家庭情感大戏《妯娌的三国时代》在东方卫视开播后，收视率在同期所有卫视播出的电视剧中稳居前三位，并在观众中引发强烈反响。这部生活大戏自去年在全国各大电视台的地面频道播出后，就以抢眼的收视成绩引发各方关注，据统计：2012年，《妯娌的三国时代》先后夺得了江苏、深圳、吉林、黑龙江等电视台地面频道的全年收视冠军。眼下，《妯娌的三国时代》在东方卫视、山东卫视播出正酣，引发的热议话题层出不穷，近日，针对各方热议以及争议性话题，编剧陈彤进行了――回应。
这真的不是一部媳妇间争斗的电视剧
问：为什么会把视角放在媳妇间的斗争？
陈彤：这真的不是一部媳妇间争斗的电视剧。这说的是三个女人，嫁给三个兄弟，同样的婆家，一样的公婆，却有完全不同的生活，这是―部讨论女性价值的戏。
剧中老大媳妇是60后，追求女性的家庭价值，即对于―个女人来说，人生的最大意义就是全心全意为婆家服务，得到婆家的认可；老二媳妇是70后，追求女性的社会价值，她受过很好的教育，从事很有前途的职业，有自己的追求和理想，她认为婚姻是生活中很重要的一部分，但让她把自己的全部时间和精力都奉献给婆家她不肯，让她放弃自我实现和社会价值，她做不到；老三媳妇是80后，比较自我，我行我素，她认为，凡事只要我高兴就行，我不是为别人活的。这个别人包括婆家的所有人，她最重要的口头禅就是“做女人就是要爱自己”。这个电视剧讲的是三个不同婚姻观价值观的女人的情感故事。如果说她们之间有冲突，那是因为她们有着不同的“媳妇观”，即你要做―个什么样的媳妇？虽然说“媳妇观”不像世界观人生观价值观那样对人的影响深远，但是，对于女性而言，无论已婚未婚，“媳妇观”都相当重要，夸张一点说，有什么样的“媳妇观”，就会有什么样的婚姻生活。
我们的剧本合同是2009年签的，那个时候还没有《甄�传》
问：现在有一些声音说这是家庭版《甄�传》，还说您有抄袭之嫌？
陈彤：我不知道为什么会说这是家庭版《甄�传》，这个剧本合同是2009年签的，而且剧本故事还在合同之前就给制片人看了。那个时候还没有《甄�传》。当时之所以要写这么一部戏，是因为我的第一部电视剧是与王海�老师合作的《新结婚时代》，播出之后，找我写门不当户不对的戏的制片人特别多，但是我一直不肯写，因为我对那种婚姻的理解已经全部写在《新结婚时代》里了。
那部剧播出以后，由于我在报社工作，负责一个情感栏目，收到大量女性读者来信，多是诉说自己的困惑，追问女性的价值究竟在哪里？尤其是结婚后的女人，如何平衡家庭和事业，平衡个人的自我实现和长辈、家庭、丈夫对你的要求。在这个过程中，我意识到，随着新结婚时代的来临，不只是夫妻关系掀开了新的篇章，其他一切家庭关系都面临调整婆媳关系，翁婿关系，父母和子女的关系。
所以我对制片人说，我想写一个故事，三个不同婚姻观价值观的女性，她们的婚姻和情感生活。制片人说，那就把她们写成妯娌关系吧，因为妯娌关系是最具有中国特色的家庭关系。本来没有血缘关系的女人，因为男人而成为一家人。也许这三个女人按照她们自己的兴趣爱好、性格特点，根本不会成为朋友，但因为婚姻，她们成了妯娌，成了亲戚和家人，这就是中国特色的家人概念。在中国传统里，家人并不仅指那些和自己有血缘关系或情感关系的人，还包括那些原本和自己毫不相干的人，既无血缘关系，也无情感基础，甚至没有共同价值观的人。在生活中，这些人如果是我们的老板，我们可能会辞职，如果是我们的同事，我们会不和他说话，但他们是你老公的母亲，是你丈夫的哥哥，或者更远一点，是你丈夫的哥哥的老婆――你的妯娌，你能装不认识吗？在这个剧中，三个女人，既没有血缘也没有感情，开始的时候，也相互有看不惯，但最后却成为朋友，不仅振兴了遇到困难的婆家，而且也使自己收获了幸福。
我觉得所有说这个戏抄袭《甄�传》的，要么是没有看过这个戏，要么是没有看过《甄�传》，要么是在他们眼里，企鹅和画眉是相同的物种。
有种男人尤其需要看这部电视剧
问：章珊珊这个小三很厉害，从第三集一直可以延续到大结局，有观众说，这是史上最强悍的小三，有人说这不是媳妇成长史而是小三成长史，您是怎么看的？
陈彤：章姗姗这个小三，说穿了就是“我拿青春赌明天”的典型。我写这个人物，是因为我长期做婚姻情感方面的咨询，发现很多家庭的破裂都是因为小三有非常完善的“理论武器”――她们首先会亮出“爱的旗帜”，理由是你们夫妻要是感情好，我怎么可能拆得散呢？这就相当于你上人家家偷东西，然后说你们家要是门结实我怎么进得来呢？再结实的门也架不住您撬啊！
其次，她们比较善于找人家夫妻的弱点慢慢渗透。比如章姗姗发现老二想要孩子，而他的妻子热爱工作追求事业，她就跟老二说如果女人特别热爱工作，那就是不爱丈夫，因为如果爱丈夫，女人就不会那么热爱工作，她就会只想跟心爱的人生活在―起，洗衣做饭生孩子……这话既离间了人家夫妻关系，又让男人觉得仿佛遇到知音相见恨晚。
我个人认为，婚姻需要双方的努力，而不幸遭遇了小三的婚姻，重点不在于老婆如何去斗小三，而在于老公的成熟度。有一个故事说一个孩子和母亲吵架离家出走，又累又饿，半夜在一个小摊，老板娘给了他一碗面，孩子热泪盈眶千恩万谢，老板娘对孩子说：我只给你一碗面你就觉得我好得不得了，你妈妈给了你多少碗，你都觉得是应该的！许多中国男^就像这个孩子，不成熟，没有长大，所以，嫁给这种男人，老婆真的很辛苦，无论给他做多少面对他都是应该的，而小三的一碗面，他就觉得人家是真爱。这种男人尤其需要看这个电视剧，需要成长，成熟，一个成熟的男人能让家庭少流多少泪啊？
我没有为谁修改过剧本
问：有传当初你写的二媳妇是按照蒋勤勤演来写的，后来换成了曾黎演，为此剧奉有怎样的修改？
陈彤：这还真是胡扯。我剧本合同签于2009年，怎么可能按谁的性格写人物呢？我只是一个编剧，我写好了故事，给制片方，找什么演员来演，大多数制片方是不会征求编剧意见的，而大多数编剧在这个问题上的话语权为零。我没有为谁修改过剧本。我甚至都不知道换了曾黎。拍戏我没有去过现场。
陈彤简介
陈彤，高产情感作家，曾出版随笔、小说等多部文学作品。其以女性视角编剧的作品《马文的战争》、《新结婚时代》、《男人底线》播出后，成为当下炙手可热的电视女编剧。
●随笔集――《当男人说想你的时候》、《女人的幸福与什么有关》、《看破红尘爱红尘》、《有多少爱可以胡来》、《左手握右手》、《忽然受宠》、《没有人知道你是一条狗》、《旧爱新欢》等。
●短篇小说集――《我们都是木头人》、《镶在日子上的金边变成了钱》
●长篇小说―《我愿意》、《男人底线》、《风情万种》、《我是不是你最疼爱的人》等
●电视剧编剧―《新结婚时代》（与王海�合作）、《男人底线》（与王海�合作）、《马文的战争》（独立编剧）、《说好不分手》（独立编剧）、《你是我爱人》（独立编剧）
●电影编剧―《我愿意》（原著鳊剧）
家庭情感大戏《妯娌的三国时代》在东方卫视开播后，收视率在同期所有卫视播出的电视剧中稳居前三位，并在观众中引发强烈反响。这部生活大戏自去年在全国各大电视台的地面频道播出后，就以抢眼的收视成绩引发各方关注，据统计：2012年，《妯娌的三国时代》先后夺得了江苏、深圳、吉林、黑龙江等电视台地面频道的全年收视冠军。眼下，《妯娌的三国时代》在东方卫视、山东卫视播出正酣，引发的热议话题层出不穷，近日，针对各方热议以及争议性话题，编剧陈彤进行了――回应。
这真的不是一部媳妇间争斗的电视剧
问：为什么会把视角放在媳妇间的斗争？
陈彤：这真的不是一部媳妇间争斗的电视剧。这说的是三个女人，嫁给三个兄弟，同样的婆家，一样的公婆，却有完全不同的生活，这是―部讨论女性价值的戏。
剧中老大媳妇是60后，追求女性的家庭价值，即对于―个女人来说，人生的最大意义就是全心全意为婆家服务，得到婆家的认可；老二媳妇是70后，追求女性的社会价值，她受过很好的教育，从事很有前途的职业，有自己的追求和理想，她认为婚姻是生活中很重要的一部分，但让她把自己的全部时间和精力都奉献给婆家她不肯，让她放弃自我实现和社会价值，她做不到；老三媳妇是80后，比较自我，我行我素，她认为，凡事只要我高兴就行，我不是为别人活的。这个别人包括婆家的所有人，她最重要的口头禅就是“做女人就是要爱自己”。这个电视剧讲的是三个不同婚姻观价值观的女人的情感故事。如果说她们之间有冲突，那是因为她们有着不同的“媳妇观”，即你要做―个什么样的媳妇？虽然说“媳妇观”不像世界观人生观价值观那样对人的影响深远，但是，对于女性而言，无论已婚未婚，“媳妇观”都相当重要，夸张一点说，有什么样的“媳妇观”，就会有什么样的婚姻生活。
我们的剧本合同是2009年签的，那个时候还没有《甄�传》
问：现在有一些声音说这是家庭版《甄�传》，还说您有抄袭之嫌？
陈彤：我不知道为什么会说这是家庭版《甄�传》，这个剧本合同是2009年签的，而且剧本故事还在合同之前就给制片人看了。那个时候还没有《甄�传》。当时之所以要写这么一部戏，是因为我的第一部电视剧是与王海�老师合作的《新结婚时代》，播出之后，找我写门不当户不对的戏的制片人特别多，但是我一直不肯写，因为我对那种婚姻的理解已经全部写在《新结婚时代》里了。
那部剧播出以后，由于我在报社工作，负责一个情感栏目，收到大量女性读者来信，多是诉说自己的困惑，追问女性的价值究竟在哪里？尤其是结婚后的女人，如何平衡家庭和事业，平衡个人的自我实现和长辈、家庭、丈夫对你的要求。在这个过程中，我意识到，随着新结婚时代的来临，不只是夫妻关系掀开了新的篇章，其他一切家庭关系都面临调整婆媳关系，翁婿关系，父母和子女的关系。
所以我对制片人说，我想写一个故事，三个不同婚姻观价值观的女性，她们的婚姻和情感生活。制片人说，那就把她们写成妯娌关系吧，因为妯娌关系是最具有中国特色的家庭关系。本来没有血缘关系的女人，因为男人而成为一家人。也许这三个女人按照她们自己的兴趣爱好、性格特点，根本不会成为朋友，但因为婚姻，她们成了妯娌，成了亲戚和家人，这就是中国特色的家人概念。在中国传统里，家人并不仅指那些和自己有血缘关系或情感关系的人，还包括那些原本和自己毫不相干的人，既无血缘关系，也无情感基础，甚至没有共同价值观的人。在生活中，这些人如果是我们的老板，我们可能会辞职，如果是我们的同事，我们会不和他说话，但他们是你老公的母亲，是你丈夫的哥哥，或者更远一点，是你丈夫的哥哥的老婆――你的妯娌，你能装不认识吗？在这个剧中，三个女人，既没有血缘也没有感情，开始的时候，也相互有看不惯，但最后却成为朋友，不仅振兴了遇到困难的婆家，而且也使自己收获了幸福。
我觉得所有说这个戏抄袭《甄�传》的，要么是没有看过这个戏，要么是没有看过《甄�传》，要么是在他们眼里，企鹅和画眉是相同的物种。
有种男人尤其需要看这部电视剧
问：章珊珊这个小三很厉害，从第三集一直可以延续到大结局，有观众说，这是史上最强悍的小三，有人说这不是媳妇成长史而是小三成长史，您是怎么看的？
陈彤：章姗姗这个小三，说穿了就是“我拿青春赌明天”的典型。我写这个人物，是因为我长期做婚姻情感方面的咨询，发现很多家庭的破裂都是因为小三有非常完善的“理论武器”――她们首先会亮出“爱的旗帜”，理由是你们夫妻要是感情好，我怎么可能拆得散呢？这就相当于你上人家家偷东西，然后说你们家要是门结实我怎么进得来呢？再结实的门也架不住您撬啊！
其次，她们比较善于找人家夫妻的弱点慢慢渗透。比如章姗姗发现老二想要孩子，而他的妻子热爱工作追求事业，她就跟老二说如果女人特别热爱工作，那就是不爱丈夫，因为如果爱丈夫，女人就不会那么热爱工作，她就会只想跟心爱的人生活在―起，洗衣做饭生孩子……这话既离间了人家夫妻关系，又让男人觉得仿佛遇到知音相见恨晚。
我个人认为，婚姻需要双方的努力，而不幸遭遇了小三的婚姻，重点不在于老婆如何去斗小三，而在于老公的成熟度。有一个故事说一个孩子和母亲吵架离家出走，又累又饿，半夜在一个小摊，老板娘给了他一碗面，孩子热泪盈眶千恩万谢，老板娘对孩子说：我只给你一碗面你就觉得我好得不得了，你妈妈给了你多少碗，你都觉得是应该的！许多中国男^就像这个孩子，不成熟，没有长大，所以，嫁给这种男人，老婆真的很辛苦，无论给他做多少面对他都是应该的，而小三的一碗面，他就觉得人家是真爱。这种男人尤其需要看这个电视剧，需要成长，成熟，一个成熟的男人能让家庭少流多少泪啊？
我没有为谁修改过剧本
问：有传当初你写的二媳妇是按照蒋勤勤演来写的，后来换成了曾黎演，为此剧奉有怎样的修改？
陈彤：这还真是胡扯。我剧本合同签于2009年，怎么可能按谁的性格写人物呢？我只是一个编剧，我写好了故事，给制片方，找什么演员来演，大多数制片方是不会征求编剧意见的，而大多数编剧在这个问题上的话语权为零。我没有为谁修改过剧本。我甚至都不知道换了曾黎。拍戏我没有去过现场。
陈彤简介
陈彤，高产情感作家，曾出版随笔、小说等多部文学作品。其以女性视角编剧的作品《马文的战争》、《新结婚时代》、《男人底线》播出后，成为当下炙手可热的电视女编剧。
●随笔集――《当男人说想你的时候》、《女人的幸福与什么有关》、《看破红尘爱红尘》、《有多少爱可以胡来》、《左手握右手》、《忽然受宠》、《没有人知道你是一条狗》、《旧爱新欢》等。
●短篇小说集――《我们都是木头人》、《镶在日子上的金边变成了钱》
●长篇小说―《我愿意》、《男人底线》、《风情万种》、《我是不是你最疼爱的人》等
●电视剧编剧―《新结婚时代》（与王海�合作）、《男人底线》（与王海�合作）、《马文的战争》（独立编剧）、《说好不分手》（独立编剧）、《你是我爱人》（独立编剧）
●电影编剧―《我愿意》（原著鳊剧）