元和体：一．元和体是唐宪宗的年号。 “小碎篇章”二．唐代诗人元稹、白居易在元和年间所写的长篇排律、 、艳体诗统称为“元和体”三．世俗化为社会普遍接受和欣赏的浅近文体，呈现出诗歌历史转折时期的写实尚俗特征。
初唐四杰：一．初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下二．初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。三、四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。四、并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。
晚唐体：诗人以僧人、隐士为主，其中著名的有潘阆、林逋等隐士，另有慧崇等九位诗僧，号称“九 。僧”“晚唐体”大致起于太宗朝，至真宗朝形成风气。他们喜作五律，崇尚白描，少用典故，效法贾岛，注重炼字炼句，往往在两联对仗上见出功夫。但他们生活积累不足，往往沉溺于用小巧细碎的笔法描写景物，或者抒发清苦幽僻的个人性情，变化不多，因而影响很大。
辛派词人：指南宋时期，受辛弃疾的影响而形成的一个诗词流派，其成员主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们继承辛弃疾的豪放词风，意象宏大肆意、风格雄豪悲壮、意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容，使词更进一步散文化、议论化，但不如辛词蕴藉。 郊寒岛瘦：指中唐诗人孟郊、贾岛，二人并称。二人诗多愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，凄寒局促。苏轼《祭柳子玉文》用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。
屯田家法：词从唐五代发展至宋初在章法上基本如诗抒情一泻无余。柳永创制了慢词扩大了词的容量开拓了词境使他能在词中运用铺陈的手法把情词写得千姿百态。词评家把他这种以赋 。笔写情词的结构又繁复多变的特色谓之“屯田家法”
豪放词：豪放派，中国宋词风格流派之一。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：„我词比柳词何如？‟对曰：„柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。‟公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。
大历十才子： “十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》一． 即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。 “十才子”齐名的重要原因是，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，二．创作倾向和诗风相近。三．他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题；擅长写送别诗和隐居的诗歌。四．诗歌艺术：讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。
南唐二李： 。指五代南唐中主李璟、后主李煜。宋人将二人词合刻为《南唐二主词》“二主”词虽带浓厚感伤情调无积极的思想意义但却突破了晚唐、五代以来词多写艳情的狭小天地尤其是李煜被俘后的词作直接倾泻自己的深衣与剧痛凄婉忧伤不堪回首之情真切深沉具有很大的感染力。他们词多采用白描手法善用比喻形象、生动、语言明净、优美摆脱了花间词人镂金刻翠的陋习。指李璟李煜父子。他们都是南唐词代表人物，又都表现了末代忧患凄凉，特别是李煜，所写词尤具感染力，变乐工之词为士大夫词。
诚斋体：“诚斋体”有哪些特点？参考答案：第一，善于发现和捕捉自然和日常生活中一般人没有注意和描写的富有情趣与美感的景象。第二，语言上不用典，不避俗俚，平易自然，雅俗共赏。第三，风格幽默风趣。
江湖诗派：江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。
花间体：1．花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。2．得名于赵崇祚编辑的《花间集》，共十八家词共五百首。是我国最早的一部文人词总集。3．产生与西蜀，多用华丽的字面和婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。 沉郁顿挫 ：杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所谓“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要指表现手法的沉著蕴藉、曲折有力，而不是感情奔放，一泻无余。
江西诗派 ：1．江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。2．得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。3．领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。4．江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。5．创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。
唐传奇：一． 唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的新的小说文体。二．在唐代，传奇只是某些单篇作品或小说集的专称，至宋代才开始将传奇用作唐代新体小说的统称，以区别于旧有的志怪小说。
盛唐山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。 西昆体：1. 以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。2. “西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。3. 代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。4. 作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
宋话本：就是宋代说话人说话（说书）的底本，它包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。
初唐宫体诗：指初唐时期由于李世民提倡而存在数十年的宫体诗现象。其代表为虞世南、上官仪、文章四友、沈佺期、宋之问等。特征是延续六朝宫体诗题材，以宫廷生活为表现对象，应制唱和，咏物颂圣。题材狭窄，诗风轻浮流丽。但使格律诗进一步成熟。
温韦：“温韦”是晚唐时期文学家温庭筠、韦庄的并称。在词的发展史上，温庭筠和韦庄都有很高的地位。他们开始大量填词，成为文人词的奠基者；同时温庭筠和韦庄是花间派两位最重要的代表作家。花间派多写闺阁生活、女子相思，以香艳缠绵、简练典雅为特征，具有一定的艺术性。作为同一流派的两位代表人物，所以温韦并称。但他们的词作也有一定的区别。温庭筠词浓艳香软、含蓄婉约；韦庄词则清淡疏朗、抒情热烈而真挚。温庭筠的词华美浓丽，多通过一系列外在物象来烘托人物的情思心绪，给人无限深远自由的想象；韦庄的词则多对人物 的情态心理作直接的刻画，真切率直地抒发自己的情感，情深语秀。
荆公体：“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
放翁体：陆游是南宋时期最杰出的诗人，晚号放翁，他出自江西诗派而又不局限于江西诗派，他的诗歌以其高度的爱国思想和独具一格的 “放翁体” ，在文学史上享有崇高的声誉。由于陆游对祖国有着强烈的爱，所以对那些腐败无能、 妥协投降的统治者自然表现出无比的憎
恶。他在许多作品中都愤怒地谴责了南宋统治集团苟安误国的罪行。 陆游在诗里不只一次地揭露了和议的恶果。如《关山月》是一首反对统治当局不抵抗政策，以及揭露与金人订立和约罪行的著名诗篇：
长庆体：“长庆体”之称始于宋人，缘于白居易、元稹的文集名。长庆四年十二月，元稹将白居易的诗文编定为五十卷，命名为《白氏长庆集》元稹自己的文集，亦题名《元氏长庆集》。 故“长庆体”即元白体之别名。清以后，其内涵所指逐渐确定下来，成了以《长恨歌》、《琵琶行》、《连昌宫词》为代表的那种叙事风情宛转、语言摇荡多姿、平仄转韵的七言长篇歌行之专用名词。“长庆体”相对固定的题材类型有二：一是通过铺陈某一人的遭遇，以见朝廷政治的得失。二是通过描写某一宫廷苑囿的变迁，以见国运的兴衰，从中寄托对于朝政的殷忧。
文赋：文赋是赋体的一类。“文”指古文。即相对骈文而言的用古文写的赋，也即相对俳赋而言的不拘骈偶的赋。元代祝尧说，“宋人作赋其体有二：曰俳体曰文体”；并认为用文体作赋“则是一片之文押几个韵尔”（《古赋辨体》）。其论虽对宋代文赋有所偏颇，但却指出了文赋的体裁特点，即以赋的结构、古文语言所写作的韵文。作为赋的一类变体，文赋是唐宋古文运动的产物。中唐韩愈、柳宗元倡导古文运动，在复古口号下改革了骈偶语言。他们的赋作直接继承发展先秦两汉古赋传统，象韩愈《进学解》柳宗元《答问》、《设渔者对智伯》，虽不以“赋”名篇，但其体裁取自东方朔《答客难》、扬雄《解嘲》，正是《文选》列为“设论”一类的古赋之体，既保持主客答难的赋的结构，又用比较整饰而不拘对偶的古文语言，实质便是文赋。文赋始于唐，典型作品是《阿房宫赋》。
简答题
1、简析刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的内涵。 1 “沉舟” “病树”为诗人自喻。这两句针对白居易赠诗中“举眼风光长寂寞，满朝官职 独蹉跎”两句而发。白诗的意思是您是个这么有才能的人长期被贬边远地区，寂寞地闲 望山水风光，而朝廷的重要官职将由谁来承担呢？而刘诗答的意思是虽然我一人被贬远 迁，但后继者仍大有人在。何必为我一人可惜？显示了诗人开朗的胸怀。也有人认为这 句是对比了自己的沉沦与新贵的得势，诗人的愤激之情达到了顶点。
2 这两句的本意是以“沉舟” “万木春”喻自己被贬 “病树”比喻作者自己，用“千帆过” 后新贵们的仕途得意，抒发诗人的身世之感。但是其中包含的事物新陈代谢的哲理，指 新生事物无比美好，社会总是向前发展。
3 “病树” 作者将自己喻为“沉舟” ， ，但依然可以用欣慰的眼光去看待“千帆”与“万木” 这是一种很难得的积极心态，对我们现代也有很现实的意义。
4 “千帆过” 感悟此诗句还可以从两个角度切入，着眼于“万木春” ，就能认识到事业的发 展，社会的前进，绝不会因困难、挫折而止步不前，以四化大业为例，改革、开放取得 了令世人瞩目的成绩，尽管也有失误、波折，但总的形势令人欢欣鼓舞。
5 如果从“病树”“沉船”的角度切入，也能给人深刻的启示，我们不能忽视这些失误和 教训：要找准出现这些问题的原因，认真分析，加以总结，更要认识到，蝼蚁之穴，溃 堤千里的危害，小的问题也不能掉以轻心，要力求防微杜渐，防患于未然。刘诗此句内涵在于激愤地抒发了由于当权派的排挤，自己的大好时光已过，在众多后起的新人得志官僚“千帆”“万木”前，自己徒然成了“沉舟”“病树”。
2、请简述孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》与杜甫《登岳阳楼》的主要异同。
孟杜二诗同为咏洞庭湖名作，同为唐五律名篇，气势都很壮大，如孟诗“气蒸云梦泽，波撼岳阳楼”，杜诗“吴楚东南坼，乾坤日夜流”。不同处有三，一是视点不同，孟在湖边，杜在楼上；二是事由不同：孟是苦恼想出仕而无人推荐，杜则是自伤洞庭美景下老病孤舟。三是境界不同，孟是写自己的苦恼，杜则还为这年吐蕃入侵，国家战事未休而“凭轩涕泗流”。
3、试论韩柳散文的不同。
4、谈谈对苏轼“浩然诗韵高而才短，如造内法酒手，而无材料耳”论断的理解。
孟浩然优点和不足：孟诗语淡而味不薄，意蕴深厚，旨趣高尚，超脱凡俗，但缺乏才气和学问，题材狭窄，视野有限。
5、“欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年”其义如何？
来想为皇帝清除危害社会的事情，怎么会顾惜我衰朽的残年余日呢。
韩愈一生致力于兴儒辟佛，时任刑部侍郎，独上《论佛骨表》谏阻，言辞激切。宪宗大怒，欲置韩愈死地，幸得宰相裴度等力保，方得免死，贬为潮州刺史（参两《唐书》本传）。此诗即在赴潮州途经蓝关时所作。
此两句表明并未因受严谴而有丝毫心， 其刚正不屈的风骨宛然如见。他坚持说自己是" 欲为圣明除弊事" ，可见其无悔且不屈之意。
6、何谓“易安体”？举例说明。
以女性词人特有的细腻纤宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调“词别是一家” 。巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。主要艺术特色有：一．用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅” “花自飘零水自流。一种 。如《一剪梅》相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。 “易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格二．调。如《春晚》 ”李清照的后期词，多这种愁苦之作， “只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。 “易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉三． 。中透出刚健、洒脱。
7、就语言风格上说，苏词与柳词的主要差异是什么？
就语言风格上说，苏词与柳词的主要差异，是柳永追求通俗化，市井化，引俚俗语入词，以俗为雅；而苏轼则力图将词雅化、诗化，士大夫化。
8、解释“周诰殷盘，佶屈聱牙；春秋谨严，左氏浮夸”并简评韩愈的态度。
“周诰殷盘， 佶屈聱牙；春秋谨严，左氏浮夸” 出自韩愈的散文 ，。 《进学解》 是说《尚书周书》中《大诰》和《尚书》中的《盘庚》篇，皆文辞艰涩难读。《春秋》这部书褒贬非常谨严。《左传》的文辞铺张华美。韩愈的态度是一律赞美，并说自己从中汲取营养。“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”出自的《左迁至蓝关示侄孙湘》。
三、论述（任选 2 题目）
1、结合具体作品，谈谈你对称杜甫为“诗圣”的看法。
2、举例谈谈苏轼对词的贡献。
就诗的形象和构思两个方面，苏轼的词一改宋词的婉约之风，开创了雄壮、豪放的词风，为豪放派词人的代表和领军人物。他写下了如《江城子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》等脍炙人口的名篇。他与辛弃疾合称为“苏辛”。 苏轼豪放词的开创性功绩，具体表现在以下几方面：
（1）题材内容的扩大。凡写情、纪游、怀古、说理、赠答等等，均可入词，后人称之“无意不可入，无事不可言”。
（2）意境的创新。不同于晚唐五代词的冶艳香软、宋初文人词的闲雅凄婉，苏轼豪放词适应着自己的广泛内容而开拓了豪迈奔放或高远轻旷的意境风格。
（3）形式音律上的突破。词本是合乐的歌辞，在其发展中，音乐对它有很大的制约性。苏轼则视词为抒情诗，在实际的创作中，往往突破形式音律的规范，不尽依词乐而作软媚之声。 此外，在语言上也一反花间词以来的错采镂金的风气，而代之以清新奔放的诗的语言。句式自由灵活，不拘词律。结合具体作品，谈谈李白诗歌艺术的特色。可从他者形象和自我形象两方面谈，他者如诸葛亮、傅说、姜尚、谢安等，崛起于草根，风云际会李白与贺知章、张旭都是当时著名诗人同时是“饮中八仙”中人。初盛唐诗人中具有“戏万乘若僚友”气质和天真自然风致的只有李白。
4、结合具体作品，谈谈宋诗不同于唐诗的特点。
宋诗更注重理性思考，不同于唐诗的以情韵见长，而且因为唐诗已经达到了诗歌的顶峰，题材等已覆盖到各个方面，所以宋诗更注重深入挖掘题材，并翻出新意，王安石《明妃曲》就是这样，一反唐人对昭君的单纯同情和对汉帝，毛延寿的谴责等等，最后一句君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北提出了全新的理性的观点，苏轼的《题西林壁》更是宋诗注重理性思考，多议论的典型，全诗都是在议论，表达作者对事物的思考和理解，辞采方面则并没太拘泥。 总体来说宋诗比较倾向于平淡和节制内敛，比较“规矩”，不像唐诗那样摇曳生姿，大气外露，挥洒自由，个人感觉唐诗就像是繁花似锦的春天，而宋诗更像平淡微凉的秋天，唐诗像是丰腴的美人，宋诗像是气骨见长的道人，诗歌风貌是时代精神的体现，宋朝肯定在气度恢弘上无法和唐朝比，而且理学的确立也一定程度上影响了宋人的气质，当然还有很多其他各种社会历史原因
元和体：一．元和体是唐宪宗的年号。 “小碎篇章”二．唐代诗人元稹、白居易在元和年间所写的长篇排律、 、艳体诗统称为“元和体”三．世俗化为社会普遍接受和欣赏的浅近文体，呈现出诗歌历史转折时期的写实尚俗特征。
初唐四杰：一．初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下二．初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。三、四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。四、并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。
晚唐体：诗人以僧人、隐士为主，其中著名的有潘阆、林逋等隐士，另有慧崇等九位诗僧，号称“九 。僧”“晚唐体”大致起于太宗朝，至真宗朝形成风气。他们喜作五律，崇尚白描，少用典故，效法贾岛，注重炼字炼句，往往在两联对仗上见出功夫。但他们生活积累不足，往往沉溺于用小巧细碎的笔法描写景物，或者抒发清苦幽僻的个人性情，变化不多，因而影响很大。
辛派词人：指南宋时期，受辛弃疾的影响而形成的一个诗词流派，其成员主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们继承辛弃疾的豪放词风，意象宏大肆意、风格雄豪悲壮、意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容，使词更进一步散文化、议论化，但不如辛词蕴藉。 郊寒岛瘦：指中唐诗人孟郊、贾岛，二人并称。二人诗多愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，凄寒局促。苏轼《祭柳子玉文》用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。
屯田家法：词从唐五代发展至宋初在章法上基本如诗抒情一泻无余。柳永创制了慢词扩大了词的容量开拓了词境使他能在词中运用铺陈的手法把情词写得千姿百态。词评家把他这种以赋 。笔写情词的结构又繁复多变的特色谓之“屯田家法”
豪放词：豪放派，中国宋词风格流派之一。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：„我词比柳词何如？‟对曰：„柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。‟公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。
大历十才子： “十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》一． 即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。 “十才子”齐名的重要原因是，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，二．创作倾向和诗风相近。三．他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题；擅长写送别诗和隐居的诗歌。四．诗歌艺术：讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。
南唐二李： 。指五代南唐中主李璟、后主李煜。宋人将二人词合刻为《南唐二主词》“二主”词虽带浓厚感伤情调无积极的思想意义但却突破了晚唐、五代以来词多写艳情的狭小天地尤其是李煜被俘后的词作直接倾泻自己的深衣与剧痛凄婉忧伤不堪回首之情真切深沉具有很大的感染力。他们词多采用白描手法善用比喻形象、生动、语言明净、优美摆脱了花间词人镂金刻翠的陋习。指李璟李煜父子。他们都是南唐词代表人物，又都表现了末代忧患凄凉，特别是李煜，所写词尤具感染力，变乐工之词为士大夫词。
诚斋体：“诚斋体”有哪些特点？参考答案：第一，善于发现和捕捉自然和日常生活中一般人没有注意和描写的富有情趣与美感的景象。第二，语言上不用典，不避俗俚，平易自然，雅俗共赏。第三，风格幽默风趣。
江湖诗派：江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。
花间体：1．花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。2．得名于赵崇祚编辑的《花间集》，共十八家词共五百首。是我国最早的一部文人词总集。3．产生与西蜀，多用华丽的字面和婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。 沉郁顿挫 ：杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所谓“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要指表现手法的沉著蕴藉、曲折有力，而不是感情奔放，一泻无余。
江西诗派 ：1．江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。2．得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。3．领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。4．江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。5．创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。
唐传奇：一． 唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的新的小说文体。二．在唐代，传奇只是某些单篇作品或小说集的专称，至宋代才开始将传奇用作唐代新体小说的统称，以区别于旧有的志怪小说。
盛唐山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。 西昆体：1. 以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。2. “西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。3. 代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。4. 作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
宋话本：就是宋代说话人说话（说书）的底本，它包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。
初唐宫体诗：指初唐时期由于李世民提倡而存在数十年的宫体诗现象。其代表为虞世南、上官仪、文章四友、沈佺期、宋之问等。特征是延续六朝宫体诗题材，以宫廷生活为表现对象，应制唱和，咏物颂圣。题材狭窄，诗风轻浮流丽。但使格律诗进一步成熟。
温韦：“温韦”是晚唐时期文学家温庭筠、韦庄的并称。在词的发展史上，温庭筠和韦庄都有很高的地位。他们开始大量填词，成为文人词的奠基者；同时温庭筠和韦庄是花间派两位最重要的代表作家。花间派多写闺阁生活、女子相思，以香艳缠绵、简练典雅为特征，具有一定的艺术性。作为同一流派的两位代表人物，所以温韦并称。但他们的词作也有一定的区别。温庭筠词浓艳香软、含蓄婉约；韦庄词则清淡疏朗、抒情热烈而真挚。温庭筠的词华美浓丽，多通过一系列外在物象来烘托人物的情思心绪，给人无限深远自由的想象；韦庄的词则多对人物 的情态心理作直接的刻画，真切率直地抒发自己的情感，情深语秀。
荆公体：“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
放翁体：陆游是南宋时期最杰出的诗人，晚号放翁，他出自江西诗派而又不局限于江西诗派，他的诗歌以其高度的爱国思想和独具一格的 “放翁体” ，在文学史上享有崇高的声誉。由于陆游对祖国有着强烈的爱，所以对那些腐败无能、 妥协投降的统治者自然表现出无比的憎
恶。他在许多作品中都愤怒地谴责了南宋统治集团苟安误国的罪行。 陆游在诗里不只一次地揭露了和议的恶果。如《关山月》是一首反对统治当局不抵抗政策，以及揭露与金人订立和约罪行的著名诗篇：
长庆体：“长庆体”之称始于宋人，缘于白居易、元稹的文集名。长庆四年十二月，元稹将白居易的诗文编定为五十卷，命名为《白氏长庆集》元稹自己的文集，亦题名《元氏长庆集》。 故“长庆体”即元白体之别名。清以后，其内涵所指逐渐确定下来，成了以《长恨歌》、《琵琶行》、《连昌宫词》为代表的那种叙事风情宛转、语言摇荡多姿、平仄转韵的七言长篇歌行之专用名词。“长庆体”相对固定的题材类型有二：一是通过铺陈某一人的遭遇，以见朝廷政治的得失。二是通过描写某一宫廷苑囿的变迁，以见国运的兴衰，从中寄托对于朝政的殷忧。
文赋：文赋是赋体的一类。“文”指古文。即相对骈文而言的用古文写的赋，也即相对俳赋而言的不拘骈偶的赋。元代祝尧说，“宋人作赋其体有二：曰俳体曰文体”；并认为用文体作赋“则是一片之文押几个韵尔”（《古赋辨体》）。其论虽对宋代文赋有所偏颇，但却指出了文赋的体裁特点，即以赋的结构、古文语言所写作的韵文。作为赋的一类变体，文赋是唐宋古文运动的产物。中唐韩愈、柳宗元倡导古文运动，在复古口号下改革了骈偶语言。他们的赋作直接继承发展先秦两汉古赋传统，象韩愈《进学解》柳宗元《答问》、《设渔者对智伯》，虽不以“赋”名篇，但其体裁取自东方朔《答客难》、扬雄《解嘲》，正是《文选》列为“设论”一类的古赋之体，既保持主客答难的赋的结构，又用比较整饰而不拘对偶的古文语言，实质便是文赋。文赋始于唐，典型作品是《阿房宫赋》。
简答题
1、简析刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的内涵。 1 “沉舟” “病树”为诗人自喻。这两句针对白居易赠诗中“举眼风光长寂寞，满朝官职 独蹉跎”两句而发。白诗的意思是您是个这么有才能的人长期被贬边远地区，寂寞地闲 望山水风光，而朝廷的重要官职将由谁来承担呢？而刘诗答的意思是虽然我一人被贬远 迁，但后继者仍大有人在。何必为我一人可惜？显示了诗人开朗的胸怀。也有人认为这 句是对比了自己的沉沦与新贵的得势，诗人的愤激之情达到了顶点。
2 这两句的本意是以“沉舟” “万木春”喻自己被贬 “病树”比喻作者自己，用“千帆过” 后新贵们的仕途得意，抒发诗人的身世之感。但是其中包含的事物新陈代谢的哲理，指 新生事物无比美好，社会总是向前发展。
3 “病树” 作者将自己喻为“沉舟” ， ，但依然可以用欣慰的眼光去看待“千帆”与“万木” 这是一种很难得的积极心态，对我们现代也有很现实的意义。
4 “千帆过” 感悟此诗句还可以从两个角度切入，着眼于“万木春” ，就能认识到事业的发 展，社会的前进，绝不会因困难、挫折而止步不前，以四化大业为例，改革、开放取得 了令世人瞩目的成绩，尽管也有失误、波折，但总的形势令人欢欣鼓舞。
5 如果从“病树”“沉船”的角度切入，也能给人深刻的启示，我们不能忽视这些失误和 教训：要找准出现这些问题的原因，认真分析，加以总结，更要认识到，蝼蚁之穴，溃 堤千里的危害，小的问题也不能掉以轻心，要力求防微杜渐，防患于未然。刘诗此句内涵在于激愤地抒发了由于当权派的排挤，自己的大好时光已过，在众多后起的新人得志官僚“千帆”“万木”前，自己徒然成了“沉舟”“病树”。
2、请简述孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》与杜甫《登岳阳楼》的主要异同。
孟杜二诗同为咏洞庭湖名作，同为唐五律名篇，气势都很壮大，如孟诗“气蒸云梦泽，波撼岳阳楼”，杜诗“吴楚东南坼，乾坤日夜流”。不同处有三，一是视点不同，孟在湖边，杜在楼上；二是事由不同：孟是苦恼想出仕而无人推荐，杜则是自伤洞庭美景下老病孤舟。三是境界不同，孟是写自己的苦恼，杜则还为这年吐蕃入侵，国家战事未休而“凭轩涕泗流”。
3、试论韩柳散文的不同。
4、谈谈对苏轼“浩然诗韵高而才短，如造内法酒手，而无材料耳”论断的理解。
孟浩然优点和不足：孟诗语淡而味不薄，意蕴深厚，旨趣高尚，超脱凡俗，但缺乏才气和学问，题材狭窄，视野有限。
5、“欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年”其义如何？
来想为皇帝清除危害社会的事情，怎么会顾惜我衰朽的残年余日呢。
韩愈一生致力于兴儒辟佛，时任刑部侍郎，独上《论佛骨表》谏阻，言辞激切。宪宗大怒，欲置韩愈死地，幸得宰相裴度等力保，方得免死，贬为潮州刺史（参两《唐书》本传）。此诗即在赴潮州途经蓝关时所作。
此两句表明并未因受严谴而有丝毫心， 其刚正不屈的风骨宛然如见。他坚持说自己是" 欲为圣明除弊事" ，可见其无悔且不屈之意。
6、何谓“易安体”？举例说明。
以女性词人特有的细腻纤宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调“词别是一家” 。巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。主要艺术特色有：一．用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅” “花自飘零水自流。一种 。如《一剪梅》相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。 “易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格二．调。如《春晚》 ”李清照的后期词，多这种愁苦之作， “只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。 “易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉三． 。中透出刚健、洒脱。
7、就语言风格上说，苏词与柳词的主要差异是什么？
就语言风格上说，苏词与柳词的主要差异，是柳永追求通俗化，市井化，引俚俗语入词，以俗为雅；而苏轼则力图将词雅化、诗化，士大夫化。
8、解释“周诰殷盘，佶屈聱牙；春秋谨严，左氏浮夸”并简评韩愈的态度。
“周诰殷盘， 佶屈聱牙；春秋谨严，左氏浮夸” 出自韩愈的散文 ，。 《进学解》 是说《尚书周书》中《大诰》和《尚书》中的《盘庚》篇，皆文辞艰涩难读。《春秋》这部书褒贬非常谨严。《左传》的文辞铺张华美。韩愈的态度是一律赞美，并说自己从中汲取营养。“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”出自的《左迁至蓝关示侄孙湘》。
三、论述（任选 2 题目）
1、结合具体作品，谈谈你对称杜甫为“诗圣”的看法。
2、举例谈谈苏轼对词的贡献。
就诗的形象和构思两个方面，苏轼的词一改宋词的婉约之风，开创了雄壮、豪放的词风，为豪放派词人的代表和领军人物。他写下了如《江城子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》等脍炙人口的名篇。他与辛弃疾合称为“苏辛”。 苏轼豪放词的开创性功绩，具体表现在以下几方面：
（1）题材内容的扩大。凡写情、纪游、怀古、说理、赠答等等，均可入词，后人称之“无意不可入，无事不可言”。
（2）意境的创新。不同于晚唐五代词的冶艳香软、宋初文人词的闲雅凄婉，苏轼豪放词适应着自己的广泛内容而开拓了豪迈奔放或高远轻旷的意境风格。
（3）形式音律上的突破。词本是合乐的歌辞，在其发展中，音乐对它有很大的制约性。苏轼则视词为抒情诗，在实际的创作中，往往突破形式音律的规范，不尽依词乐而作软媚之声。 此外，在语言上也一反花间词以来的错采镂金的风气，而代之以清新奔放的诗的语言。句式自由灵活，不拘词律。结合具体作品，谈谈李白诗歌艺术的特色。可从他者形象和自我形象两方面谈，他者如诸葛亮、傅说、姜尚、谢安等，崛起于草根，风云际会李白与贺知章、张旭都是当时著名诗人同时是“饮中八仙”中人。初盛唐诗人中具有“戏万乘若僚友”气质和天真自然风致的只有李白。
4、结合具体作品，谈谈宋诗不同于唐诗的特点。
宋诗更注重理性思考，不同于唐诗的以情韵见长，而且因为唐诗已经达到了诗歌的顶峰，题材等已覆盖到各个方面，所以宋诗更注重深入挖掘题材，并翻出新意，王安石《明妃曲》就是这样，一反唐人对昭君的单纯同情和对汉帝，毛延寿的谴责等等，最后一句君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北提出了全新的理性的观点，苏轼的《题西林壁》更是宋诗注重理性思考，多议论的典型，全诗都是在议论，表达作者对事物的思考和理解，辞采方面则并没太拘泥。 总体来说宋诗比较倾向于平淡和节制内敛，比较“规矩”，不像唐诗那样摇曳生姿，大气外露，挥洒自由，个人感觉唐诗就像是繁花似锦的春天，而宋诗更像平淡微凉的秋天，唐诗像是丰腴的美人，宋诗像是气骨见长的道人，诗歌风貌是时代精神的体现，宋朝肯定在气度恢弘上无法和唐朝比，而且理学的确立也一定程度上影响了宋人的气质，当然还有很多其他各种社会历史原因