为装饰而装饰,雕饰过繁过滥,也成了清式家具的一大缺点。
其六:清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。
雕刻刀工细腻入微,以透雕最为常用,突出空灵剔透的效果,有时与浮雕相结合,取得更好的立体效果。镶嵌在清式家具中更为普遍地运用,有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等,品种丰富,流光异彩,华美夺目。其中珐琅技法由国外传入,用于家具装饰仅见于清代。描金和彩绘也是清代家具的常用装饰手段,吉祥图案是清式家具最喜欢的装饰题材。
综观清式家具,总的特点是品种丰富,装饰上富丽豪华,并能吸收外来文化,融会中西艺术。品种上不仅具有明代家具的类型,而且还延伸出诸多形式的新型家具,使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。
5、发展阶段
清代家具的发展至风格成熟为"清式",大致可分为三个阶段:
第一阶段清初至康熙初,这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺,都还是明代的继续。
在用材上,特别是宫中家具,常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木,其中以紫檀木为首选,其次是花梨木和鸡翅木 。用料讲究清一色,各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠,有的家具采用一木连做,而不用小材料拼接。清初期,由于为时不长,特点不明显,没有留下更多的传世之作,这时期还是处于对前代的继承期。
第二阶段康熙末,经雍正、乾隆,至嘉庆。
这段时间是清代社会政治的稳定期,社会经济的发达期,是历史上公认的"清盛世"时期。这个阶段的家具生产,也随着社会发展、人民需要和科技的进步,而呈兴旺、发达的局面。这时的家具生产不仅数量多,而且形成为特殊的、有别于前代的特点,
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或叫它风格。这风格特点,就是"清式家具"风格:
1、造型上浑厚、庄重
这时期的家具一改前代的挺秀,而为浑厚和庄重。突出为用料宽绰,尺寸加大,体态丰硕。清代大师椅的造型,最能体现清式风格特点。它座面加大,后背饱满,腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具,也可看出这些特点,仅看粗壮的腿子,便可知其特色了。
2、装饰上求多、求满、富贵、华丽
清中期家具特点突出,成为"清式家具"的代表作。清式家具的装饰,求多、求满、求富贵、求华丽。多种材料并用,多种工艺结合。甚而在一件家具上,也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼取,螺甸、木石并用。此时家具,常见通体装饰,没有空白,达到空前的富丽和辉煌。但是,不得不说,过份追求装饰,往往使人感到透不过气来,有时忽视使用功能,不免有争奇斗富之嫌。
第三阶段道光以后至清末。
道光时,中国经历了鸦片战争的历史劫难,此后社会经济日渐衰微。至同治、光绪时,社会经济每况愈下。同时,由于外国资本主义经济、文化、以及教会的输入,使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化,外来文化也随之渗入中国领土。这时期的家具风格,也不例外的受到影响,有所变化。我们看,现在颐和园里的部分家具,接受了外来影响最为明显。这种情形,作为经济口岸的广东最突出,广作家具明显地接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响。追求女性的曲线美,过多装饰,甚至堆砌。木材也不求高贵,作工也比较粗糙。
我们一般说的清代家具指的就是清代中期的家具,即指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉庆初的清代中期这一段清盛世时期的家具。这段盛世家具风格的形成,的确与清代统治者所创造的世风有关。表现了从游牧民族,到一统天下的雄伟气魄,代表了追求华丽和富贵的世俗作风。由于过份追求豪华,而带来一些弊端,也是存在的。但是,清式家具,利用多种材料,调动一切工艺手段来为家具服务,这是历来所不及的。所以我们说,清式家具有许多经验可谈,也有许多优点可取。其风格独特,便是最为有力的证明。
清代家具最喜用的装饰题材。尤其到了晚期,达到高峰。可以说,任何一个画面,任何一个图案的组合,都必含有吉祥、富贵的寓意。采用象征、寓意、谐音、比拟等方法,创造出许多富有生活气息的吉祥图案。如"鹊上梅梢"(喜上眉梢)、"麒麟送子"、"松鹤万年"、"五蝠捧寿"(五福捧寿)、"双鱼吉庆"、"五福齐来"、"葫芦万代"、"富富有余"、"多福多子"等。很受群众喜爱,以至于延用至今。
动植物纹除了传统的麒麟、夔龙、夔凤、螭虎、龙、兽面、狮子等以外,清代还增加了松鼠等新的动物纹饰。植物方面有梅、兰、竹、菊、葡萄、折枝、卷草、灵芝、牡丹、西番莲等。
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纹样
清代家具中,使用纹样的地方很多,床榻的围屏,柜橱的门扇,桌案的牙条,椅凳的腿子等部位,多用二方连续、四方连续图案加以装饰。常用的有云纹、回纹、卍字纹、绳纹、盘肠纹和草龙纹等。尤其是云纹和回纹使用最多。回纹在清式家具中,是最具代表性的装饰纹样,在椅子背板、扶手、腿足,以及桌案的牙条、牙头等部位,最喜用回纹。以至于人们由此而得出一个经验:凡有回纹装饰的家具,基本上是清代家具。
博古也是清代家具常用的装饰图案,以古代器物如瓶、罐、书画、文房四宝等形象,雕嵌于家具之上,以寓意主人的文雅和诗书传家的企盼。
除以上题材之外,还有四时景色、楼台人物、花鸟鱼虫等。
装饰手法 : 雕刻、镶嵌、描绘、其他及兼用。
清代家具追求富丽,充分调动工艺美术的各种手段,以获得富贵豪华的效果。可谓集装饰手法之大成,也可谓史无前例。
雕刻
清代家具最喜用透雕,在椅子的背板、桌案的牙条、挡板等部位,使用整块透雕,明显突出剔透、空灵的效果。其次是浮雕,也有时两者兼用。到了清中期以后,雕饰达到了高潮,有时一件家具竟然通体满雕,令人目不暇接,满得叫人透不过气来。以至于忽视了结构的合理,忽视了实用价值。
透雕是留出需要的图案,将地子全部挖掉。留出的图案还要作成立体的效果,也就是再作雕工。透雕可以两面雕,也可以只作一面雕。
浮雕也称凸雕,就是图案突出,并要求有高低深浅的不同,有立体感。
镶嵌
在清代家具中,占据着很重要的地位。因为镶嵌的效果突出,比雕刻更为华丽。镶嵌的材料很多,可用木、牙、石、瓷、螺甸,以至琥珀、玛瑙、珊瑚、宝石等,色泽光闪明亮,璀璨华美。在彩图和文中图版里,有大量的镶嵌家具,如紫檀镶桦木框、框内镶粉彩瓷屏的大师椅、紫檀镶影木心靠背的大师椅、紫檀嵌玉太师椅、紫檀木镶珐琅的方凳、紫檀木嵌螺甸的半圆桌、楠木嵌竹丝的方几、百宝嵌的屏风、百宝嵌的盆架等等。
螺甸嵌,在清代发展迅速,工艺也很精良。螺甸嵌有白色和彩色之分,五光十色的五彩嵌最漂亮。片厚的螺甸称硬螺甸,多用于硬木家具上。片薄的螺甸称软螺甸,多用于漆木家具上。用薄片螺甸镶嵌是镶嵌工艺的最高水平。
百宝嵌,在明末扬州由周翥所创,到清乾隆以后,得到很大发展。《骨董琐记》中说:"五彩陆离,难以形容。真未有之奇玩也。"彩图中的故宫博物院所藏之黄花梨百宝嵌高面盆架,就是用螺甸、玛瑙、金、银、牙、角、绿松石,寿山石等材料,嵌制而成的职贡图。
骨嵌家具盛行于乾隆时期。乾隆中叶宁波骨嵌驰名全国。骨嵌分高嵌、平嵌、高
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平混合嵌三种。清代早期家具,多用高嵌和混合嵌,后期则多用平嵌。骨嵌技艺精良,保持多孔、多枝、多节、块小,并带棱角,既易胶合,又防脱落。虽年深日久,仍旧形象完整。
描绘
清代家具中,使用描金和彩绘的手段也是很常见的。有许多描金和彩绘的家具,如朱漆彩绘鼓形凳、朱漆彩绘雕花柜、黑漆描金百室嵌屏风、紫檀描金多宝格等。
在漆家具上施以描金彩绘,是清代家具的善用手法。当时生产漆家具的地区很多,如湖南浏阳生产的彩漆人物屏樟,广东制造的漆几、漆匣等,山西绛县生产的橱柜、屏风、隔扇等,无不作工精细,技艺纯熟。
彩绘中有金漆彩绘、银漆彩绘、朱漆彩绘、黑漆描金等不同手法,堪称五光十色,金碧辉煌。
其他及兼用
除以上雕、嵌、绘以外,清代家具还用贴黄、掐丝珐琅等手法。多种工艺兼用,在清代家具中多处可见。仅从书前彩图版和文中图版里,就可见透雕与浮雕的结合兼用,彩绘与描金的兼用,彩绘与雕刻的兼用,以至于描金与百宝嵌的兼用等等。可以想象得出,在紫檀木深沉色调的木质上,或在朱漆、黑漆等光泽如镜的底子上,施以两种以上的装饰手段,或嵌螺甸、宝石,或彩绘描金,达到色彩缤纷而又明光闪亮,其辉煌、璀璨的景象,是无法言传的,惟有赞叹二字。
清代家具的装饰,是其它朝代所不能比拟的。为了达到富丽、辉煌的目的,利用各种材料,使用各种手段,想尽一切办法。可以说,以多种材料并用、多种工艺结合,达到装饰上的大满大全,形成了"清式"的独特风格。
6、清代家具的地域特色
清代形成了广式,苏式,京式三种不同风格的家具:
1)、广式家具风格特点
①、用料粗大充裕,广式家具的腿足、立柱等主要构件不论弯曲度有多大,一般不用拼接作法,而习惯用一块木料挖成。通常所见广式家具,或紫檀、或酸枝,皆为清一色的同一木质。决不掺杂其它木材。
②、装饰花纹雕刻深浚,刀法圆熟、磨工精细。它的雕刻风格,在一定程度上受西方建筑雕刻的影响,雕刻花纹隆起较高,个别部位近似圆雕。加上磨工精细,使花纹表面莹滑如玉,丝豪不露刀凿痕迹。
③、广式家具的装饰题材和纹饰,受西方文化艺术影响。
以西洋花纹居多。这种西洋花纹,亦称“西蕃莲”。通常以一朵或几朵花为中心,
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向四外伸展,且大都上下左右对称。如果装饰在圆形器物上,其枝叶多作循环式,各面纹饰衔接巧妙,很难分辨它们的首尾。
2)、苏式家具风格特点
①、用料节俭,能拼接处尽量拼接,喜用碎料攒棂作法,充分利用材料。
②、暗处掺假,苏式家具的暗处构件还常以杂木代替,这种情况,多表现在器物里面的穿带上。从明清两代的苏式家具看,十有八九都有这种现象
苏式家具里侧都油漆里,目的在于避免穿带受潮变形,同时也有遮丑的作用。 ③清代苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上,镶嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成,整板大面积雕刻成器的不多。
④、苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿。以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为主。常见纹饰多借其谐音寓意一句吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲或缠枝牡丹为主。西洋花纹较为少见。
3、京式家具风格特点:
京式家具一般以清宫造办处所制家具为主。全部由广州工匠充任。所制家具带有浓厚的广式风格。不同的是,他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料要大。而且没有掺假的现象。
清代家具风格以富丽、豪华、稳重、威严为准则,多结合厅堂、卧室、书房等不同居室进行设计,分类详尽,功能明确。其主要特征是,造型庄重,雕饰繁重,体量宽大,气度宏伟,脱离了宋,明以来家具秀丽实用的淳朴气质,形成了“清式”家具的风格。
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