取材于真实历史事件 上影厂1950年摄制的故事片《上饶集中营》，取材于真实历史事件，记述了震惊中外的“皖南事变”发生后，国民党当局在上饶设立规模宏大的集中营，残酷迫害新四军爱国将士及进步人士的罪恶行径，热情讴歌广大革命志士没有屈服于反动淫威，针锋相对进行可歌可泣斗争的英雄气概，上映后引起极大轰动，赢得“英雄的史诗”评价。 该片之所以取得成功，源于著名革命家、作家、文艺理论家、该片编剧冯雪峰曾经有过的在上饶集中营的囚禁经历，片中描写均系其真切感受。1925年春，冯雪峰在北京大学旁听，开始接触并译介马克思主义文艺理论和苏联文艺，在白色恐怖中加入中国共产党；1928年结识鲁迅，参加筹备中国左翼作家联盟，成为左翼文艺的重要领导人之一。1933年，他离开上海去中央革命根据地，随后参加长征，先后任中央苏区党校教务长、副校长，红军大学政治教员等，1936年以中共中央特派员身份到上海兼管文艺工作，后因对王明右倾机会主义路线不满，告假回家写作以二万五千里长征为题材的长篇小说。1941年1月初，国民党顽固派制造震惊中外的“皖南事变”，随即在全国各地掀起反共恶浪，到处搜捕共产党人和其他抗日爱国进步人士，冯雪峰因家乡邻村一个青年来信，提及“国际新闻社金华分社被查封”邮检牵连而被捕，旋即投至江西上饶集中营关押。 当时的上饶系国民党第三战区司令部所在地，同时也是东南各省特务大本营，于“皖南事变”后专门设立“人间地狱”式的集中营，用以囚禁被捕的叶挺等新四军将士和爱国人士，先后关押近千人。特务们施用欺骗诱降和残酷迫害等手段，采用刀砍、针刺、绳绞、火烙、活埋、毒打、踩杠子、放毒、灌辣椒水和站铁刺笼等酷刑，妄图迫使革命志士变节。被关押的人员除个别逃跑和两次暴动出狱累计二百人上下，最后集中营垮台而释放出来二、三百人，牺牲于狱中约有四、五百人之多。 在长达近两年的监狱生活中，冯雪峰与特务们进行了不屈不挠的斗争，始终未暴露真实身份。在狱中，他经常结合自己亲身经历，给难友们讲述党的历史、中央苏区和红军二万五千里长征的情形、毛泽东和周恩来的革命生涯，以及鲁迅先生的斗争业绩，鼓舞大家坚持革命气节，不能对敌人表示任何屈服与妥协。后来，经毛泽东和党中央指示南方局设法营救，周恩来、董必武曾亲予安排，于1942年11月以治病名义保释出狱。 “当作一种记录看” 冯雪峰离开上饶集中营后，对狱中生活一直铭记在心，并想把它表现在自己的作品之中，这一强烈欲望终于在解放初以创作电影剧本《上饶集中营》得以实现。之所以采用电影这一艺术形式，虽与亟待解决已成为新中国电影根本困难的剧本问题有关，正在筹建中的国营上海电影制片厂尤需提供剧本支持，其时冯雪峰被任命为华东军政委员会委员，并当选为上海文联副主席，还兼任专事组织剧本创作的上海电影文学所审议员，理当带头投入电影剧本创作；更为主要的还是出于电影能被更多群众所接受考虑，可以让上饶集中营中许多可歌可泣的英雄人物和英雄行为家喻户晓。 在具体创作过程中，无论人物的塑造，还是情节的设置，冯雪峰都恪守真实性的原则，做到都有原型可循，达到“在本质上是合乎事实的，可以当作一种记录看的”要求。片中所主要塑造的新四军组织部长钱子英，在狱中自称文化干事赵宏以迷惑敌人，实际担负着领导和团结全体难友坚持狱中斗争的重任，其原型就是新四军组织部长李子芳，当时被单独囚禁于监狱。冯雪峰了解到李子芳的斗争业绩，他是福建晋江人，菲律宾华侨，1932年参加中国工农红军，任红四军政治部组织部干事，长征到达陕北后升任红一军团政治部组织部长；抗日战争爆发，调新四军政治部任组织部长。“皖南事变”中他带队突围，因身体过于虚弱未能冲出包围圈，为敌军第108师所俘。他在狱中发起成立了秘密党支部，亲任支部书记领导开展斗争，抵制特务的政治诱骗，受尽精神与肉体折磨。片中敌人发现他是新四军组织部长真实身份，诱迫叛变为其严辞拒绝，后又伪造其“自首宣言”进行离间瓦解又遭破产，均确有其事，而且真实情景更为感人。当时特务头子张超以为凭藉模仿笔迹炮制的《李子芳反共宣言》，使李子芳跳到黄河也洗不清，可逼迫其就范，曾来到囚室洋洋得意而又厚颜无耻地当面劝降，李子芳立即斩钉截铁地予以痛斥：“张超，收起你的这一套把戏！我决不会上你的当，我相信难友们也不会上当。”而且当场把自己的舌头咬破，以满口鲜血向张超脸上喷去，弄得其满面是血，帮助难友们弄清真相。事情报告到三战区司令官顾祝同那里，顾叹息地说：“这是一块不可熔化的钢铁，算了吧！”遂由张超带领特务先投毒药、后用麻绳将李子芳残酷杀害。 出现于片中的女英雄施珍也是有原型的，她就是被囚禁于上饶集中营中几十位新四军女战士之一的施奇，是一位刚入党的党员，当时只有18岁，曾任新四军军部机要科报务员，“皖南事变”中被国民党军队围困惨遭轮奸致病，用破门板抬进集中营，又遭受了各种酷刑折磨，仅仅半年就骨瘦如柴卧床不起，再加上被敌人强暴以后下身溃烂疼痛难忍，特务以治病为诱饵，逼她说出党的机密或者办理自首手续，遭到施奇严词拒绝；后被特务活埋，临终前她大义凛然地指着特务们痛骂：“今天，你们杀死我一个，明天，你们都要被我们埋葬！” 影片结尾难友们在转移途中暴动成功，也是有所依据的。上饶集中营革命志士进行的各项斗争中，影响最大的是两次成功的越狱暴动。第一次暴动发生在1942年5月25日，被囚禁的革命志士，趁当时日本侵略军逼近上饶、集中营内外吃紧之机举行越狱暴动，24位同志胜利冲出牢笼。第二次暴动发生在20天后，集中营奉命向闽北迁移，在重兵押送下抵达崇溪河畔的赤石，最后渡河的第四中队，在秘密党支部事先周密组织和策划下发动暴动，近百人冲出虎口。 “合作”、“互助”铸史诗 《上饶集中营》剧本报送中央电影局受到重视，认为主题十分严肃而重大，具有高度教育意义，作为突击任务下达给刚成立的上影，列为首批拍摄的故事片之一。 接受指派担任联合导演的沙蒙、张客，均有一定的从影资历，但对这样反映集中营生活的特殊题材不免感到陌生，所幸的是作者冯雪峰斗争阅历丰富，剧本就是根据其亲身生活经历写成，为影片拍摄奠定了坚实基础。对于同卓越的革命作家、批评家和诗人冯雪峰合作，他们开始曾感到紧张，但一经接触即“非常愉快和兴奋”。冯雪峰不仅按照电影局审查剧本意见精心加以修改，而且应导演之请，撰写了《关于主题》和《关于人物性格之一般特征的一个拟想》，详尽说明意图、提出设想，使摄制组深获教益，感到“帮助很大，起了决定的作用”。 编、导亲密无间进行合作的结晶，是对该片独特风格的理解和把握取得共识：“它没有曲折凑合的故事、情节；它主要靠思想情绪的紧密性贯串全剧。它不着重人物的外表特征，而着重他们的内心表现。它着重在如何打动人们的心灵，不是刺激人们的神经”，“应当以对‘叙事诗’的态度对之。着重在把握全剧总的精神和思想情绪。”在实际摄制中，两位导演注意克服过多注意故事性、戏剧性的偏好，努力适应剧本所特有的类似于以散文式为主，并融小说、戏剧于一体的混合式结构形态，同时充分发挥强调刻画人物性格、注重营造环境氛的擅长，采取散点透视的拼盘式艺术手法，集中与精炼互济、叙事与抒情并重、政治纪实与心理刻画兼及，藉以突出弘扬革命英雄主义精神和革命气节主旨。 由于当时上影刚成立，专职演员队伍尚未完全建立，又值一批新片几乎同时投拍，更显力量配备不足，《上饶集中营》的角色承演，除少数出自上影本身，主要邀约同样新组建的上海人民艺术剧院担任。在参与该片摄制的演员中，除解放前原在上海活动的影剧工作者，来自解放区的文艺干部大多未接触过电影，如饰演主要角色赵宏的汤化达，虽然早在抗战爆发就投身文艺工作，但一直在部队从事舞台剧演出，1950年8月调入正在筹备的上影之前，仅看过两场电影，刚进电影厂就遇上筹拍《上饶集中营》，沙蒙见他身材高大有军人气质，性格严肃而沉稳，立即定下让他来演赵宏。另一主要人物施珍，因角色规定必须年轻，由刚招入剧院的卢敏饰演。 在各方同心协力之下，该片顺利拍竣，列入新中国成立后首次举办的“国产新片展览月”，上映后引起强烈反响。由于影片真实揭露了早为世人传闻但并不明了实情的“上饶集中营”内幕，观众争相观看，仅上海一地首映17天就卖出42多万张票。责任编辑/翟建农
取材于真实历史事件 上影厂1950年摄制的故事片《上饶集中营》，取材于真实历史事件，记述了震惊中外的“皖南事变”发生后，国民党当局在上饶设立规模宏大的集中营，残酷迫害新四军爱国将士及进步人士的罪恶行径，热情讴歌广大革命志士没有屈服于反动淫威，针锋相对进行可歌可泣斗争的英雄气概，上映后引起极大轰动，赢得“英雄的史诗”评价。 该片之所以取得成功，源于著名革命家、作家、文艺理论家、该片编剧冯雪峰曾经有过的在上饶集中营的囚禁经历，片中描写均系其真切感受。1925年春，冯雪峰在北京大学旁听，开始接触并译介马克思主义文艺理论和苏联文艺，在白色恐怖中加入中国共产党；1928年结识鲁迅，参加筹备中国左翼作家联盟，成为左翼文艺的重要领导人之一。1933年，他离开上海去中央革命根据地，随后参加长征，先后任中央苏区党校教务长、副校长，红军大学政治教员等，1936年以中共中央特派员身份到上海兼管文艺工作，后因对王明右倾机会主义路线不满，告假回家写作以二万五千里长征为题材的长篇小说。1941年1月初，国民党顽固派制造震惊中外的“皖南事变”，随即在全国各地掀起反共恶浪，到处搜捕共产党人和其他抗日爱国进步人士，冯雪峰因家乡邻村一个青年来信，提及“国际新闻社金华分社被查封”邮检牵连而被捕，旋即投至江西上饶集中营关押。 当时的上饶系国民党第三战区司令部所在地，同时也是东南各省特务大本营，于“皖南事变”后专门设立“人间地狱”式的集中营，用以囚禁被捕的叶挺等新四军将士和爱国人士，先后关押近千人。特务们施用欺骗诱降和残酷迫害等手段，采用刀砍、针刺、绳绞、火烙、活埋、毒打、踩杠子、放毒、灌辣椒水和站铁刺笼等酷刑，妄图迫使革命志士变节。被关押的人员除个别逃跑和两次暴动出狱累计二百人上下，最后集中营垮台而释放出来二、三百人，牺牲于狱中约有四、五百人之多。 在长达近两年的监狱生活中，冯雪峰与特务们进行了不屈不挠的斗争，始终未暴露真实身份。在狱中，他经常结合自己亲身经历，给难友们讲述党的历史、中央苏区和红军二万五千里长征的情形、毛泽东和周恩来的革命生涯，以及鲁迅先生的斗争业绩，鼓舞大家坚持革命气节，不能对敌人表示任何屈服与妥协。后来，经毛泽东和党中央指示南方局设法营救，周恩来、董必武曾亲予安排，于1942年11月以治病名义保释出狱。 “当作一种记录看” 冯雪峰离开上饶集中营后，对狱中生活一直铭记在心，并想把它表现在自己的作品之中，这一强烈欲望终于在解放初以创作电影剧本《上饶集中营》得以实现。之所以采用电影这一艺术形式，虽与亟待解决已成为新中国电影根本困难的剧本问题有关，正在筹建中的国营上海电影制片厂尤需提供剧本支持，其时冯雪峰被任命为华东军政委员会委员，并当选为上海文联副主席，还兼任专事组织剧本创作的上海电影文学所审议员，理当带头投入电影剧本创作；更为主要的还是出于电影能被更多群众所接受考虑，可以让上饶集中营中许多可歌可泣的英雄人物和英雄行为家喻户晓。 在具体创作过程中，无论人物的塑造，还是情节的设置，冯雪峰都恪守真实性的原则，做到都有原型可循，达到“在本质上是合乎事实的，可以当作一种记录看的”要求。片中所主要塑造的新四军组织部长钱子英，在狱中自称文化干事赵宏以迷惑敌人，实际担负着领导和团结全体难友坚持狱中斗争的重任，其原型就是新四军组织部长李子芳，当时被单独囚禁于监狱。冯雪峰了解到李子芳的斗争业绩，他是福建晋江人，菲律宾华侨，1932年参加中国工农红军，任红四军政治部组织部干事，长征到达陕北后升任红一军团政治部组织部长；抗日战争爆发，调新四军政治部任组织部长。“皖南事变”中他带队突围，因身体过于虚弱未能冲出包围圈，为敌军第108师所俘。他在狱中发起成立了秘密党支部，亲任支部书记领导开展斗争，抵制特务的政治诱骗，受尽精神与肉体折磨。片中敌人发现他是新四军组织部长真实身份，诱迫叛变为其严辞拒绝，后又伪造其“自首宣言”进行离间瓦解又遭破产，均确有其事，而且真实情景更为感人。当时特务头子张超以为凭藉模仿笔迹炮制的《李子芳反共宣言》，使李子芳跳到黄河也洗不清，可逼迫其就范，曾来到囚室洋洋得意而又厚颜无耻地当面劝降，李子芳立即斩钉截铁地予以痛斥：“张超，收起你的这一套把戏！我决不会上你的当，我相信难友们也不会上当。”而且当场把自己的舌头咬破，以满口鲜血向张超脸上喷去，弄得其满面是血，帮助难友们弄清真相。事情报告到三战区司令官顾祝同那里，顾叹息地说：“这是一块不可熔化的钢铁，算了吧！”遂由张超带领特务先投毒药、后用麻绳将李子芳残酷杀害。 出现于片中的女英雄施珍也是有原型的，她就是被囚禁于上饶集中营中几十位新四军女战士之一的施奇，是一位刚入党的党员，当时只有18岁，曾任新四军军部机要科报务员，“皖南事变”中被国民党军队围困惨遭轮奸致病，用破门板抬进集中营，又遭受了各种酷刑折磨，仅仅半年就骨瘦如柴卧床不起，再加上被敌人强暴以后下身溃烂疼痛难忍，特务以治病为诱饵，逼她说出党的机密或者办理自首手续，遭到施奇严词拒绝；后被特务活埋，临终前她大义凛然地指着特务们痛骂：“今天，你们杀死我一个，明天，你们都要被我们埋葬！” 影片结尾难友们在转移途中暴动成功，也是有所依据的。上饶集中营革命志士进行的各项斗争中，影响最大的是两次成功的越狱暴动。第一次暴动发生在1942年5月25日，被囚禁的革命志士，趁当时日本侵略军逼近上饶、集中营内外吃紧之机举行越狱暴动，24位同志胜利冲出牢笼。第二次暴动发生在20天后，集中营奉命向闽北迁移，在重兵押送下抵达崇溪河畔的赤石，最后渡河的第四中队，在秘密党支部事先周密组织和策划下发动暴动，近百人冲出虎口。 “合作”、“互助”铸史诗 《上饶集中营》剧本报送中央电影局受到重视，认为主题十分严肃而重大，具有高度教育意义，作为突击任务下达给刚成立的上影，列为首批拍摄的故事片之一。 接受指派担任联合导演的沙蒙、张客，均有一定的从影资历，但对这样反映集中营生活的特殊题材不免感到陌生，所幸的是作者冯雪峰斗争阅历丰富，剧本就是根据其亲身生活经历写成，为影片拍摄奠定了坚实基础。对于同卓越的革命作家、批评家和诗人冯雪峰合作，他们开始曾感到紧张，但一经接触即“非常愉快和兴奋”。冯雪峰不仅按照电影局审查剧本意见精心加以修改，而且应导演之请，撰写了《关于主题》和《关于人物性格之一般特征的一个拟想》，详尽说明意图、提出设想，使摄制组深获教益，感到“帮助很大，起了决定的作用”。 编、导亲密无间进行合作的结晶，是对该片独特风格的理解和把握取得共识：“它没有曲折凑合的故事、情节；它主要靠思想情绪的紧密性贯串全剧。它不着重人物的外表特征，而着重他们的内心表现。它着重在如何打动人们的心灵，不是刺激人们的神经”，“应当以对‘叙事诗’的态度对之。着重在把握全剧总的精神和思想情绪。”在实际摄制中，两位导演注意克服过多注意故事性、戏剧性的偏好，努力适应剧本所特有的类似于以散文式为主，并融小说、戏剧于一体的混合式结构形态，同时充分发挥强调刻画人物性格、注重营造环境氛的擅长，采取散点透视的拼盘式艺术手法，集中与精炼互济、叙事与抒情并重、政治纪实与心理刻画兼及，藉以突出弘扬革命英雄主义精神和革命气节主旨。 由于当时上影刚成立，专职演员队伍尚未完全建立，又值一批新片几乎同时投拍，更显力量配备不足，《上饶集中营》的角色承演，除少数出自上影本身，主要邀约同样新组建的上海人民艺术剧院担任。在参与该片摄制的演员中，除解放前原在上海活动的影剧工作者，来自解放区的文艺干部大多未接触过电影，如饰演主要角色赵宏的汤化达，虽然早在抗战爆发就投身文艺工作，但一直在部队从事舞台剧演出，1950年8月调入正在筹备的上影之前，仅看过两场电影，刚进电影厂就遇上筹拍《上饶集中营》，沙蒙见他身材高大有军人气质，性格严肃而沉稳，立即定下让他来演赵宏。另一主要人物施珍，因角色规定必须年轻，由刚招入剧院的卢敏饰演。 在各方同心协力之下，该片顺利拍竣，列入新中国成立后首次举办的“国产新片展览月”，上映后引起强烈反响。由于影片真实揭露了早为世人传闻但并不明了实情的“上饶集中营”内幕，观众争相观看，仅上海一地首映17天就卖出42多万张票。责任编辑/翟建农