外国文学史填空题

《外国文学史》(上)期末复习提要

第一章 古代希腊罗马文学

一、基础知识

& 希腊神话主要包括神的故事和英雄传说两大部分。

& 奥林匹斯神统谱系

众神之父:宙斯(罗马名朱庇特) 天后:赫拉(罗马名朱诺) 智慧女神:雅典娜 美神和爱神:阿弗罗狄特(罗马名维纳斯)

太阳神:阿波罗 月亮女神:阿尔忒弥斯(罗马名狄安娜)

小爱神:厄洛斯(罗马名丘比特) 酒神:狄奥尼索斯

& 创造人类:普罗米修斯

& 英雄传说:立下12件大功的赫拉克勒斯

& 希腊神话特征:神人同形同性。

& 著名故事:“潘多拉的盒子”,“阿基琉斯之踵”,“坦塔罗斯的诱惑”,“不和的金苹果”

& 荷马史诗包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》。

& 古希腊的戏剧起源于酒神祭祀

& 三大悲剧诗人

埃斯库罗斯:《俄瑞斯忒亚》、《被缚的普罗米修斯》,普罗米修斯:马克思“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。

索福克勒斯:《俄底浦斯王》,典范的命运悲剧,出色地运用了“追溯”结构。 欧里庇得斯:《美狄亚》。悲剧艺术:心理描写和写实手法。欧里庇得斯的创作标志着旧的“英雄悲剧”的终结。

& 喜剧诗人阿里斯托芬:《阿卡奈人》和《鸟》

& 三大抒情诗人:“第十位文艺女神”萨福、阿那克里翁、品达 &《伊索寓言》

& 文艺理论家:柏拉图“理念论”,否定了文艺的真实性。 。

& 古代罗马文学

维吉尔:《埃涅阿斯纪》,女性形象狄多,欧洲第一部“文人史诗”

贺拉斯:《诗艺》,提出“寓教于乐”原则

奥维德:《变形记》

二、名词解释:荷马史诗

三、分析思考:

《荷马史诗》中的三大英雄形象(阿基琉斯、赫克托耳和奥德修斯)

第二章 中世纪文学

一、基础知识

&《圣经》著名故事:诺亚方舟、伊甸园

& 4大文学样式:

教会文学。中世纪占统治地位的文学。

英雄史诗。早期英雄史诗《贝奥武甫》

后期四大英雄史诗《罗兰之歌》、《尼伯龙根之歌》、《熙德之歌》、《伊戈尔远征记》 骑士文学。骑士抒情诗:中心在普罗旺斯,其中最著名的是《破晓歌》

骑士传奇:《亚瑟王之死》《特里斯丹和依瑟》

城市文学。 《列那狐传奇》

& 但丁:《新生》,献给初恋情人贝娅特丽丝,“温柔的新体”诗派的代表作。 《神曲》主要内容:《地狱》《炼狱》《天堂》

两位引导者:维吉尔(理性)、贝娅特丽丝(信仰)

二、名词解释:普罗旺斯抒情诗

三、重点作家:但丁《神曲》

& 恩格斯:他是中世纪的最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人。”

四、分析思考

&《神曲》的两重性

第三章 文艺复兴时期文学

一、基础知识

& 彼特拉克 《歌集》 “人文主义之父” & 薄迦丘 《十日谈》 框架结构 & 拉伯雷 《巨人传》 (三代巨人:高朗古杰、卡冈都亚、庞大固埃)

资产阶级理想国:德廉美修道院

“庞大固埃主义”:“畅饮知识,畅饮真理,畅饮爱情”

& 维伽 《羊泉村》

& 乔叟 《坎特伯雷故事集》 &斯宾塞 《仙后》 “诗人中的诗人”

& 马洛 《浮士德博士的悲剧》

& 莎士比亚

四大喜剧:《仲夏夜之梦》《第十二夜》《无事生非》《皆大欢喜》

《威尼斯商人》:塑造了夏洛克这位欧洲文学画廊中著名的吝啬鬼形象。

历史剧《亨利四世》,杰出的丑角形象——福斯泰夫

四大悲剧:《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》《哈姆莱特》(克劳狄斯、波洛涅斯、奥菲莉亚、雷欧提斯、乔特鲁德)

& 塞万提斯 《堂吉诃德》 桑丘·潘沙

二、名词解释:文艺复兴、人文主义文学、流浪汉小说、大学才子派

二、重点作家:莎士比亚、塞万提斯

四、分析思考:

&哈姆莱特形象及其意义

& 莎士比亚化的艺术魅力(人物、情节、语言)

& 堂吉诃德:严肃的喜剧人物。

第四章 十七世纪文学

一、基础知识

& 巴洛克文学

& 清教文学

班扬《天路历程》

弥尔顿《失乐园》 撒旦形象:清教革命者,资产阶级革命战士的象征。

& 古典主义文学

基本特征:拥护中央王权,颂扬贤明君主,为君主专制政体服务。崇尚理性原则,克制个人感情,宣扬公民义务。模仿古代文学,重视艺术法则。

代表作家作品:高乃依《熙德》罗德里克、施曼娜,法国古典主义悲剧的奠基作品

拉辛《安德洛玛克》 拉封丹《寓言诗》 布瓦洛《诗的艺术》 莫里哀《吝啬鬼》:著名的吝啬鬼典型——阿巴公

《伪君子》结构:绝妙的铺垫“最伟大最好的开场”。

二、名词解释:三一律、巴洛克文学

三、重点作家:莫里哀《伪君子》

四、分析思考:

结合具体作品理解古典主义的文学特征。

伪君子典型——达尔杜弗。

第五章 十八世纪文学

一、基础知识

& 启蒙四大家:

孟德斯鸠,书信体小说《波斯人信札》,首创了哲理小说,理想的社会模式“穴居人”;伏尔泰《老实人》哲理小说,理想世界“黄金国”;狄德罗,《百科全书》主编,对话体小说《拉摩的侄儿》,“辩证法的杰作”(恩格斯);卢梭,“返回自然”的思想体系

书信体小说《新爱洛伊丝》,把对大自然风光的描写与个人感情的描写融合在一起,为浪漫主义打下了基础,“浪漫主义文学之父”。教育哲理小说《爱弥儿》 自传体小说《忏悔录》

博马舍 《费加罗的婚姻》

& 笛福《鲁滨逊漂流记》 “一个真正的资产者”(恩格斯)

& 斯威夫特《格列佛游记》 讽刺艺术

&

& 菲尔丁《汤姆·琼斯》,“自然人”汤姆·琼斯

& 简·奥斯丁《傲慢与偏见》主人公达西与伊丽莎白

& 莱辛,德国民族文学的奠基人《拉奥孔》

& 席勒《阴谋与爱情》,主人公露易丝、费迪南

& 歌德 书信体小说《少年维特之烦恼》

二、名词解释:哲理小说 感伤主义文学 “狂飚突进”运动

三、重点作家:歌德《浮士德》,探索的五个阶段

四、分析思考:浮士德和靡菲斯特形象及其关系

选择题

□ 古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。

□ 恩格斯说:“没有奴隶制,就没有罗马帝国。没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础,也就没有现代的欧洲”。

□ 古希腊位于地中海东北部,这一地区的文化史称“克里特-迈锡尼文化”。 □ 荷马时代或英雄时代,最重要的文学成就是神话和史诗。

□ 希腊神话诸神。

地母:该亚、天神:乌拉诺斯、雷电之神:宙斯、太阳神:阿波罗、智慧女神:雅典娜、月亮神:阿尔忒弥斯、战神:阿瑞斯、美神:阿佛罗狄特、火神:赫菲斯拖斯、神使:赫尔墨斯。

□ 希腊神话的特点是人神同形同性。

□ 古希腊的三大抒情竖歌诗人是阿尔凯奥斯、萨福、阿那克瑞翁。

□ 古希腊最著名的女诗人是萨福,被誉为第十位文艺女神。

□ 古希腊最重要的合唱琴歌诗人是品达罗斯。

□ 《伊索寓言》产生于奴隶制城邦形成时期

□ 古罗马奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人:维吉尔、贺拉斯、奥维德。

□ 维吉尔的主要作品是《牧歌》、《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》。

□ 史诗《埃涅阿斯纪》的内容是写罗马帝国的起源。

□ 贺拉斯用诗歌形式写成的文艺理论著作是《诗艺》。

□ 奥维德的代表作是神话故事诗《变形记》。

□ “荷马史诗”包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》两部分。

□ 《伊利昂纪》中希腊一方的主将是阿基琉斯,主帅是阿伽门农,特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。

□ 《奥德修纪》的主人公是奥德修斯,他的妻子叫珀涅罗珀,他的儿子叫帖雷马科。

□ 希腊戏剧起源于狄俄倪索斯的祭典。狄俄倪索斯是酒神,被希腊人尊称为自然之神。

□ 希腊悲剧在长期的发展过程中,形成了自己特有的艺术形式。戏剧的成分和合唱队的抒情成分,始终是悲剧的两个不可缺少的部分。

□ 埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”。代表作:《被缚的普罗米修斯》、《波斯人》。 □ 索福克勒斯的代表作:《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》。

□ 欧里庇得斯的代表作:《美狄亚》、《希波吕拖斯》、《安德罗玛克》、《特洛亚妇女》。

□ 古希腊悲剧三大诗人是:埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。

□ 阿里斯托芬被恩格斯称为“喜剧之父”。代表作:《云》、《蛙》、《阿卡奈人》、《骑士》。

□ 教会统治和教会文学是中世纪文学的最主要内容。

□ 教会统治思想的主要武器是《圣经》。《圣经》分为《旧约》和《新约》两部分。

□ 中世纪早期英雄史诗包括:日耳曼《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁·撒克逊《贝奥武甫》、冰岛“埃达”和“萨迦”。

□ 《贝奥武甫》是用古英语写成的。故事发生地是丹麦。

□ 冰岛的“埃达”和“萨迦”在早期中世纪文学中占有特殊的地位,是北欧人民最古老的神话。“埃达”是用诗歌写成的,“萨迦”是用散文写成的。

□ 中世纪中期英雄史诗包括:法国《罗兰之歌》、西班牙《熙德之歌》、德国《尼伯龙根之歌》、俄罗斯《伊戈尔远征记》。

□ 《伊戈尔远征记》写作的史实基础是基辅罗斯王公伊戈尔远征突厥族波洛夫人。

□ 中世纪“谣曲”中最著名的是“罗宾汉谣曲”。

□ 法国是骑士文学比较发达的地方,骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士叙事诗。

□ 骑士抒情诗最早产生于法国南部的普罗旺斯。

□ 普罗旺斯抒情诗的基本内容是写骑士对贵妇人的爱情。

□ 骑士叙事诗是骑士文学的主要形式。

□ 骑士叙事诗按其题材来源可分为三个系统:①以古代克尔特人的亚瑟王与他的圆桌骑士为中心的不列颠故事诗、②以拜占庭流传的希腊晚期的传说为题材的拜占庭故事诗、③模仿古代希腊、罗马文学作品的叙事诗。

□ 亚瑟王传奇中的著名骑士有:郎斯洛、格莱斯、盖兰德、契莱尔。

□ 描写亚瑟王传奇的最有名作家是法国诗人克雷蒂·德·特罗阿,代表作《郎斯洛》。

□ 骑士叙事诗中另一个重要题材是亚瑟王传说中的“特里斯丹与依瑟”的故事。 □ 韵文故事“笑话”一种短小精悍的诗体小故事。

□ 中世纪最优秀的抒情诗人是维庸,代表作:《大遗言集》。

□ 恩格斯说:“但丁是中世纪的最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人。”

□ 但丁出身于佛罗伦萨的一个贵族家庭。

□ 但丁为了悼念早年的女朋友贝雅特里齐,创作了诗集《新生》。

□ 《新生》共有31首诗,用散文串连。

□ 但丁的学术著作《论俗语》,论述了意大利语言发展的历史和意大利各地方言的特点,用拉丁文写成。但丁因此被称作意大利语言的奠基者。

□ 《神曲》的意大利原意是“神圣的喜剧”。

□ 《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。

□ 《神曲》中,维吉尔带领但丁游历地狱、炼狱。贝雅特里齐带领但丁游历天堂。

□ 文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。

□ 彼特拉克被史学家认为是第一个人文主义者,他的《歌集》开一代诗风,大量采用十四行诗体的形式。

□ 《十日谈》是用当时的意大利俗语写成的,作者是薄伽丘。

□ 《十日谈》的框式结构是学习《一千零一夜》的结果。采用故事中套故事的写法,把一百个短篇组织在一起。

□ 《十日谈》故事的主要主题是反教会,揭露天主教会和僧侣的腐败、虚伪。通过爱情题材来反对禁欲主义,反对封建偏见,肯定人有享受现世幸福的权利。 □ 《十日谈》是欧洲近代文学史上第一部现实主义作品。

□ 阿里奥斯托的代表作:《疯狂的罗兰》。

□ 法国民主倾向人的人文主义者的代表是拉伯雷。代表作:《巨人传》。

□ 《巨人传》中的巨人:卡冈都亚和庞大固埃。

□ 法国后期人文主义作家的代表是蒙田,代表作:《随笔集》。

□ 乔叟是英国文艺复兴文学第一人。代表作是:《坎特伯雷故事集》,大部分用诗体写成,模仿《十日谈》写成。

□ 《乌托邦》的作者是托马斯·莫尔。

□ 斯宾塞的长诗《仙后》被认为是当时英国诗歌的代表作。

□ 大学才子派”剧作家有约翰·黎里、罗伯特·格林、托马斯·基德和克里斯托弗·马洛等。

□ 马洛的三部悲剧是:《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》。 □ 莎士比亚创作的第一时期,主要是喜剧和历史剧,喜剧代表作:《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。历史剧代表作:《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。

□ 莎士比亚创作的第二时期,主要是悲剧,四大悲剧:《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》。

□ 莎士比亚创作的第三时期,主要是传奇剧。传奇剧代表作:《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。

□ 《哈姆莱特》中哈姆莱特的恋人是奥菲利亚。

□ 约翰·班扬的讽喻小说《天路历程》。

□ 弥尔顿政治散文《为英国人民声辩》,两部长诗《失乐园》、《复乐园》,一部

诗剧《力士参孙》。

□ 古典主义时期,法国文学的悲剧作家:高乃依、拉辛。

□ 古典主义时期,法国文学的喜剧作家:莫里哀。

□ 高乃依悲剧《熙德》,被认为是法国古典主义悲剧的奠基作。

□ 莫里哀是十七世纪法国最重要的喜剧作家。□ 莫里哀进京后第一个作品《可笑的女才子》,而后《丈夫学堂》、《妇人学堂》。 1664年创作的《伪君子》,标志着莫里哀创作全盛时期的到来。

□ 莫里哀的《唐璜》的写法完全抛弃了“三一律”。

□ 阿巴公这个典型的守财奴形象出自莫里哀的《悭吝人》。

□ 莫里哀的最后一个剧本是《无病呻吟》。

□ 《伪君子》中的主人公答丢夫是一个伪装虔诚的恶棍,他用欺骗手段博得巴黎富商奥尔恭的信任。奥尔恭的太太欧米尔。女仆桃丽娜。

□ 笛福发表《鲁滨逊飘流记》,标志着英国现实主义小说的产生。

□ 斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。小说中所游历的四个国家是:利立浦特小人国、布罗卜丁奈大人国、飞岛国,慧駰国。

□ 亨利·菲尔丁是十八世纪英国最杰出的小说家。代表作:《约瑟·安德鲁传》、《大伟人江奈生·魏尔德传》、《汤姆·琼斯》、《阿米利亚》。

□ 狄德罗编辑了法国最著名的《百科全书》。

□ 卢梭的小说《新爱洛绮丝》是最重要的文学作品,《爱弥儿》是一部教育小说,《忏悔录》是他的自传性作品。

□ 德国启蒙文学的代表人物是高特舍特和莱辛。

□ 德国“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。

□ 《浮士德》取材于德国民间传说。作品中主人公的原型是宗教改革时期一个跑江湖的魔法师。

□ 诗剧《浮士德》共两部,12111行,两部的创作间隔很远,曾经想放弃写作,在席勒的鼓励下完成。

□ 浮士德的两个重要情节:上帝与魔鬼的赌赛、浮士德和魔鬼魔非斯特赌赛。

外国文学史习题

填空题及答案

1. 希腊早期文学的主要成就是(神话)和(荷马史诗)。

2. 希腊神话的内容包括(神的故事)和(英雄传说)。

3. 马克思曾经评价“希腊神话不只是希腊艺术的(武库),而且是它的(土壤)”。

4. 现今流传下来的最早一首以现实生活为主要内容的长诗是(赫西奥德的教诲诗《工作与时日》)。

5. 赫西奥德的叙事长诗(《神谱》 )是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统的描述。

6. 萨福是古希腊最著名的女诗人,柏拉图称她为(“第十位文艺女神” )。

7. 被称作“基督教之父”的是(斐洛)。

8. 荷马史诗包括(《伊利亚特》 )和(《奥德塞》 )。

9. 《伊利亚特》一开篇就提出它的主题是(阿喀琉斯的愤怒)。10. 《奥德塞》的主题是(还乡)。

11. 古希腊戏剧起源于(酒神祭祀),古希腊悲剧起源于(酒神颂歌),喜剧的前身是(祭神歌舞)和(滑稽戏)。

12. 埃斯库罗斯被人们誉为(悲剧之父),他的代表作《俄瑞斯忒亚》三部曲包括(《阿伽门农》 )、(《奠酒人》 )和(《报仇神》 )。他的(《波斯人》 )是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。

13. 索福克勒斯被文学史家誉为(戏剧艺术的荷马),他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为(十全十美的悲剧),弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的(恋母情结或俄狄浦斯情结)理论。

14. 欧里庇得斯被称为(舞台上的哲学家),又由于他善于刻画人的心理而被誉为(心理戏剧鼻祖)。

15. 阿里斯托芬的(《鸟》 )是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品,林间飞鸟建立了一个理想的社会——(云中鹁鸪国),这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。

16. 奥古斯都时期三大诗人及代表作是维吉尔的(《埃涅阿斯纪》 )、贺垃斯的(《诗艺》 )和奥维徳的(《变形记》 )。

17. 代表早期基督教文学最高成就的是(《新约全书》 )。

18. 中世纪文学主要包括教会文学、(骑士文学)、(英雄史诗)和(城市文学)。中世纪教会文学的主要内容是(普及宗教教义)。

19. 日尔曼人的一支盎格鲁撒克逊人的史诗(《贝欧沃尔夫》 )是流传至今的早期英雄史诗中最完整的一部。

20. 中世纪后期英雄史诗中最著名的有法国的(《罗兰之歌》 )、西班牙的(《熙德之歌》 )、德国的(《尼伯龙根之歌》 )和俄罗斯的(《伊戈尔远征记》 )。

21. 中世纪骑士文学的主要体裁有(抒情诗)和(叙事诗)。

22.14世纪发展起来的城市戏剧是在中世纪的人民杂耍表演与宗教奇迹剧和神秘剧的基础上发展起来的,主要剧种包括(道德剧)、(傻子剧)和(闹剧)。

23. 被恩格斯称为“中世纪的最后一位诗人,同时又是新世纪的最初一位诗人”的是(但丁)。

24. 但丁的(《新生》 )是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。

25. 《神曲》直译为(《神圣的喜剧》 ),原题为(《喜剧》 ),包括(《地狱》 )、(《炼狱》 )和(《天堂》 )三部分。

26. (彼特拉克)是意大利人文主义文学的先驱,他的抒情诗(《歌集》 )是人文主义文学的代表作,他使(十四行诗)成为欧洲诗歌中一种新诗体。

27. 薄伽丘的代表作是短篇小说集(《十日谈》 ),宣扬“幸福在人间”,奠定了(欧洲短篇小说)的基础。

28. 法国人文主义文学有两种倾向,一种是以(拉伯雷)为代表的民主倾向,一种是以(“七星诗社” )为代表的贵族倾向。

29. 西班牙的维伽被誉为(“民族戏剧之父” ),代表作是(《羊泉河》 )。

30. 最早的一部流浪汉小说是无名氏的(《小癞子》 )。

31. 法国长篇小说的发端是(拉伯雷的《巨人传》 )。

32. 塞万提斯的(《惩恶扬善故事集》 )是西班牙文学中第一部完全摆脱意大利短篇小说影响的富有独创性的作品。

33. 乔叟是(“英国诗歌之父” ),代表作是(《坎特伯雷故事集》 ),故事集运用框形结构。

34. 塞万提斯是(欧洲近代现实主义小说)的先驱。

35. 莎士比亚的四大悲剧是(《哈姆雷特》 )、(《奥塞罗》 )、(《李尔王》 )和

(《麦克白》 )。

36. 出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是(巴罗克风格)和(新古典主义)。

37. 弥尔顿取材于《圣经》的三部杰作是(《失乐园》 )、(《复乐园》 )和诗剧(《力士参孙》 )。

38. (高乃依)是法国古典主义的创始人,其代表作《熙德》是古典主义悲剧的奠基作。

39.17世纪时期法国设立(法兰西学士院),作为国家机构来推行新古典主义。

40. 莫里哀的喜剧《伪君子》塑造了一个典型的伪君子形象——(答尔丢夫),他的另一部喜剧《悭吝人》又塑造了一个典型的吝啬鬼形象——(阿巴贡)。 41.1719年,英国作家笛福发表了(《鲁滨逊飘流记》 ),标志着英国现实主义小说的诞生,也奠定了这种新型文学形式的基础。

42. 法国启蒙文学的第一部重要的文学作品和最早的一部哲理小说是(孟德斯鸠)的(《波斯人信札》 )。

43. 被誉为“浪漫主义运动之父”的是(卢梭)。

44. (耶拿派)是德国最早的浪漫主义文学流派,主要有施莱格尔兄弟。

45. 席勒的代表作(《阴谋与爱情》 )是德国“第一部有政治倾向的戏剧”。

46. 歌德的(《浮士德》 )与荷马史诗、但丁的《神曲》等齐名,被文学史家认为是史诗性的巨著。

□ 试论哈姆莱特的矛盾性。

答:悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的形象。

①他在剧中的身份是一个王子,是封建统治集团中的人物,但同时同时又是一个人主义者形象。他离开宫廷,在德国威登堡大学上学,接受新思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有崇高的理想,对于世界和人生都有一套与传统教会观念不同的新的看法:“认为人是宇宙的精华”,体现了人文主义对人的理想。

②忧郁的哈姆雷特形象给我们第一个突出的印象。但忧郁不是哈姆雷特的天性,而是理想与现实矛盾,理想破灭所引起的一种精神状态。哈姆雷特的思考是深刻而有力的,但是父亲交给他的责任是复仇,现实要求他的是行动。在这个问题上哈姆雷特却时时迟疑,一再拖延,极度忧郁。正是由此,造成了他行动上大延宕。

③总之,哈姆雷特尽管是一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人,但他没有坚强的精力使他成为英雄,却在一个重担下毁灭了。

□ 以《哈姆莱特》为例,分析莎士比亚戏剧创作的艺术特征。

答:莎士比亚的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。

①他的创作基本上是遵循现实主义原则的,由于时代和艺术发展本身的条件所决定,他的现实主义又带有自己的独特性。他的剧作的题材绝大部分取之于现成的材料或现成的剧本,并不是取之于现实。他在旧故事的框架中填补了现实生活的血肉,注入了时代精神的灵魂。他的现实主义与浪漫主义紧密地融合在一起,浪漫主义的因素仍然起着相当大的作用。《哈姆莱特》第三幕第二场中哈姆莱特关于演剧问题的一番谈话,可以代表莎士比亚本人的艺术见解。

②莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活。戏剧情节的生动丰富,还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关,同时,这种生动性并不是外加的人为的,而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》的剧本本来是一个宫廷复仇的故事,但莎士比亚的剧本中所写的生活内容却远远突破了宫墙的限制。 ③莎士比亚戏剧情节的生动丰富,还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关,同时,

这种生动性并不是外加的人为的,而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》情节曲折动人,冲突双方在斗争中的地位不断变化,形成波澜起伏富有戏剧性的情节,其间的起伏变化就是由哈姆莱特和克劳狄斯的性格冲突来决定的。 ④打破了古代戏剧的框框,在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起,这也加强了情节的生动性。他对欧洲戏剧发展的重大贡献在于他刻画人物性格方面的成就。《哈姆莱特》第一幕以哈姆莱特与鬼魂相会的阴森恐怖的场面结束。第二幕以波洛涅斯派人打探儿子品行的戏剧开场。

⑤莎士比亚对欧洲戏剧的重大贡献,在于他刻画人物性格方面的成就。

·人物性格具有多面性和复杂性。哈姆莱特具有崇高的理想,斗争的决心,但他理想脱离实际,行动脱离群众,致使他无力承担自己的责任,最终在强大的恶势力前倒下。

·人物性格在不断地变化发展。人物处在内外两重的矛盾冲突之中,一方面是主人公与客观环境的冲突,另一方面是主人公的内心冲突。哈姆莱特性格的发展史正是这一特征的很好实例。

·莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。对比之中,显示出哈姆莱特的远大志向和坚定意志。

·内心独白直接揭示人物内心,也可以用来交代一些情节,推动剧情发展。哈姆莱特的独白有六次之多,这些独白安排在人物思想转变的重要时刻,从而可以看出哈姆莱特的内心活动,了解他的思想性格发展的脉络。

⑥莎士比亚戏剧的语言丰富多彩,总词汇量达到两万以上。他的语言又是高度形象化的语言,特别善于运用比喻和隐喻。他的剧本主要用诗体写成,同时又是诗与散文的巧妙结合。哈姆莱特丰富的语言处处都符合一个有抱负有理想的王子身份。

□ 什么是文艺复兴?略

□ 什么是人文主义?人文主义的特点是什么?

答:文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。

①人文主义思想与教会的神权统治针锋相对的。教会以神为最高权威,把封建统治加以神化。人文主义则推崇“人”,主张以人为本,反对神的绝对权威。 ②人文主义用人性来反对神权,肯定人的价值和人的力量,反对教会的神权论,用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义,强调幸福在现世的人间而不在来世。 ③用理性来反对教会的蒙昧主义。

④从政治上讲,人文主义拥护中央集权,反对封建割据,因为强大的王权有利于抑制封建势力,保护统一的国内市场和对外掠夺活动。

□ 简述古典主义文学的艺术特征。

答:①古典主义文学在政治上拥护王权,维护国家统一,具有鲜明的政治倾向。 ②古典主义文学的另一个明显的特点是它的唯理主义。

③古典主义文学的第三个特点是它在艺术创作上提倡师法古人,模仿古典,遵循一定的规则。

□ 什么是“三一律”?略

□ 简述《伪君子》的答丢夫形象。

答:莫里哀在《伪君子》中揭露答丢夫这个骗子的罪恶用心和严重危害。答丢夫是一个利用宗教手段进行罪恶活动的骗子,他内心卑劣、心狠手辣,却能言善辩,巧于应付。他利用伪善手段混入奥尔恭的家,目的是骗取恩人的妻女,霸占他人的财产,将自己的卑鄙行为打扮得冠冕堂皇。他能面临绝境而脱身,进而嫁祸于

人,等到一切败露不能再骗人时,他欲置恩人于死地。

□ 简述《伪君子》的艺术特点。

答:①在艺术上是按古典主义的“三一律”写成的。全剧五幕,情节集中单纯,发生在奥尔恭家中,利用室内环境构成了关键性的情节。

②《伪君子》也是一出典型的性格喜剧。全剧的艺术构思都是为了塑造一个伪善的性格。

③全剧的结构严整紧凑,层次分明:第一、二幕,答丢夫不出场,通过其他人物的活动侧面介绍答丢夫的性格,为他的上场作好准备。第三、四幕正面揭发答丢夫伪善的罪恶用心。第五幕进一步揭示他的凶恶目的和危害性。

④戏剧冲突本身也带有许多悲剧性的因素。答丢夫的伪善造成的后果是悲剧性的。这些悲剧因素足以显示伪善者的掠夺本性,增强了作品的战斗力。 □ 简析18世纪启蒙文学的特点。

答:①启蒙文学具有鲜明的倾向性和教诲性。

②启蒙文学具有强烈的现实主义倾向。

□ 什么是狂飙突进运动?

答:德国启蒙运动的反封建精神在17世纪中后期发生的一次全国性的文学运动-“狂飙突进”运动中,发展到更加强烈的程度。克林格尔的剧本《狂飙突进》突出地代表了这一文学思潮的精神,因而人们用它来命名这一运动。狂飙突进运动是德国文学史上一次反封建斗争的高潮,一个空前的繁荣时期,但是它的反抗带有自发的性质。狂飙突进运动的理论家和精神领袖是赫尔德尔。狂飙突进运动时期出现的许多作家中,青年时代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特的烦恼》,席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》就是这一运动中出现的最出色的作品。

□ 简述浮士德形象的基本特征。

答:①浮士德形象的基本特征是他那永不满足、不断追求的性格。浮士德一生不断地犯错误,但他从未沉沦,在纠正错误中不断前进,继续探索。这种精神体现了上升时期资产阶级知识分子的进取精神。

②浮士德性格的另一个特征是它的内在的矛盾性。他除了不断追求崇高理想的一面之外,还有贪图尘世享受的一面。前一方面促使他前进,后一方面使他在魔鬼的诱惑下犯错误。他的这种矛盾性也是当时资产阶级本身存在的两面性的反映。

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外国文学史(上部分) 重要简答论述题汇总

希腊神话的特征:1 希腊神话中的神是高度人格化。

偏重于神人同形同性,他们不但有人的形象和性格,甚至七情六欲等。与人的区别:长生不死,无比的法术和智慧,超人的神力。他们不仅是自然力量的象征,而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受,可以说是“人话”。2 浓郁的人本主义色彩。希腊神话“神人合一”神所经历的生活,实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬,实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息,不存在“末日审判”的恐怖与神秘。3地位和影响无可比拟,思想性和艺术性相当高。

7、荷马史诗的思想意义和艺术价值 :

两部史诗反映的基本思想是:人在自然及神斗争的过程中,人的奋斗精神,进取

精神和人的决定因素。也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。 艺术价值(1) 结构紧凑、安排巧妙。对于两个10年中所发生的事,分别只表现了其中51天和40天中的内容。(2) 人物塑造上,希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范,集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身,性格是立体多元的。 (3) 史诗的诗句流畅、自然优美、比喻生动形象,借动植物来喻人。后人赞誉“荷马式的比喻”。

2、但丁的《神曲》的思想内容:1、《神曲》是但丁从政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的总结。2、《神曲》在宗教性的构思中反映了中世纪晚期意大利的现实生活,而且表现出强烈的爱国精神和反教会的倾向。3、是中世纪文化的总结,是人文主义思想的最初的萌芽。

8、《神曲》的艺术特色:1 梦幻与写实的交融。2 工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。3 象征、寓意、梦幻的手法。维吉尔代表知识和理性;贝亚特丽齐是爱和信仰的化身;地狱:黑暗社会;炼狱:人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程;天堂:理想境界。作品的结构:“3”的含义(3部、33篇、3韵句) 神学上的“三位一体。”4运用意大利语写成,采用意大利的民歌形式,打破正统的拉丁文写法。

13、巴洛克文学:

本指十七世纪初欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑,后其影响波及到其他领域。巴洛克文学在内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中世纪文学象征、寓意、梦幻手法,并表现出华丽的风格。其代表人物有意大利的马里诺、英国的约翰 多恩、西班牙的贡戈拉和卡尔德隆、德国的格里美尔斯豪森等。

17、三一律:

古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化,形成一整套作家必须严格遵循的艺术规范,“三一律”就是其中主要的规则之一。所谓“三一律”,是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致,即剧本只有一条线索,故事发生在同一地点,剧情在24小时之内。“三一律”总结了戏剧艺术的突出特点,规范了戏剧形式,但过分强调这种规范,又严重束缚了作家的创造力。

18、启蒙运动:

是18世纪产生的具有全欧性的一场资产阶级的政治思想文化运动。这场运动是文艺复兴在新的历史条件下的继续和民展,实质上是法国大革命前新兴资产阶级向封建阶级夺权之前的一次舆论大准备。所谓启蒙,就是要启迪蒙昧,开发理性,给予知识和光明。当时的先进的思想家把启蒙教化作为改造社会的基本方法,这种社会思想、社会思潮的形成就叫启蒙运动。

22、“浮士德精神”:

浮士德是一个虚构的、同时又是一个有着鲜明个性的艺术形象。他不断地追求知识和真理,追求美好的事物,追求崇高的理想。他具有自强不息、不断进取、永不满足、积极向上的精神,这就是“浮士德精神”。

3简析俄狄浦斯的形象。

在《俄狄浦斯王》中,索福克勒斯刻画了俄狄浦斯这一理想的英雄形象。他体察下情,关心人民疾苦,对臣民有着高度负责的精神;他正直、诚实,有着坚毅的力量和积极行动的精神;他遵循高尚的道德原则,有独立的意志和不屈服于命运的反抗精神,力图自己掌握自己的命运;他敢于承担责任,尽管已意识到自己落

入了命运的罗网,仍然对凶手一查到底,最后实践诺言,自我惩罚,真诚地为城邦消灾造福。俄狄浦斯的这些性格特征,反映了当时人们对理想君主的要求,也是雅典奴隶民主制繁荣时期的时代精神的体现。

6、分析堂吉诃德形象。

堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。他身上既有幽默可笑的特点,又有严肃认真的思考;既荒谬绝伦,又崇高伟大;既有喜剧性,又有悲剧性,是一个可笑又可悲、可乐又可敬的具有双重性格组合的人物形象。

可笑。他模样可笑:明明是年过半百的干瘦老头,偏要夸口自己是个武艺精通、天下少有的模范骑士。行为可笑:他耽于幻想,一切从主观出发,行为荒唐、鲁莽。明明被风车摔倒在地,却非说是魔法师的诡计,总是单枪匹马地蛮干,结果却人仰马翻,以失败告终。

可爱。堂吉诃德不是一个单纯的喜剧性角色,因为他荒唐行为的出发点是高尚的,是为奉行一种崇高的原则。他立志要锄强扶弱,伸张正义,而且具有奋不顾身,自我牺牲的精神。他大战风车,是因为他把风车当成危害人类的巨人;他解放苦役犯,是因为他把苦役犯看作是受苦的骑士。在荒唐的行为中,包含着对被压迫者的同情,对封建专制暴政的反抗,对理想社会的向往。可悲。堂吉诃德忠于自己的信念,却又盲目蛮干,幻想用中世纪骑士游侠的方式实现理想,结果每次出马,总是失利,最终只能成为主观愿望与冷酷现实碰撞的牺牲品,充满着令人辛酸的悲剧因素。

3、《堂吉诃德》对欧洲小说的贡献,为什么说它是具有划时代意义?

《堂吉诃德》在欧洲小说史上具有划时代的意义,它总结了中世纪以来长篇叙事作品的成就,又为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础,对欧洲文学做出巨大的贡献。1、它摧毁了骑士文学,同时又继承了骑士文学的成就,吸收了流浪汉小说、英雄史诗等其他方面的成就,创造了新型的现实主义长篇小说。2、描写生活极其广泛,但不像流浪汉小说那样,随着主人公的足迹,到一个地方写一个地方,而是注意环境的选择和典型概括。小说比较集中描写了客店和贵族城堡,当做环境的交叉点,出现多种人物引出各种事件。3、塑造人物的主要方法是用夸张和反复的手法突出人物的性格特征。

7、莎士比亚戏剧特色是什么?

(1) 浪漫主义和现实主义的结合 喜剧和悲剧的结合

(2)善于处理题材 点石成金

(3)戏剧人物丰富多样 富于个性化

(4)情节的生动性和丰富性的完美融合

87、分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕?

阶级特征:哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。1对人类报有美化的看法,充分肯定人的价值。哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”,是“宇宙的精华!万物的灵长!”2主张人与人之间平等互爱,反动封建等级制度。

要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。3强调智慧和理性。安排“戏中戏”来证实自己的想法。

性格特征:(犹豫、延宕) 犹豫:犹豫并不是他的天性,而是理想与现实的矛盾,理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时,哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。延宕:有其更深刻的社会原因,那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇,而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前,哈姆莱特

想要行动,但又不知如何行动,这就造成了他行动的拖延。(主观) 延宕的另一个原因是恶势力过于强大,而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战,最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧,而是人文主义者和整个时代的悲剧。(客观)

76、分析浮士德的形象及其意义。

歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。 1浮士德是一种积极进取精神的代表,是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌,激起他重新探索信念;热恋的悲剧使他不再追求感官的享受;从政的悲剧使他逃避现实;古典理想的幻灭,使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。

2具有人身上鲜明的两重性:一方面受生命本能情欲的驱使,常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中;另方面,他又未被这些所迷惑,不断的超越自我,走向新生活。一方面追求真理创造事业,一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者,一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”,“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想,也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。

意义:向人们指出了精神净化的道路,指出了人生的意义和人们应追求的生活理想,把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。

分析《浮士德》的艺术特色。

歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采:

1诗剧以幻想为主,将写实和幻想结合(天上地下、现实古代、人类魔鬼) 。使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌,同时又是当是德国现实生活的深刻概括。

2在人物塑造上:辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一,梅非斯特作恶造善的对立统一,推动了整个剧情的发展,展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性于情欲的对比;浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比;浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。

3形式多样化。诗剧开头用自由韵体,写玛加蕾特用民歌体;写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体,诗剧大量运用了象征、比喻的手法,如人造人、海伦、魔女之厨都是象征,批评教会则常用暗喻。

歌德的诗剧《浮士德》是一部思想内容很丰富的作品。

1主要思想价值,是通过浮士德的人生经历,宣传自强不息的进取精神;宣传摆脱中世纪的愚昧状态,克服人类内在和外在的矛盾,创造资产阶级理想王国的启蒙思想。

2诗剧肯定创造和劳动,要人们“每天每日去开拓生活和自由,然后才能作自由和生活的享受”。

3诗剧表达了作者深刻的人生体验——生活就是追求,而追求的过程又是循环前进的。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的。

4诗剧还表达了一种现代意义,即人始终处于与外界的冲突中,失败和灾难无法避免,但主人公以自身的行动决定自己的本质,从而奠定了现代人格的基础。

56、简述18世纪启蒙主义文学的基本特征:

1 18古典主义仍占重要地位,但启蒙主义成就最高。

2有鲜明的倾性,要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮,反对国王,宣传启蒙思想。

3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。

4创造性地运用了多种形式的文体:正剧、哲理小说等。

一、填空题

1、希腊神话包括神的故事和英雄传说两部分,特点是人神同形同性。

2、古希腊奥林匹斯神系:雷电之神宙斯、太阳神阿波罗、保护神/智慧女神雅典娜、月亮神阿尔忒弥斯、战神阿瑞斯、美神/爱神阿佛罗狄忒、火神/工匠神赫菲斯托斯、神使赫尔墨斯。

3、荷马史诗分为《伊利亚特》和《奥德赛》。

4、希腊化时期的戏剧产物是新喜剧,代表是米南德。古典时期的雅典喜剧称为旧喜剧,代表作家是阿里斯托芬,被恩格斯称为“有强烈倾向的诗人”,代表作《阿哈奈人》。

5、希腊神话分两类:1)神的故事:包括天地的开辟、神的产生、神的宗谱、神的活动、人类的起源等。2)英雄传说。英雄传说起源于祖先崇拜。古希腊最著名的英雄是赫拉克勒斯。

6、古代罗马文学的历史分期:1)共和国时期的罗马文学,公元前三世纪―公元前二世纪。代表作家普劳图斯,作品《一坛黄金》《孪生兄弟》,泰伦提乌斯。2)共和国晚期和“奥古斯都”的罗马文学。公元前一世纪―公元一世纪。代表作家维吉尔:是罗马最重要的诗人,作品《牧歌》、《农事歌》、《伊尼德》、《埃涅阿斯纪》;贺拉斯:是罗马最重要的文艺理论家,作品《诗艺》、《歌集》;奥维德:作品《变形记》《岁时记》《爱的艺术》。(3)帝国时期的罗马文学。公元一世纪――公元五世纪中叶。代表作家有塞内加。

7、三大悲剧诗人的创作反映了雅典奴隶主制发展的三个不同时期,也标志着希腊悲剧发的三个不同阶段。

①埃斯库罗斯“悲剧之父”。代表作《被缚的普罗米修斯》,特点:通过严肃的、具有剧烈斗争的事件和崇高的英雄人物,提倡民主精神和爱国精神。在宗教观上是矛盾的,一方面把命运看作具体的神,凡人受其支配而不可抗拒,另一方面又强调人的意志自由,人应对自己的行为负责。贡献:他首次在悲剧演出中运用第二个演员,使对白成为剧本的主要因素,希腊戏剧演出中的高底靴、布景和色彩鲜明的服装,首次运用,采用了“三联剧 ”的形式。风格:庄严雄浑,悲壮有力,作品富有哲理性和抒情性。

②索福克勒斯“戏剧界的荷马”,着重表现个人的生存意志与命运的矛盾冲突的悲剧作家,代表作《奥狄浦斯王》,特点:拥护民主制度,提倡民主精神,反对专制统治。贡献:使希腊悲剧艺术达到完美的程度,放弃了传统的“三联剧”形式,使每一出戏都能独立地完整地表现情节,。矛盾冲突集中尖锐,情节复杂严密,首次在悲剧演出中采用第三个演员,使对白在剧中占有更重要的地位,合唱队的重要性已经减弱,他善于塑造人物,刻画人物性格,他笔下的人物是理想的英雄人。

③欧里庇得斯“舞台上的哲学家”,代表作《美狄亚》,特点:善于描写写女性与心理描写。

8、阿里斯托芬“喜剧之父”,恩格斯称为他“有强烈倾向的诗人”,代表作《阿哈奈人》《鸟》。

9、中世纪早期的欧洲文学:1)教会文学:主要形式是圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗、宗教叙事诗。2)人民英雄史诗:日耳曼人的《希尔德布兰之歌》。

10、中世纪中期的欧洲文学:1)英雄史诗和民间谣曲:(四大史诗)法国的《罗兰之歌》(最为著名)、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼拍龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。2)骑士文学:是骑士制度的产物,骑士抒情诗。最早产生于法国南部的普罗旺斯。信条是忠君、护教、行侠,他们把荣誉看成高于自己的生命,效忠心爱的贵夫人,内容主要是写冒险和骑士与贵妇人之间的爱情。主要体裁是骑士抒情诗和骑士叙事诗。骑士叙事诗常写的题材是亚瑟王与他的圆桌骑士的故事。3)城市文学:讽刺叙事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》,这首长诗以动物故事来讽喻现实。

10、但丁的《神曲》分为《地狱》《炼狱》和《天堂》三部分,以《地狱》部分成就最高。

11、被史学家认为是第一个人文主义者的是彼特拉克。代表作《歌集》,主人公劳拉。

12、意大利文学中卜伽丘的《十日谈》是框式结构,即故事套故事的写法。

13、法国文学:拉伯雷的《巨人传》。

14、西班牙文学:塞万提斯《堂。吉诃德》

15、英国文学:乔叟《坎特伯雷故事集》、托马斯莫尔《乌托拜》、斯宾塞《仙后》。

16. 莎士比亚四大悲剧:《哈姆莱特》《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》

17. 法国古典主义悲剧:高乃依,四大悲剧《熙德》、《贺拉斯》、《西拿》、《波利厄克特》。让拉辛《安德洛玛克》《费德尔》。尼古拉。布瓦洛《诗的艺术》被认为是古典美学的经典

18、十七世纪英国文学:弥尔顿的《失乐园》《复乐园》《力士参孙》

19、十七世纪法国文学:法国古典主义悲剧的创始人是高乃依,作品《熙德》

20、法国古典主义隆盛时期的悲剧的最高成就者是拉辛的作品《安德罗马克》《费德尔》。古典主义作家布阿洛的《诗的艺术》。

21、十七世纪法国古典主义喜剧的代表作家是莫里哀,《伪君子》主人公答尔丢夫

二名词解释:

一、文艺复兴:文艺复兴是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期(14-16世纪),产生的新生资产阶级的思想文化运动,这场运动冲破了中世纪基督老文化的重重樊篱,打开了中世纪的神权统治,为资产阶级登上历史舞台从观念形态上开辟了道路,它的指导思想是“以”为中心的人文中心。它是在欧洲封建社会解体、资本主义萌芽的资产阶级反封建反教会的思想文化运动。

二、人文主义文学:文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为“人文主义”。其内容具体来讲,人文主义用人性反对神权,肯定人的价值和人的力量,反对教会的神权;用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义,政治上人文主义拥护中央集权,反对封建割据,具有反封建反教会的进步意义。成就:近代文学的抒情诗、短篇小说、长篇小说、戏剧都发源于这一时期,在整个人类文化以展的历史上占有极其重要的地位。

三、巴洛克文学是西方文艺复兴后期的一个文学流派,另外和古典主义文学和清教徒文学并成十七世纪三大文学。它在人文主义文学运动衰落后而兴起。它带有虚幻神秘色彩,追求生死灵肉,人生意义等终极问题!追求奇特的效果,夸张

的比喻,冷僻的用典以及意象的奇峻!巴洛克文学-特点 巴洛克文学有意在艺术上刻意雕琢,内容上偏向写信仰危机和悲观的思想,。

四、古典主义:古典主义于17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范,而被称为“古典主义”。有三个特征:A ,拥护中央集权,歌颂贤明君主。B ,崇尚理性。C ,模仿古代,重视规则。D 此外,就是提倡‘三一律’,即时间、地点、动作的三个统一,同一事件,事件发生在同一地点,剧情包含的时间只能在二十四小时之内。

问答题:

一、分析《荷马史诗》的艺术成就?

史诗时代还是人类的童年期,但是这《荷马史诗》却达到了当时历史条件下所能达到的惊人的水平。① 结构的巧妙和完整。《伊利亚特》一开头就交代说:“阿基琉斯的愤怒是我的主题”。全篇围绕着他的发怒和息怒这一情节线索来组织材料,形成一个完整的整体,选取精彩的战争部分来描写,有利于突出史诗所要歌颂的英雄主义思想,也有利于塑造英雄人物。主要情节好比是史诗的主干,在这个大的支架当中,史诗还包含有很多插曲。约占全诗的2/3,主干与插曲相结合的方法,使得整个诗篇像一棵大树,主干分明、枝叶繁茂,更显得宏伟丰满。②史诗在人物形象的塑造上也取得了很高的成就。塑造人物的主要手法是把人物放在一定的情势中,以夸张的手法和色彩浓重的诗句,具体地描绘人物的语言和行动,表现他的性格。史诗的诗句优美动听,采用六音步长短短格的诗体,不用尾韵,节奏感强,与史诗所要表现的内容是很协调的。有些手法与朗诵艺术有着密切的关系,成为欧洲文学史上的典范。③史诗有丰富瑰丽的想象和出色的比喻。因此全诗极富生活气息,而且五光十色,绚丽多彩。

二、但丁的《神曲》的思想内容:①《神曲》是但丁从政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的总结。②《神曲》在宗教性的构思中反映了中世纪晚期意大利的现实生活,而且表现出强烈的爱国精神和反教会的倾向。③是中世纪文化的总结,是人文主义思想的最初的萌芽。

三、《堂吉诃德》对欧洲小说的贡献,为什么说它是具有划时代意义?

《堂吉诃德》在欧洲小说史上具有划时代的意义,它总结了中世纪以来长篇叙事作品的成就,又为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础,对欧洲文学做出巨大的贡献。①它摧毁了骑士文学,同时又继承了骑士文学的成就,吸收了流浪汉小说、英雄史诗等其他方面的成就,创造了新型的现实主义长篇小说。②描写生活极其广泛,但不像流浪汉小说那样,随着主人公的足迹,到一个地方写一个地方,而是注意环境的选择和典型概括。小说比较集中描写了客店和贵族城堡,当做环境的交叉点,出现多种人物引出各种事件。③塑造人物的主要方法是用夸张和反复的手法突出人物的性格特征。

四、莎士比亚的创作分为几个时期?

莎士比亚的创作分三个时期:① 第一时期1590-1600称为历史剧、喜剧时期。 代表作有历史剧《亨利四世》上下篇、《亨利五世》,喜剧《威尼斯商人》、《皆大欢喜》《第十二夜》。总特点:当时英国社会处于上升期间,呈现出一片繁荣富强的景象。莎对现实抱乐观态度,这一时期创作的基调是明朗和乐观。历史

剧的特点:历史剧的核心是反对封建割据,主张国家统一,歌颂开明君主。喜剧的特点:基本主题是爱情和友谊,歌颂人文主义理想的胜利,人物形象的特点是性格开朗、勇敢、热情,结局往往是恶人悔悟,好人宽恕,皆大欢喜。② 第二时期1601-1607是悲剧时期。代表作四大悲剧《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》。总特点:这时期英国社会陷入到一种动荡不安之中,莎的思想也发生了变化,这个时期他的作品主要是悲剧,反映了时代的特点,是一种悲愤、阴郁的情调,早先对个人主义文主义理想的歌颂转变为对现实的严峻的批判。③ 第三时期1608-1612传奇剧时期。代表作《辛白林》《冬天的故事》《暴风雨》,特点:对现实的认识越深刻,作者的理想与现实的矛盾也越是尖锐激烈,便从现实世界转入幻想世界。

五、分析《哈姆雷特》思想的进步性与弱点:悲剧主人公‘哈’是文艺复兴时期人文主义者的形象。进步性:对人抱有美好的看法。认为‘人是一件多么了不得的杰作!多么高贵的理性!’对于人与人之间的关系,对于爱情、友谊,‘哈’不但抱有美好的理想,本人还多才多艺都体现了人文主义思想,是一个具有先进思想和美好品德的青年。弱点:他在剧中第一次出现,就表现了他的忧郁。这并不是他的天性,导致忧郁的原因客观上讲,是由于反动势力的过于强大;他所代表的人文主义思想本身所具有的局限性,他的思想局限更突出地表现在他脱离群众,孤军奋战,只依靠个人的力量来完成改造社会的巨大任务,此外,他身上还存在不少旧思想的重担,这也束缚住他的思想和行动。

六、莎士比亚化戏剧创作在文学史上的地位?(莎士比亚对戏剧艺术的突出贡献、莎突出的艺术成就体现在哪些地方、莎士比亚化)

他的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。①内容具有极强的写实性,题材绝大部分取之于现成的材料或剧本,反映时代的精神与风貌,注入了时代的灵魂,遵循现实主义的创作原则。② 他的戏剧能通过丰富生动的情节来反映现实生活。这种“福斯泰夫式的背景”为刻画主人公形象提供了一个很好的典型环境。③ 表现了紧张尖锐的戏剧冲突。④他在一部戏中把悲剧因素和喜剧因素能够很好的结合在一起。⑤描绘了众多的人物形象,他笔下的人物性格具有多面性和复杂性,在刻画人物性格方面有重大的贡献。⑴在塑造人物形象的时候,常常 由某一种意向、某一种情欲占主导倾向。⑵塑造人物的性格在不断地变化发展,处在内外两种矛盾及内心冲突之中。⑶莎善于在人物对比中突出主人公的性格,采用独白手法。⑷在文学语言的运动上,语言丰富多彩,词汇量非常大,剧本主要是用诗体写成,这就是马克思恩格斯所谓的“莎士比亚化”。

七、分析古典主义文学的特点?

古典主义作为一种方式文艺思潮,仍有其共同特征。①在政治上拥护王权,维护国家统一,具有鲜明的政治倾向,对王权的态度也存在矛盾。②另一个明显的特征是它的唯理主义。③ 在艺术创作上提倡师法古人,模仿古典,遵循一定的规则。④此外,就是提倡‘三一律’,即时间、地点、动作的三个统一,同一事件,事件发生在同一地点,剧情包含的时间只能在二十四小时之内。

八、莫里哀《伪君子》的艺术特色?

在艺术上,《伪君子》是按照古典主义的“三一律”写成的;是一出典型的

性格喜剧;全剧的结构严整紧凑、层次分明。根据戏剧的发展过程大致分为三个部分;这部作品独特之处还在于它的戏剧冲突本身带有许多悲剧性的因素。

《外国文学史》(上)期末复习提要

第一章 古代希腊罗马文学

一、基础知识

& 希腊神话主要包括神的故事和英雄传说两大部分。

& 奥林匹斯神统谱系

众神之父:宙斯(罗马名朱庇特) 天后:赫拉(罗马名朱诺) 智慧女神:雅典娜 美神和爱神:阿弗罗狄特(罗马名维纳斯)

太阳神:阿波罗 月亮女神:阿尔忒弥斯(罗马名狄安娜)

小爱神:厄洛斯(罗马名丘比特) 酒神:狄奥尼索斯

& 创造人类:普罗米修斯

& 英雄传说:立下12件大功的赫拉克勒斯

& 希腊神话特征:神人同形同性。

& 著名故事:“潘多拉的盒子”,“阿基琉斯之踵”,“坦塔罗斯的诱惑”,“不和的金苹果”

& 荷马史诗包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》。

& 古希腊的戏剧起源于酒神祭祀

& 三大悲剧诗人

埃斯库罗斯:《俄瑞斯忒亚》、《被缚的普罗米修斯》,普罗米修斯:马克思“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。

索福克勒斯:《俄底浦斯王》,典范的命运悲剧,出色地运用了“追溯”结构。 欧里庇得斯:《美狄亚》。悲剧艺术:心理描写和写实手法。欧里庇得斯的创作标志着旧的“英雄悲剧”的终结。

& 喜剧诗人阿里斯托芬:《阿卡奈人》和《鸟》

& 三大抒情诗人:“第十位文艺女神”萨福、阿那克里翁、品达 &《伊索寓言》

& 文艺理论家:柏拉图“理念论”,否定了文艺的真实性。 。

& 古代罗马文学

维吉尔:《埃涅阿斯纪》,女性形象狄多,欧洲第一部“文人史诗”

贺拉斯:《诗艺》,提出“寓教于乐”原则

奥维德:《变形记》

二、名词解释:荷马史诗

三、分析思考:

《荷马史诗》中的三大英雄形象(阿基琉斯、赫克托耳和奥德修斯)

第二章 中世纪文学

一、基础知识

&《圣经》著名故事:诺亚方舟、伊甸园

& 4大文学样式:

教会文学。中世纪占统治地位的文学。

英雄史诗。早期英雄史诗《贝奥武甫》

后期四大英雄史诗《罗兰之歌》、《尼伯龙根之歌》、《熙德之歌》、《伊戈尔远征记》 骑士文学。骑士抒情诗:中心在普罗旺斯,其中最著名的是《破晓歌》

骑士传奇:《亚瑟王之死》《特里斯丹和依瑟》

城市文学。 《列那狐传奇》

& 但丁:《新生》,献给初恋情人贝娅特丽丝,“温柔的新体”诗派的代表作。 《神曲》主要内容:《地狱》《炼狱》《天堂》

两位引导者:维吉尔(理性)、贝娅特丽丝(信仰)

二、名词解释:普罗旺斯抒情诗

三、重点作家:但丁《神曲》

& 恩格斯:他是中世纪的最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人。”

四、分析思考

&《神曲》的两重性

第三章 文艺复兴时期文学

一、基础知识

& 彼特拉克 《歌集》 “人文主义之父” & 薄迦丘 《十日谈》 框架结构 & 拉伯雷 《巨人传》 (三代巨人:高朗古杰、卡冈都亚、庞大固埃)

资产阶级理想国:德廉美修道院

“庞大固埃主义”:“畅饮知识,畅饮真理,畅饮爱情”

& 维伽 《羊泉村》

& 乔叟 《坎特伯雷故事集》 &斯宾塞 《仙后》 “诗人中的诗人”

& 马洛 《浮士德博士的悲剧》

& 莎士比亚

四大喜剧:《仲夏夜之梦》《第十二夜》《无事生非》《皆大欢喜》

《威尼斯商人》:塑造了夏洛克这位欧洲文学画廊中著名的吝啬鬼形象。

历史剧《亨利四世》,杰出的丑角形象——福斯泰夫

四大悲剧:《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》《哈姆莱特》(克劳狄斯、波洛涅斯、奥菲莉亚、雷欧提斯、乔特鲁德)

& 塞万提斯 《堂吉诃德》 桑丘·潘沙

二、名词解释:文艺复兴、人文主义文学、流浪汉小说、大学才子派

二、重点作家:莎士比亚、塞万提斯

四、分析思考:

&哈姆莱特形象及其意义

& 莎士比亚化的艺术魅力(人物、情节、语言)

& 堂吉诃德:严肃的喜剧人物。

第四章 十七世纪文学

一、基础知识

& 巴洛克文学

& 清教文学

班扬《天路历程》

弥尔顿《失乐园》 撒旦形象:清教革命者,资产阶级革命战士的象征。

& 古典主义文学

基本特征:拥护中央王权,颂扬贤明君主,为君主专制政体服务。崇尚理性原则,克制个人感情,宣扬公民义务。模仿古代文学,重视艺术法则。

代表作家作品:高乃依《熙德》罗德里克、施曼娜,法国古典主义悲剧的奠基作品

拉辛《安德洛玛克》 拉封丹《寓言诗》 布瓦洛《诗的艺术》 莫里哀《吝啬鬼》:著名的吝啬鬼典型——阿巴公

《伪君子》结构:绝妙的铺垫“最伟大最好的开场”。

二、名词解释:三一律、巴洛克文学

三、重点作家:莫里哀《伪君子》

四、分析思考:

结合具体作品理解古典主义的文学特征。

伪君子典型——达尔杜弗。

第五章 十八世纪文学

一、基础知识

& 启蒙四大家:

孟德斯鸠,书信体小说《波斯人信札》,首创了哲理小说,理想的社会模式“穴居人”;伏尔泰《老实人》哲理小说,理想世界“黄金国”;狄德罗,《百科全书》主编,对话体小说《拉摩的侄儿》,“辩证法的杰作”(恩格斯);卢梭,“返回自然”的思想体系

书信体小说《新爱洛伊丝》,把对大自然风光的描写与个人感情的描写融合在一起,为浪漫主义打下了基础,“浪漫主义文学之父”。教育哲理小说《爱弥儿》 自传体小说《忏悔录》

博马舍 《费加罗的婚姻》

& 笛福《鲁滨逊漂流记》 “一个真正的资产者”(恩格斯)

& 斯威夫特《格列佛游记》 讽刺艺术

&

& 菲尔丁《汤姆·琼斯》,“自然人”汤姆·琼斯

& 简·奥斯丁《傲慢与偏见》主人公达西与伊丽莎白

& 莱辛,德国民族文学的奠基人《拉奥孔》

& 席勒《阴谋与爱情》,主人公露易丝、费迪南

& 歌德 书信体小说《少年维特之烦恼》

二、名词解释:哲理小说 感伤主义文学 “狂飚突进”运动

三、重点作家:歌德《浮士德》,探索的五个阶段

四、分析思考:浮士德和靡菲斯特形象及其关系

选择题

□ 古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。

□ 恩格斯说:“没有奴隶制,就没有罗马帝国。没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础,也就没有现代的欧洲”。

□ 古希腊位于地中海东北部,这一地区的文化史称“克里特-迈锡尼文化”。 □ 荷马时代或英雄时代,最重要的文学成就是神话和史诗。

□ 希腊神话诸神。

地母:该亚、天神:乌拉诺斯、雷电之神:宙斯、太阳神:阿波罗、智慧女神:雅典娜、月亮神:阿尔忒弥斯、战神:阿瑞斯、美神:阿佛罗狄特、火神:赫菲斯拖斯、神使:赫尔墨斯。

□ 希腊神话的特点是人神同形同性。

□ 古希腊的三大抒情竖歌诗人是阿尔凯奥斯、萨福、阿那克瑞翁。

□ 古希腊最著名的女诗人是萨福,被誉为第十位文艺女神。

□ 古希腊最重要的合唱琴歌诗人是品达罗斯。

□ 《伊索寓言》产生于奴隶制城邦形成时期

□ 古罗马奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人:维吉尔、贺拉斯、奥维德。

□ 维吉尔的主要作品是《牧歌》、《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》。

□ 史诗《埃涅阿斯纪》的内容是写罗马帝国的起源。

□ 贺拉斯用诗歌形式写成的文艺理论著作是《诗艺》。

□ 奥维德的代表作是神话故事诗《变形记》。

□ “荷马史诗”包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》两部分。

□ 《伊利昂纪》中希腊一方的主将是阿基琉斯,主帅是阿伽门农,特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。

□ 《奥德修纪》的主人公是奥德修斯,他的妻子叫珀涅罗珀,他的儿子叫帖雷马科。

□ 希腊戏剧起源于狄俄倪索斯的祭典。狄俄倪索斯是酒神,被希腊人尊称为自然之神。

□ 希腊悲剧在长期的发展过程中,形成了自己特有的艺术形式。戏剧的成分和合唱队的抒情成分,始终是悲剧的两个不可缺少的部分。

□ 埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”。代表作:《被缚的普罗米修斯》、《波斯人》。 □ 索福克勒斯的代表作:《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》。

□ 欧里庇得斯的代表作:《美狄亚》、《希波吕拖斯》、《安德罗玛克》、《特洛亚妇女》。

□ 古希腊悲剧三大诗人是:埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。

□ 阿里斯托芬被恩格斯称为“喜剧之父”。代表作:《云》、《蛙》、《阿卡奈人》、《骑士》。

□ 教会统治和教会文学是中世纪文学的最主要内容。

□ 教会统治思想的主要武器是《圣经》。《圣经》分为《旧约》和《新约》两部分。

□ 中世纪早期英雄史诗包括:日耳曼《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁·撒克逊《贝奥武甫》、冰岛“埃达”和“萨迦”。

□ 《贝奥武甫》是用古英语写成的。故事发生地是丹麦。

□ 冰岛的“埃达”和“萨迦”在早期中世纪文学中占有特殊的地位,是北欧人民最古老的神话。“埃达”是用诗歌写成的,“萨迦”是用散文写成的。

□ 中世纪中期英雄史诗包括:法国《罗兰之歌》、西班牙《熙德之歌》、德国《尼伯龙根之歌》、俄罗斯《伊戈尔远征记》。

□ 《伊戈尔远征记》写作的史实基础是基辅罗斯王公伊戈尔远征突厥族波洛夫人。

□ 中世纪“谣曲”中最著名的是“罗宾汉谣曲”。

□ 法国是骑士文学比较发达的地方,骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士叙事诗。

□ 骑士抒情诗最早产生于法国南部的普罗旺斯。

□ 普罗旺斯抒情诗的基本内容是写骑士对贵妇人的爱情。

□ 骑士叙事诗是骑士文学的主要形式。

□ 骑士叙事诗按其题材来源可分为三个系统:①以古代克尔特人的亚瑟王与他的圆桌骑士为中心的不列颠故事诗、②以拜占庭流传的希腊晚期的传说为题材的拜占庭故事诗、③模仿古代希腊、罗马文学作品的叙事诗。

□ 亚瑟王传奇中的著名骑士有:郎斯洛、格莱斯、盖兰德、契莱尔。

□ 描写亚瑟王传奇的最有名作家是法国诗人克雷蒂·德·特罗阿,代表作《郎斯洛》。

□ 骑士叙事诗中另一个重要题材是亚瑟王传说中的“特里斯丹与依瑟”的故事。 □ 韵文故事“笑话”一种短小精悍的诗体小故事。

□ 中世纪最优秀的抒情诗人是维庸,代表作:《大遗言集》。

□ 恩格斯说:“但丁是中世纪的最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人。”

□ 但丁出身于佛罗伦萨的一个贵族家庭。

□ 但丁为了悼念早年的女朋友贝雅特里齐,创作了诗集《新生》。

□ 《新生》共有31首诗,用散文串连。

□ 但丁的学术著作《论俗语》,论述了意大利语言发展的历史和意大利各地方言的特点,用拉丁文写成。但丁因此被称作意大利语言的奠基者。

□ 《神曲》的意大利原意是“神圣的喜剧”。

□ 《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。

□ 《神曲》中,维吉尔带领但丁游历地狱、炼狱。贝雅特里齐带领但丁游历天堂。

□ 文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。

□ 彼特拉克被史学家认为是第一个人文主义者,他的《歌集》开一代诗风,大量采用十四行诗体的形式。

□ 《十日谈》是用当时的意大利俗语写成的,作者是薄伽丘。

□ 《十日谈》的框式结构是学习《一千零一夜》的结果。采用故事中套故事的写法,把一百个短篇组织在一起。

□ 《十日谈》故事的主要主题是反教会,揭露天主教会和僧侣的腐败、虚伪。通过爱情题材来反对禁欲主义,反对封建偏见,肯定人有享受现世幸福的权利。 □ 《十日谈》是欧洲近代文学史上第一部现实主义作品。

□ 阿里奥斯托的代表作:《疯狂的罗兰》。

□ 法国民主倾向人的人文主义者的代表是拉伯雷。代表作:《巨人传》。

□ 《巨人传》中的巨人:卡冈都亚和庞大固埃。

□ 法国后期人文主义作家的代表是蒙田,代表作:《随笔集》。

□ 乔叟是英国文艺复兴文学第一人。代表作是:《坎特伯雷故事集》,大部分用诗体写成,模仿《十日谈》写成。

□ 《乌托邦》的作者是托马斯·莫尔。

□ 斯宾塞的长诗《仙后》被认为是当时英国诗歌的代表作。

□ 大学才子派”剧作家有约翰·黎里、罗伯特·格林、托马斯·基德和克里斯托弗·马洛等。

□ 马洛的三部悲剧是:《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》。 □ 莎士比亚创作的第一时期,主要是喜剧和历史剧,喜剧代表作:《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。历史剧代表作:《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。

□ 莎士比亚创作的第二时期,主要是悲剧,四大悲剧:《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》。

□ 莎士比亚创作的第三时期,主要是传奇剧。传奇剧代表作:《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。

□ 《哈姆莱特》中哈姆莱特的恋人是奥菲利亚。

□ 约翰·班扬的讽喻小说《天路历程》。

□ 弥尔顿政治散文《为英国人民声辩》,两部长诗《失乐园》、《复乐园》,一部

诗剧《力士参孙》。

□ 古典主义时期,法国文学的悲剧作家:高乃依、拉辛。

□ 古典主义时期,法国文学的喜剧作家:莫里哀。

□ 高乃依悲剧《熙德》,被认为是法国古典主义悲剧的奠基作。

□ 莫里哀是十七世纪法国最重要的喜剧作家。□ 莫里哀进京后第一个作品《可笑的女才子》,而后《丈夫学堂》、《妇人学堂》。 1664年创作的《伪君子》,标志着莫里哀创作全盛时期的到来。

□ 莫里哀的《唐璜》的写法完全抛弃了“三一律”。

□ 阿巴公这个典型的守财奴形象出自莫里哀的《悭吝人》。

□ 莫里哀的最后一个剧本是《无病呻吟》。

□ 《伪君子》中的主人公答丢夫是一个伪装虔诚的恶棍,他用欺骗手段博得巴黎富商奥尔恭的信任。奥尔恭的太太欧米尔。女仆桃丽娜。

□ 笛福发表《鲁滨逊飘流记》,标志着英国现实主义小说的产生。

□ 斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。小说中所游历的四个国家是:利立浦特小人国、布罗卜丁奈大人国、飞岛国,慧駰国。

□ 亨利·菲尔丁是十八世纪英国最杰出的小说家。代表作:《约瑟·安德鲁传》、《大伟人江奈生·魏尔德传》、《汤姆·琼斯》、《阿米利亚》。

□ 狄德罗编辑了法国最著名的《百科全书》。

□ 卢梭的小说《新爱洛绮丝》是最重要的文学作品,《爱弥儿》是一部教育小说,《忏悔录》是他的自传性作品。

□ 德国启蒙文学的代表人物是高特舍特和莱辛。

□ 德国“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。

□ 《浮士德》取材于德国民间传说。作品中主人公的原型是宗教改革时期一个跑江湖的魔法师。

□ 诗剧《浮士德》共两部,12111行,两部的创作间隔很远,曾经想放弃写作,在席勒的鼓励下完成。

□ 浮士德的两个重要情节:上帝与魔鬼的赌赛、浮士德和魔鬼魔非斯特赌赛。

外国文学史习题

填空题及答案

1. 希腊早期文学的主要成就是(神话)和(荷马史诗)。

2. 希腊神话的内容包括(神的故事)和(英雄传说)。

3. 马克思曾经评价“希腊神话不只是希腊艺术的(武库),而且是它的(土壤)”。

4. 现今流传下来的最早一首以现实生活为主要内容的长诗是(赫西奥德的教诲诗《工作与时日》)。

5. 赫西奥德的叙事长诗(《神谱》 )是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统的描述。

6. 萨福是古希腊最著名的女诗人,柏拉图称她为(“第十位文艺女神” )。

7. 被称作“基督教之父”的是(斐洛)。

8. 荷马史诗包括(《伊利亚特》 )和(《奥德塞》 )。

9. 《伊利亚特》一开篇就提出它的主题是(阿喀琉斯的愤怒)。10. 《奥德塞》的主题是(还乡)。

11. 古希腊戏剧起源于(酒神祭祀),古希腊悲剧起源于(酒神颂歌),喜剧的前身是(祭神歌舞)和(滑稽戏)。

12. 埃斯库罗斯被人们誉为(悲剧之父),他的代表作《俄瑞斯忒亚》三部曲包括(《阿伽门农》 )、(《奠酒人》 )和(《报仇神》 )。他的(《波斯人》 )是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。

13. 索福克勒斯被文学史家誉为(戏剧艺术的荷马),他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为(十全十美的悲剧),弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的(恋母情结或俄狄浦斯情结)理论。

14. 欧里庇得斯被称为(舞台上的哲学家),又由于他善于刻画人的心理而被誉为(心理戏剧鼻祖)。

15. 阿里斯托芬的(《鸟》 )是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品,林间飞鸟建立了一个理想的社会——(云中鹁鸪国),这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。

16. 奥古斯都时期三大诗人及代表作是维吉尔的(《埃涅阿斯纪》 )、贺垃斯的(《诗艺》 )和奥维徳的(《变形记》 )。

17. 代表早期基督教文学最高成就的是(《新约全书》 )。

18. 中世纪文学主要包括教会文学、(骑士文学)、(英雄史诗)和(城市文学)。中世纪教会文学的主要内容是(普及宗教教义)。

19. 日尔曼人的一支盎格鲁撒克逊人的史诗(《贝欧沃尔夫》 )是流传至今的早期英雄史诗中最完整的一部。

20. 中世纪后期英雄史诗中最著名的有法国的(《罗兰之歌》 )、西班牙的(《熙德之歌》 )、德国的(《尼伯龙根之歌》 )和俄罗斯的(《伊戈尔远征记》 )。

21. 中世纪骑士文学的主要体裁有(抒情诗)和(叙事诗)。

22.14世纪发展起来的城市戏剧是在中世纪的人民杂耍表演与宗教奇迹剧和神秘剧的基础上发展起来的,主要剧种包括(道德剧)、(傻子剧)和(闹剧)。

23. 被恩格斯称为“中世纪的最后一位诗人,同时又是新世纪的最初一位诗人”的是(但丁)。

24. 但丁的(《新生》 )是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。

25. 《神曲》直译为(《神圣的喜剧》 ),原题为(《喜剧》 ),包括(《地狱》 )、(《炼狱》 )和(《天堂》 )三部分。

26. (彼特拉克)是意大利人文主义文学的先驱,他的抒情诗(《歌集》 )是人文主义文学的代表作,他使(十四行诗)成为欧洲诗歌中一种新诗体。

27. 薄伽丘的代表作是短篇小说集(《十日谈》 ),宣扬“幸福在人间”,奠定了(欧洲短篇小说)的基础。

28. 法国人文主义文学有两种倾向,一种是以(拉伯雷)为代表的民主倾向,一种是以(“七星诗社” )为代表的贵族倾向。

29. 西班牙的维伽被誉为(“民族戏剧之父” ),代表作是(《羊泉河》 )。

30. 最早的一部流浪汉小说是无名氏的(《小癞子》 )。

31. 法国长篇小说的发端是(拉伯雷的《巨人传》 )。

32. 塞万提斯的(《惩恶扬善故事集》 )是西班牙文学中第一部完全摆脱意大利短篇小说影响的富有独创性的作品。

33. 乔叟是(“英国诗歌之父” ),代表作是(《坎特伯雷故事集》 ),故事集运用框形结构。

34. 塞万提斯是(欧洲近代现实主义小说)的先驱。

35. 莎士比亚的四大悲剧是(《哈姆雷特》 )、(《奥塞罗》 )、(《李尔王》 )和

(《麦克白》 )。

36. 出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是(巴罗克风格)和(新古典主义)。

37. 弥尔顿取材于《圣经》的三部杰作是(《失乐园》 )、(《复乐园》 )和诗剧(《力士参孙》 )。

38. (高乃依)是法国古典主义的创始人,其代表作《熙德》是古典主义悲剧的奠基作。

39.17世纪时期法国设立(法兰西学士院),作为国家机构来推行新古典主义。

40. 莫里哀的喜剧《伪君子》塑造了一个典型的伪君子形象——(答尔丢夫),他的另一部喜剧《悭吝人》又塑造了一个典型的吝啬鬼形象——(阿巴贡)。 41.1719年,英国作家笛福发表了(《鲁滨逊飘流记》 ),标志着英国现实主义小说的诞生,也奠定了这种新型文学形式的基础。

42. 法国启蒙文学的第一部重要的文学作品和最早的一部哲理小说是(孟德斯鸠)的(《波斯人信札》 )。

43. 被誉为“浪漫主义运动之父”的是(卢梭)。

44. (耶拿派)是德国最早的浪漫主义文学流派,主要有施莱格尔兄弟。

45. 席勒的代表作(《阴谋与爱情》 )是德国“第一部有政治倾向的戏剧”。

46. 歌德的(《浮士德》 )与荷马史诗、但丁的《神曲》等齐名,被文学史家认为是史诗性的巨著。

□ 试论哈姆莱特的矛盾性。

答:悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的形象。

①他在剧中的身份是一个王子,是封建统治集团中的人物,但同时同时又是一个人主义者形象。他离开宫廷,在德国威登堡大学上学,接受新思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有崇高的理想,对于世界和人生都有一套与传统教会观念不同的新的看法:“认为人是宇宙的精华”,体现了人文主义对人的理想。

②忧郁的哈姆雷特形象给我们第一个突出的印象。但忧郁不是哈姆雷特的天性,而是理想与现实矛盾,理想破灭所引起的一种精神状态。哈姆雷特的思考是深刻而有力的,但是父亲交给他的责任是复仇,现实要求他的是行动。在这个问题上哈姆雷特却时时迟疑,一再拖延,极度忧郁。正是由此,造成了他行动上大延宕。

③总之,哈姆雷特尽管是一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人,但他没有坚强的精力使他成为英雄,却在一个重担下毁灭了。

□ 以《哈姆莱特》为例,分析莎士比亚戏剧创作的艺术特征。

答:莎士比亚的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。

①他的创作基本上是遵循现实主义原则的,由于时代和艺术发展本身的条件所决定,他的现实主义又带有自己的独特性。他的剧作的题材绝大部分取之于现成的材料或现成的剧本,并不是取之于现实。他在旧故事的框架中填补了现实生活的血肉,注入了时代精神的灵魂。他的现实主义与浪漫主义紧密地融合在一起,浪漫主义的因素仍然起着相当大的作用。《哈姆莱特》第三幕第二场中哈姆莱特关于演剧问题的一番谈话,可以代表莎士比亚本人的艺术见解。

②莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活。戏剧情节的生动丰富,还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关,同时,这种生动性并不是外加的人为的,而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》的剧本本来是一个宫廷复仇的故事,但莎士比亚的剧本中所写的生活内容却远远突破了宫墙的限制。 ③莎士比亚戏剧情节的生动丰富,还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关,同时,

这种生动性并不是外加的人为的,而是由剧中人物的性格冲突所决定的。《哈姆莱特》情节曲折动人,冲突双方在斗争中的地位不断变化,形成波澜起伏富有戏剧性的情节,其间的起伏变化就是由哈姆莱特和克劳狄斯的性格冲突来决定的。 ④打破了古代戏剧的框框,在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起,这也加强了情节的生动性。他对欧洲戏剧发展的重大贡献在于他刻画人物性格方面的成就。《哈姆莱特》第一幕以哈姆莱特与鬼魂相会的阴森恐怖的场面结束。第二幕以波洛涅斯派人打探儿子品行的戏剧开场。

⑤莎士比亚对欧洲戏剧的重大贡献,在于他刻画人物性格方面的成就。

·人物性格具有多面性和复杂性。哈姆莱特具有崇高的理想,斗争的决心,但他理想脱离实际,行动脱离群众,致使他无力承担自己的责任,最终在强大的恶势力前倒下。

·人物性格在不断地变化发展。人物处在内外两重的矛盾冲突之中,一方面是主人公与客观环境的冲突,另一方面是主人公的内心冲突。哈姆莱特性格的发展史正是这一特征的很好实例。

·莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。对比之中,显示出哈姆莱特的远大志向和坚定意志。

·内心独白直接揭示人物内心,也可以用来交代一些情节,推动剧情发展。哈姆莱特的独白有六次之多,这些独白安排在人物思想转变的重要时刻,从而可以看出哈姆莱特的内心活动,了解他的思想性格发展的脉络。

⑥莎士比亚戏剧的语言丰富多彩,总词汇量达到两万以上。他的语言又是高度形象化的语言,特别善于运用比喻和隐喻。他的剧本主要用诗体写成,同时又是诗与散文的巧妙结合。哈姆莱特丰富的语言处处都符合一个有抱负有理想的王子身份。

□ 什么是文艺复兴?略

□ 什么是人文主义?人文主义的特点是什么?

答:文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。

①人文主义思想与教会的神权统治针锋相对的。教会以神为最高权威,把封建统治加以神化。人文主义则推崇“人”,主张以人为本,反对神的绝对权威。 ②人文主义用人性来反对神权,肯定人的价值和人的力量,反对教会的神权论,用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义,强调幸福在现世的人间而不在来世。 ③用理性来反对教会的蒙昧主义。

④从政治上讲,人文主义拥护中央集权,反对封建割据,因为强大的王权有利于抑制封建势力,保护统一的国内市场和对外掠夺活动。

□ 简述古典主义文学的艺术特征。

答:①古典主义文学在政治上拥护王权,维护国家统一,具有鲜明的政治倾向。 ②古典主义文学的另一个明显的特点是它的唯理主义。

③古典主义文学的第三个特点是它在艺术创作上提倡师法古人,模仿古典,遵循一定的规则。

□ 什么是“三一律”?略

□ 简述《伪君子》的答丢夫形象。

答:莫里哀在《伪君子》中揭露答丢夫这个骗子的罪恶用心和严重危害。答丢夫是一个利用宗教手段进行罪恶活动的骗子,他内心卑劣、心狠手辣,却能言善辩,巧于应付。他利用伪善手段混入奥尔恭的家,目的是骗取恩人的妻女,霸占他人的财产,将自己的卑鄙行为打扮得冠冕堂皇。他能面临绝境而脱身,进而嫁祸于

人,等到一切败露不能再骗人时,他欲置恩人于死地。

□ 简述《伪君子》的艺术特点。

答:①在艺术上是按古典主义的“三一律”写成的。全剧五幕,情节集中单纯,发生在奥尔恭家中,利用室内环境构成了关键性的情节。

②《伪君子》也是一出典型的性格喜剧。全剧的艺术构思都是为了塑造一个伪善的性格。

③全剧的结构严整紧凑,层次分明:第一、二幕,答丢夫不出场,通过其他人物的活动侧面介绍答丢夫的性格,为他的上场作好准备。第三、四幕正面揭发答丢夫伪善的罪恶用心。第五幕进一步揭示他的凶恶目的和危害性。

④戏剧冲突本身也带有许多悲剧性的因素。答丢夫的伪善造成的后果是悲剧性的。这些悲剧因素足以显示伪善者的掠夺本性,增强了作品的战斗力。 □ 简析18世纪启蒙文学的特点。

答:①启蒙文学具有鲜明的倾向性和教诲性。

②启蒙文学具有强烈的现实主义倾向。

□ 什么是狂飙突进运动?

答:德国启蒙运动的反封建精神在17世纪中后期发生的一次全国性的文学运动-“狂飙突进”运动中,发展到更加强烈的程度。克林格尔的剧本《狂飙突进》突出地代表了这一文学思潮的精神,因而人们用它来命名这一运动。狂飙突进运动是德国文学史上一次反封建斗争的高潮,一个空前的繁荣时期,但是它的反抗带有自发的性质。狂飙突进运动的理论家和精神领袖是赫尔德尔。狂飙突进运动时期出现的许多作家中,青年时代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特的烦恼》,席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》就是这一运动中出现的最出色的作品。

□ 简述浮士德形象的基本特征。

答:①浮士德形象的基本特征是他那永不满足、不断追求的性格。浮士德一生不断地犯错误,但他从未沉沦,在纠正错误中不断前进,继续探索。这种精神体现了上升时期资产阶级知识分子的进取精神。

②浮士德性格的另一个特征是它的内在的矛盾性。他除了不断追求崇高理想的一面之外,还有贪图尘世享受的一面。前一方面促使他前进,后一方面使他在魔鬼的诱惑下犯错误。他的这种矛盾性也是当时资产阶级本身存在的两面性的反映。

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外国文学史(上部分) 重要简答论述题汇总

希腊神话的特征:1 希腊神话中的神是高度人格化。

偏重于神人同形同性,他们不但有人的形象和性格,甚至七情六欲等。与人的区别:长生不死,无比的法术和智慧,超人的神力。他们不仅是自然力量的象征,而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受,可以说是“人话”。2 浓郁的人本主义色彩。希腊神话“神人合一”神所经历的生活,实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬,实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息,不存在“末日审判”的恐怖与神秘。3地位和影响无可比拟,思想性和艺术性相当高。

7、荷马史诗的思想意义和艺术价值 :

两部史诗反映的基本思想是:人在自然及神斗争的过程中,人的奋斗精神,进取

精神和人的决定因素。也反映了当时社会的政治、经济、文化、风俗等各方面情况。颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。 艺术价值(1) 结构紧凑、安排巧妙。对于两个10年中所发生的事,分别只表现了其中51天和40天中的内容。(2) 人物塑造上,希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范,集年轻、美貌、勇敢、钟情、义气、凶狠、善良于一身,性格是立体多元的。 (3) 史诗的诗句流畅、自然优美、比喻生动形象,借动植物来喻人。后人赞誉“荷马式的比喻”。

2、但丁的《神曲》的思想内容:1、《神曲》是但丁从政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的总结。2、《神曲》在宗教性的构思中反映了中世纪晚期意大利的现实生活,而且表现出强烈的爱国精神和反教会的倾向。3、是中世纪文化的总结,是人文主义思想的最初的萌芽。

8、《神曲》的艺术特色:1 梦幻与写实的交融。2 工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。3 象征、寓意、梦幻的手法。维吉尔代表知识和理性;贝亚特丽齐是爱和信仰的化身;地狱:黑暗社会;炼狱:人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程;天堂:理想境界。作品的结构:“3”的含义(3部、33篇、3韵句) 神学上的“三位一体。”4运用意大利语写成,采用意大利的民歌形式,打破正统的拉丁文写法。

13、巴洛克文学:

本指十七世纪初欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑,后其影响波及到其他领域。巴洛克文学在内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中世纪文学象征、寓意、梦幻手法,并表现出华丽的风格。其代表人物有意大利的马里诺、英国的约翰 多恩、西班牙的贡戈拉和卡尔德隆、德国的格里美尔斯豪森等。

17、三一律:

古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化,形成一整套作家必须严格遵循的艺术规范,“三一律”就是其中主要的规则之一。所谓“三一律”,是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致,即剧本只有一条线索,故事发生在同一地点,剧情在24小时之内。“三一律”总结了戏剧艺术的突出特点,规范了戏剧形式,但过分强调这种规范,又严重束缚了作家的创造力。

18、启蒙运动:

是18世纪产生的具有全欧性的一场资产阶级的政治思想文化运动。这场运动是文艺复兴在新的历史条件下的继续和民展,实质上是法国大革命前新兴资产阶级向封建阶级夺权之前的一次舆论大准备。所谓启蒙,就是要启迪蒙昧,开发理性,给予知识和光明。当时的先进的思想家把启蒙教化作为改造社会的基本方法,这种社会思想、社会思潮的形成就叫启蒙运动。

22、“浮士德精神”:

浮士德是一个虚构的、同时又是一个有着鲜明个性的艺术形象。他不断地追求知识和真理,追求美好的事物,追求崇高的理想。他具有自强不息、不断进取、永不满足、积极向上的精神,这就是“浮士德精神”。

3简析俄狄浦斯的形象。

在《俄狄浦斯王》中,索福克勒斯刻画了俄狄浦斯这一理想的英雄形象。他体察下情,关心人民疾苦,对臣民有着高度负责的精神;他正直、诚实,有着坚毅的力量和积极行动的精神;他遵循高尚的道德原则,有独立的意志和不屈服于命运的反抗精神,力图自己掌握自己的命运;他敢于承担责任,尽管已意识到自己落

入了命运的罗网,仍然对凶手一查到底,最后实践诺言,自我惩罚,真诚地为城邦消灾造福。俄狄浦斯的这些性格特征,反映了当时人们对理想君主的要求,也是雅典奴隶民主制繁荣时期的时代精神的体现。

6、分析堂吉诃德形象。

堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。他身上既有幽默可笑的特点,又有严肃认真的思考;既荒谬绝伦,又崇高伟大;既有喜剧性,又有悲剧性,是一个可笑又可悲、可乐又可敬的具有双重性格组合的人物形象。

可笑。他模样可笑:明明是年过半百的干瘦老头,偏要夸口自己是个武艺精通、天下少有的模范骑士。行为可笑:他耽于幻想,一切从主观出发,行为荒唐、鲁莽。明明被风车摔倒在地,却非说是魔法师的诡计,总是单枪匹马地蛮干,结果却人仰马翻,以失败告终。

可爱。堂吉诃德不是一个单纯的喜剧性角色,因为他荒唐行为的出发点是高尚的,是为奉行一种崇高的原则。他立志要锄强扶弱,伸张正义,而且具有奋不顾身,自我牺牲的精神。他大战风车,是因为他把风车当成危害人类的巨人;他解放苦役犯,是因为他把苦役犯看作是受苦的骑士。在荒唐的行为中,包含着对被压迫者的同情,对封建专制暴政的反抗,对理想社会的向往。可悲。堂吉诃德忠于自己的信念,却又盲目蛮干,幻想用中世纪骑士游侠的方式实现理想,结果每次出马,总是失利,最终只能成为主观愿望与冷酷现实碰撞的牺牲品,充满着令人辛酸的悲剧因素。

3、《堂吉诃德》对欧洲小说的贡献,为什么说它是具有划时代意义?

《堂吉诃德》在欧洲小说史上具有划时代的意义,它总结了中世纪以来长篇叙事作品的成就,又为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础,对欧洲文学做出巨大的贡献。1、它摧毁了骑士文学,同时又继承了骑士文学的成就,吸收了流浪汉小说、英雄史诗等其他方面的成就,创造了新型的现实主义长篇小说。2、描写生活极其广泛,但不像流浪汉小说那样,随着主人公的足迹,到一个地方写一个地方,而是注意环境的选择和典型概括。小说比较集中描写了客店和贵族城堡,当做环境的交叉点,出现多种人物引出各种事件。3、塑造人物的主要方法是用夸张和反复的手法突出人物的性格特征。

7、莎士比亚戏剧特色是什么?

(1) 浪漫主义和现实主义的结合 喜剧和悲剧的结合

(2)善于处理题材 点石成金

(3)戏剧人物丰富多样 富于个性化

(4)情节的生动性和丰富性的完美融合

87、分析哈姆莱特的形象。怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕?

阶级特征:哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。1对人类报有美化的看法,充分肯定人的价值。哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”,是“宇宙的精华!万物的灵长!”2主张人与人之间平等互爱,反动封建等级制度。

要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。3强调智慧和理性。安排“戏中戏”来证实自己的想法。

性格特征:(犹豫、延宕) 犹豫:犹豫并不是他的天性,而是理想与现实的矛盾,理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时,哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。延宕:有其更深刻的社会原因,那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇,而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前,哈姆莱特

想要行动,但又不知如何行动,这就造成了他行动的拖延。(主观) 延宕的另一个原因是恶势力过于强大,而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战,最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧,而是人文主义者和整个时代的悲剧。(客观)

76、分析浮士德的形象及其意义。

歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。 1浮士德是一种积极进取精神的代表,是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌,激起他重新探索信念;热恋的悲剧使他不再追求感官的享受;从政的悲剧使他逃避现实;古典理想的幻灭,使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。

2具有人身上鲜明的两重性:一方面受生命本能情欲的驱使,常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中;另方面,他又未被这些所迷惑,不断的超越自我,走向新生活。一方面追求真理创造事业,一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者,一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”,“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想,也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。

意义:向人们指出了精神净化的道路,指出了人生的意义和人们应追求的生活理想,把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。

分析《浮士德》的艺术特色。

歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采:

1诗剧以幻想为主,将写实和幻想结合(天上地下、现实古代、人类魔鬼) 。使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌,同时又是当是德国现实生活的深刻概括。

2在人物塑造上:辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一,梅非斯特作恶造善的对立统一,推动了整个剧情的发展,展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性于情欲的对比;浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比;浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。

3形式多样化。诗剧开头用自由韵体,写玛加蕾特用民歌体;写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体,诗剧大量运用了象征、比喻的手法,如人造人、海伦、魔女之厨都是象征,批评教会则常用暗喻。

歌德的诗剧《浮士德》是一部思想内容很丰富的作品。

1主要思想价值,是通过浮士德的人生经历,宣传自强不息的进取精神;宣传摆脱中世纪的愚昧状态,克服人类内在和外在的矛盾,创造资产阶级理想王国的启蒙思想。

2诗剧肯定创造和劳动,要人们“每天每日去开拓生活和自由,然后才能作自由和生活的享受”。

3诗剧表达了作者深刻的人生体验——生活就是追求,而追求的过程又是循环前进的。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的。

4诗剧还表达了一种现代意义,即人始终处于与外界的冲突中,失败和灾难无法避免,但主人公以自身的行动决定自己的本质,从而奠定了现代人格的基础。

56、简述18世纪启蒙主义文学的基本特征:

1 18古典主义仍占重要地位,但启蒙主义成就最高。

2有鲜明的倾性,要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮,反对国王,宣传启蒙思想。

3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。

4创造性地运用了多种形式的文体:正剧、哲理小说等。

一、填空题

1、希腊神话包括神的故事和英雄传说两部分,特点是人神同形同性。

2、古希腊奥林匹斯神系:雷电之神宙斯、太阳神阿波罗、保护神/智慧女神雅典娜、月亮神阿尔忒弥斯、战神阿瑞斯、美神/爱神阿佛罗狄忒、火神/工匠神赫菲斯托斯、神使赫尔墨斯。

3、荷马史诗分为《伊利亚特》和《奥德赛》。

4、希腊化时期的戏剧产物是新喜剧,代表是米南德。古典时期的雅典喜剧称为旧喜剧,代表作家是阿里斯托芬,被恩格斯称为“有强烈倾向的诗人”,代表作《阿哈奈人》。

5、希腊神话分两类:1)神的故事:包括天地的开辟、神的产生、神的宗谱、神的活动、人类的起源等。2)英雄传说。英雄传说起源于祖先崇拜。古希腊最著名的英雄是赫拉克勒斯。

6、古代罗马文学的历史分期:1)共和国时期的罗马文学,公元前三世纪―公元前二世纪。代表作家普劳图斯,作品《一坛黄金》《孪生兄弟》,泰伦提乌斯。2)共和国晚期和“奥古斯都”的罗马文学。公元前一世纪―公元一世纪。代表作家维吉尔:是罗马最重要的诗人,作品《牧歌》、《农事歌》、《伊尼德》、《埃涅阿斯纪》;贺拉斯:是罗马最重要的文艺理论家,作品《诗艺》、《歌集》;奥维德:作品《变形记》《岁时记》《爱的艺术》。(3)帝国时期的罗马文学。公元一世纪――公元五世纪中叶。代表作家有塞内加。

7、三大悲剧诗人的创作反映了雅典奴隶主制发展的三个不同时期,也标志着希腊悲剧发的三个不同阶段。

①埃斯库罗斯“悲剧之父”。代表作《被缚的普罗米修斯》,特点:通过严肃的、具有剧烈斗争的事件和崇高的英雄人物,提倡民主精神和爱国精神。在宗教观上是矛盾的,一方面把命运看作具体的神,凡人受其支配而不可抗拒,另一方面又强调人的意志自由,人应对自己的行为负责。贡献:他首次在悲剧演出中运用第二个演员,使对白成为剧本的主要因素,希腊戏剧演出中的高底靴、布景和色彩鲜明的服装,首次运用,采用了“三联剧 ”的形式。风格:庄严雄浑,悲壮有力,作品富有哲理性和抒情性。

②索福克勒斯“戏剧界的荷马”,着重表现个人的生存意志与命运的矛盾冲突的悲剧作家,代表作《奥狄浦斯王》,特点:拥护民主制度,提倡民主精神,反对专制统治。贡献:使希腊悲剧艺术达到完美的程度,放弃了传统的“三联剧”形式,使每一出戏都能独立地完整地表现情节,。矛盾冲突集中尖锐,情节复杂严密,首次在悲剧演出中采用第三个演员,使对白在剧中占有更重要的地位,合唱队的重要性已经减弱,他善于塑造人物,刻画人物性格,他笔下的人物是理想的英雄人。

③欧里庇得斯“舞台上的哲学家”,代表作《美狄亚》,特点:善于描写写女性与心理描写。

8、阿里斯托芬“喜剧之父”,恩格斯称为他“有强烈倾向的诗人”,代表作《阿哈奈人》《鸟》。

9、中世纪早期的欧洲文学:1)教会文学:主要形式是圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗、宗教叙事诗。2)人民英雄史诗:日耳曼人的《希尔德布兰之歌》。

10、中世纪中期的欧洲文学:1)英雄史诗和民间谣曲:(四大史诗)法国的《罗兰之歌》(最为著名)、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼拍龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。2)骑士文学:是骑士制度的产物,骑士抒情诗。最早产生于法国南部的普罗旺斯。信条是忠君、护教、行侠,他们把荣誉看成高于自己的生命,效忠心爱的贵夫人,内容主要是写冒险和骑士与贵妇人之间的爱情。主要体裁是骑士抒情诗和骑士叙事诗。骑士叙事诗常写的题材是亚瑟王与他的圆桌骑士的故事。3)城市文学:讽刺叙事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》,这首长诗以动物故事来讽喻现实。

10、但丁的《神曲》分为《地狱》《炼狱》和《天堂》三部分,以《地狱》部分成就最高。

11、被史学家认为是第一个人文主义者的是彼特拉克。代表作《歌集》,主人公劳拉。

12、意大利文学中卜伽丘的《十日谈》是框式结构,即故事套故事的写法。

13、法国文学:拉伯雷的《巨人传》。

14、西班牙文学:塞万提斯《堂。吉诃德》

15、英国文学:乔叟《坎特伯雷故事集》、托马斯莫尔《乌托拜》、斯宾塞《仙后》。

16. 莎士比亚四大悲剧:《哈姆莱特》《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》

17. 法国古典主义悲剧:高乃依,四大悲剧《熙德》、《贺拉斯》、《西拿》、《波利厄克特》。让拉辛《安德洛玛克》《费德尔》。尼古拉。布瓦洛《诗的艺术》被认为是古典美学的经典

18、十七世纪英国文学:弥尔顿的《失乐园》《复乐园》《力士参孙》

19、十七世纪法国文学:法国古典主义悲剧的创始人是高乃依,作品《熙德》

20、法国古典主义隆盛时期的悲剧的最高成就者是拉辛的作品《安德罗马克》《费德尔》。古典主义作家布阿洛的《诗的艺术》。

21、十七世纪法国古典主义喜剧的代表作家是莫里哀,《伪君子》主人公答尔丢夫

二名词解释:

一、文艺复兴:文艺复兴是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期(14-16世纪),产生的新生资产阶级的思想文化运动,这场运动冲破了中世纪基督老文化的重重樊篱,打开了中世纪的神权统治,为资产阶级登上历史舞台从观念形态上开辟了道路,它的指导思想是“以”为中心的人文中心。它是在欧洲封建社会解体、资本主义萌芽的资产阶级反封建反教会的思想文化运动。

二、人文主义文学:文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为“人文主义”。其内容具体来讲,人文主义用人性反对神权,肯定人的价值和人的力量,反对教会的神权;用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义,政治上人文主义拥护中央集权,反对封建割据,具有反封建反教会的进步意义。成就:近代文学的抒情诗、短篇小说、长篇小说、戏剧都发源于这一时期,在整个人类文化以展的历史上占有极其重要的地位。

三、巴洛克文学是西方文艺复兴后期的一个文学流派,另外和古典主义文学和清教徒文学并成十七世纪三大文学。它在人文主义文学运动衰落后而兴起。它带有虚幻神秘色彩,追求生死灵肉,人生意义等终极问题!追求奇特的效果,夸张

的比喻,冷僻的用典以及意象的奇峻!巴洛克文学-特点 巴洛克文学有意在艺术上刻意雕琢,内容上偏向写信仰危机和悲观的思想,。

四、古典主义:古典主义于17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范,而被称为“古典主义”。有三个特征:A ,拥护中央集权,歌颂贤明君主。B ,崇尚理性。C ,模仿古代,重视规则。D 此外,就是提倡‘三一律’,即时间、地点、动作的三个统一,同一事件,事件发生在同一地点,剧情包含的时间只能在二十四小时之内。

问答题:

一、分析《荷马史诗》的艺术成就?

史诗时代还是人类的童年期,但是这《荷马史诗》却达到了当时历史条件下所能达到的惊人的水平。① 结构的巧妙和完整。《伊利亚特》一开头就交代说:“阿基琉斯的愤怒是我的主题”。全篇围绕着他的发怒和息怒这一情节线索来组织材料,形成一个完整的整体,选取精彩的战争部分来描写,有利于突出史诗所要歌颂的英雄主义思想,也有利于塑造英雄人物。主要情节好比是史诗的主干,在这个大的支架当中,史诗还包含有很多插曲。约占全诗的2/3,主干与插曲相结合的方法,使得整个诗篇像一棵大树,主干分明、枝叶繁茂,更显得宏伟丰满。②史诗在人物形象的塑造上也取得了很高的成就。塑造人物的主要手法是把人物放在一定的情势中,以夸张的手法和色彩浓重的诗句,具体地描绘人物的语言和行动,表现他的性格。史诗的诗句优美动听,采用六音步长短短格的诗体,不用尾韵,节奏感强,与史诗所要表现的内容是很协调的。有些手法与朗诵艺术有着密切的关系,成为欧洲文学史上的典范。③史诗有丰富瑰丽的想象和出色的比喻。因此全诗极富生活气息,而且五光十色,绚丽多彩。

二、但丁的《神曲》的思想内容:①《神曲》是但丁从政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的总结。②《神曲》在宗教性的构思中反映了中世纪晚期意大利的现实生活,而且表现出强烈的爱国精神和反教会的倾向。③是中世纪文化的总结,是人文主义思想的最初的萌芽。

三、《堂吉诃德》对欧洲小说的贡献,为什么说它是具有划时代意义?

《堂吉诃德》在欧洲小说史上具有划时代的意义,它总结了中世纪以来长篇叙事作品的成就,又为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础,对欧洲文学做出巨大的贡献。①它摧毁了骑士文学,同时又继承了骑士文学的成就,吸收了流浪汉小说、英雄史诗等其他方面的成就,创造了新型的现实主义长篇小说。②描写生活极其广泛,但不像流浪汉小说那样,随着主人公的足迹,到一个地方写一个地方,而是注意环境的选择和典型概括。小说比较集中描写了客店和贵族城堡,当做环境的交叉点,出现多种人物引出各种事件。③塑造人物的主要方法是用夸张和反复的手法突出人物的性格特征。

四、莎士比亚的创作分为几个时期?

莎士比亚的创作分三个时期:① 第一时期1590-1600称为历史剧、喜剧时期。 代表作有历史剧《亨利四世》上下篇、《亨利五世》,喜剧《威尼斯商人》、《皆大欢喜》《第十二夜》。总特点:当时英国社会处于上升期间,呈现出一片繁荣富强的景象。莎对现实抱乐观态度,这一时期创作的基调是明朗和乐观。历史

剧的特点:历史剧的核心是反对封建割据,主张国家统一,歌颂开明君主。喜剧的特点:基本主题是爱情和友谊,歌颂人文主义理想的胜利,人物形象的特点是性格开朗、勇敢、热情,结局往往是恶人悔悟,好人宽恕,皆大欢喜。② 第二时期1601-1607是悲剧时期。代表作四大悲剧《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》。总特点:这时期英国社会陷入到一种动荡不安之中,莎的思想也发生了变化,这个时期他的作品主要是悲剧,反映了时代的特点,是一种悲愤、阴郁的情调,早先对个人主义文主义理想的歌颂转变为对现实的严峻的批判。③ 第三时期1608-1612传奇剧时期。代表作《辛白林》《冬天的故事》《暴风雨》,特点:对现实的认识越深刻,作者的理想与现实的矛盾也越是尖锐激烈,便从现实世界转入幻想世界。

五、分析《哈姆雷特》思想的进步性与弱点:悲剧主人公‘哈’是文艺复兴时期人文主义者的形象。进步性:对人抱有美好的看法。认为‘人是一件多么了不得的杰作!多么高贵的理性!’对于人与人之间的关系,对于爱情、友谊,‘哈’不但抱有美好的理想,本人还多才多艺都体现了人文主义思想,是一个具有先进思想和美好品德的青年。弱点:他在剧中第一次出现,就表现了他的忧郁。这并不是他的天性,导致忧郁的原因客观上讲,是由于反动势力的过于强大;他所代表的人文主义思想本身所具有的局限性,他的思想局限更突出地表现在他脱离群众,孤军奋战,只依靠个人的力量来完成改造社会的巨大任务,此外,他身上还存在不少旧思想的重担,这也束缚住他的思想和行动。

六、莎士比亚化戏剧创作在文学史上的地位?(莎士比亚对戏剧艺术的突出贡献、莎突出的艺术成就体现在哪些地方、莎士比亚化)

他的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。①内容具有极强的写实性,题材绝大部分取之于现成的材料或剧本,反映时代的精神与风貌,注入了时代的灵魂,遵循现实主义的创作原则。② 他的戏剧能通过丰富生动的情节来反映现实生活。这种“福斯泰夫式的背景”为刻画主人公形象提供了一个很好的典型环境。③ 表现了紧张尖锐的戏剧冲突。④他在一部戏中把悲剧因素和喜剧因素能够很好的结合在一起。⑤描绘了众多的人物形象,他笔下的人物性格具有多面性和复杂性,在刻画人物性格方面有重大的贡献。⑴在塑造人物形象的时候,常常 由某一种意向、某一种情欲占主导倾向。⑵塑造人物的性格在不断地变化发展,处在内外两种矛盾及内心冲突之中。⑶莎善于在人物对比中突出主人公的性格,采用独白手法。⑷在文学语言的运动上,语言丰富多彩,词汇量非常大,剧本主要是用诗体写成,这就是马克思恩格斯所谓的“莎士比亚化”。

七、分析古典主义文学的特点?

古典主义作为一种方式文艺思潮,仍有其共同特征。①在政治上拥护王权,维护国家统一,具有鲜明的政治倾向,对王权的态度也存在矛盾。②另一个明显的特征是它的唯理主义。③ 在艺术创作上提倡师法古人,模仿古典,遵循一定的规则。④此外,就是提倡‘三一律’,即时间、地点、动作的三个统一,同一事件,事件发生在同一地点,剧情包含的时间只能在二十四小时之内。

八、莫里哀《伪君子》的艺术特色?

在艺术上,《伪君子》是按照古典主义的“三一律”写成的;是一出典型的

性格喜剧;全剧的结构严整紧凑、层次分明。根据戏剧的发展过程大致分为三个部分;这部作品独特之处还在于它的戏剧冲突本身带有许多悲剧性的因素。


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