为时代的艺术，为艺术的自由 摘要：新艺术运动开始在1880
年代，在1890年至1910年达到顶峰。奥地利“分离派”——19世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派分离，他们组织的团体自称分离派。
关键词： 新艺术运动 分离派
起源
新艺术运动开始在1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。新艺术运动的名字源于萨穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。 准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。 这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年。
奥地利“分离派”——19世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派分离，他们组织的团体自称分离派。口号为“为时代的艺术，为艺术的自由”。他们在形式方面的探索和德国青年风格近似，对当时德文国家流行的曲线风格产生了严重冲击，成为一股新的设计运动力量。分离派运动的代表人物有奥托•瓦格纳和霍夫曼等。瓦格纳是现代建筑的先驱之一。他提出了建筑设计应为人的现代生活服务，以促进交流，提供方便的功能为目的。这是一个由一群先锋艺术家、建筑师和设计师组成的团体，成立于1897年，最初称为“奥地利美术协会”。因为他们标榜与传统和正统艺术分道扬镳，故自
称“分离派”。其口号是“为时代的艺术，
为艺术的自由”。主要代表人物有：建筑家
奥托•瓦格纳（1841—1918）、约瑟夫•霍夫曼
（1970—1956）、约瑟夫·奥尔布里希
（1867—1908）、科罗曼·莫塞（1868—1918）
和画家居斯塔夫·克里姆特等。
人物及代表作
瓦格纳是奥地利新艺术的倡导者，他早期从事建筑设计，并发展形成自己的学说。
他早期推崇古典主义，后来受工业技术的影响下，逐渐形成自己的新观点。其学说集中地反映在1895年出版的《现代建筑》一书中。他指出新结构和新材料必然导致新的设计形式的出现，建筑领域的复古主义样式是极其荒谬的，设计是为现代人服务，而不是为古典复兴而产生的。他对未来建筑的预测是非常激进的，认为未来建筑“像在古代流行的横线条，平如桌面的屋顶，极为简洁而有力的结构和材料”，这些观点非常类似于后来以“包豪斯”为代表的现代主义建筑观点。他甚至还认为现代建筑的核心是交通或者交流系统的设计，因为建筑是人类居住、工作和沟通的场所，而不仅仅是一个空洞的环绕空间。建筑应该具有这种交流、沟通、交通为中心设计考虑，以促进交流，提供方便的功能为目的，装饰也应该为此服务。他在1900——1902年设计建造的维也纳新修道院40号公寓，就体现了他的“功能第一，装饰第二”的设计原则，并抛弃了“新艺术运动”风格的毫无意义的自然主义曲线，采用了简单的几何形态，以少数曲线点缀达到装饰效果。
建于1899年的马若里卡公寓大楼
虽堪称瓦格纳的代表作之一，整个大楼
外表装饰十分豪华，马若里卡彩砖和简
洁的纵横方格形成鲜明对比。但是只有
到了他晚期的作品，才真正体现出维也
纳新艺术的独特风貌，摈弃了一切多余
的装饰。如建于1897——1898年的维
也纳分离派总部，充分采用简单的几何
形体，特别是方形，加上少数表面的植
物纹样装饰，使设计具有功能和装饰高
度吻合的特点，与外型奇特、功能不好
的高蒂设计的建筑形成鲜明对照。
约瑟夫·奥尔布里希和约瑟夫·霍夫曼是瓦格纳的学生，他们继承了瓦格纳的建筑新观念。奥尔布里希为维也纳分离派举行年展设计的分离派之屋，以其几何形的结构和极少数的装饰概括了分离派的基本特征。交替的立方体和球体构成了建筑物的主旋律，如同纪念碑一般简洁。
与奥尔布里希相比，霍夫曼在新艺术运动中取得的成就更大，甚至超过了他的老师瓦格纳。他于1903年发起成立了维也纳生产同盟，这是一个近似于英国工艺美术运动时期莫里斯设计事务所的手工艺工厂，在生产家具、金属制品和装饰品的同时，还出版了杂志《神圣》，宣传自己的设计和艺术思想。霍夫曼一生在建筑设计、平面设计、家具设计、室内设计、金属器皿设计方面作出了巨大的成就。在他的建筑设计中，装饰的简洁性十分突出。由于他偏爱方形和
立体形，所以在他的许多室内设计如墙壁、隔板、
窗子、地毯和家具中，家具本身被处理成岩石般
的立体。在他的平面设计中，图形设计的形体如
螺旋体和黑白方形的重复十分醒目，其装饰手法
的基本要素是并置的几何形状、直线条和黑白对
比色调。这种黑白方格图形的装饰手法为霍夫曼
所始创，被学术界戏称为“方格霍夫曼”。
画家出身的克里木特是“维也纳分离派”中
最重要的艺术家，在绘画风格上同样采用大量简
单的几何图形为基本构图，采用非常绚丽的金属
色，如金色、银色、古铜色，加上其他明快的颜
色，创造出非常具有装饰性的绘画作品，在当时画坛引起很大的震动。他为建筑设计的壁画，采用陶瓷镶嵌技术，利用其娴熟的绘画技巧，为设计增添了许多魅力。
维也纳分离派另一代表人物莫塞，虽以绘画久长，但与分离派设计家们的合作十分密切。他们装饰绘画风格简单明快，与克里木特的绘画风格形成鲜明对照，趋向于用单色或黑白颜色进行设计。如1898年他为维也纳分离派设计的展览海报，就是新艺术运动的典型作品。
埃贡·席勒出生于奥地利的图尔恩，逝于维也纳。他
是继克里姆特之后，20世纪初奥地利绘画巨子，表现主义
大画家。16岁的席勒考入维也纳美术学院，在克里姆特指
导下学习 ，并结识了科柯施卡。他的画最初受学院派和
印象派影响，打下坚实的造型基础。当他结识克里姆特和
科柯施卡之后，作品具有明显的装饰风格，这表明他受到
新艺术派－－青年风格阿拉伯式图案的强烈影响。如果说
克里姆特的艺术是从象征主义走向表现主义，而席勒则已
走进纯粹的表现主义天地。席勒后期的艺术不仅受到瑞士
的霍德勒影响，还直接受尼采和佛洛伊德心理学的启迪。他毫不掩饰地表现了那个时代人的心理和情感，他所描绘的人物和景物都不是静态的，无论是什么样的形态都像处在惊恐不安状态，生的欲望和死的威胁交织成可怕的阴影，始终笼罩着他的作品。他笔下的人物形体瘦长，那冷峻刚直的线条令人震颤，他强调形象清晰的外轮廓，喜欢用红、黄和黑
色来表现强烈的情绪。他除对人物表情动作
的夸张刻画外，着意描绘人物神经质的情
绪。为了创作他处于紧张不安的人物情态，
他还深入到疯人院去研究精神病人的神态
和动作，表现出一种类似哑语的动作表情，令人感动不已。1915年第一次大战中他被征入奥地利陆军，他在军中仍继续作画，达到多产和高水平。他的艺术风格在表现派中是独一无二的。19世纪末在德国柏林由官方艺术组织中分离出来的美术家联盟。当时，德国各大艺术中心一批年青的艺术家，不满于保守的学院派，反对德国政府狭隘专断的民族文化政策，推崇法国现实主义和印象派的绘画，提倡艺术探索的自由精神，纷纷退出官方正式的艺术家组织，为追求新的艺术目标组成社团，举办展览，与学院派和官方艺术分庭抗礼，形成这个时期特有的艺术现象--分离派运动。德国分离派组织最早出现在慕尼黑。1892年慕尼黑分离派创立，由W.特吕布纳、W.乌德和F.von施图克等发起。差不多与慕尼黑分离派同时，柏林美术学院举办挪威画家E.蒙克画展，以M.利贝曼为首的一批年青画家创办起自已的组织十一人社。 1898年，十一人社与1893年成立的自由艺术家联盟中的主要成员共同建立柏林分离派，利贝曼任主席。柏林分离派的活动一直延续到1914年，成为德国影响最大的分离派组织。1910年，柏林分离派中一部分画家脱离该组织，成立新分离派，其中一部分画家成为表现主义社团桥社的主要成员。1914年，柏林分离派中另一批画家退出，组成自由分离派。至此，柏林分离派已名存实亡，但这些从中分离出来的画家后来大都成为德国现代艺术运动的主导画家。柏林分离派的活动曾对德国其它地区产生过巨大的影响。继柏林分离派之后，德累斯顿分离派(1919)、巴登分离派(1927)、达姆施塔特分离派(1919)纷纷宣告成立，加速了德国美术发展的进程。
参考文献 《世界现代设计史》王受之
为时代的艺术，为艺术的自由 摘要：新艺术运动开始在1880
年代，在1890年至1910年达到顶峰。奥地利“分离派”——19世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派分离，他们组织的团体自称分离派。
关键词： 新艺术运动 分离派
起源
新艺术运动开始在1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。新艺术运动的名字源于萨穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。 准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。 这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年。
奥地利“分离派”——19世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派分离，他们组织的团体自称分离派。口号为“为时代的艺术，为艺术的自由”。他们在形式方面的探索和德国青年风格近似，对当时德文国家流行的曲线风格产生了严重冲击，成为一股新的设计运动力量。分离派运动的代表人物有奥托•瓦格纳和霍夫曼等。瓦格纳是现代建筑的先驱之一。他提出了建筑设计应为人的现代生活服务，以促进交流，提供方便的功能为目的。这是一个由一群先锋艺术家、建筑师和设计师组成的团体，成立于1897年，最初称为“奥地利美术协会”。因为他们标榜与传统和正统艺术分道扬镳，故自
称“分离派”。其口号是“为时代的艺术，
为艺术的自由”。主要代表人物有：建筑家
奥托•瓦格纳（1841—1918）、约瑟夫•霍夫曼
（1970—1956）、约瑟夫·奥尔布里希
（1867—1908）、科罗曼·莫塞（1868—1918）
和画家居斯塔夫·克里姆特等。
人物及代表作
瓦格纳是奥地利新艺术的倡导者，他早期从事建筑设计，并发展形成自己的学说。
他早期推崇古典主义，后来受工业技术的影响下，逐渐形成自己的新观点。其学说集中地反映在1895年出版的《现代建筑》一书中。他指出新结构和新材料必然导致新的设计形式的出现，建筑领域的复古主义样式是极其荒谬的，设计是为现代人服务，而不是为古典复兴而产生的。他对未来建筑的预测是非常激进的，认为未来建筑“像在古代流行的横线条，平如桌面的屋顶，极为简洁而有力的结构和材料”，这些观点非常类似于后来以“包豪斯”为代表的现代主义建筑观点。他甚至还认为现代建筑的核心是交通或者交流系统的设计，因为建筑是人类居住、工作和沟通的场所，而不仅仅是一个空洞的环绕空间。建筑应该具有这种交流、沟通、交通为中心设计考虑，以促进交流，提供方便的功能为目的，装饰也应该为此服务。他在1900——1902年设计建造的维也纳新修道院40号公寓，就体现了他的“功能第一，装饰第二”的设计原则，并抛弃了“新艺术运动”风格的毫无意义的自然主义曲线，采用了简单的几何形态，以少数曲线点缀达到装饰效果。
建于1899年的马若里卡公寓大楼
虽堪称瓦格纳的代表作之一，整个大楼
外表装饰十分豪华，马若里卡彩砖和简
洁的纵横方格形成鲜明对比。但是只有
到了他晚期的作品，才真正体现出维也
纳新艺术的独特风貌，摈弃了一切多余
的装饰。如建于1897——1898年的维
也纳分离派总部，充分采用简单的几何
形体，特别是方形，加上少数表面的植
物纹样装饰，使设计具有功能和装饰高
度吻合的特点，与外型奇特、功能不好
的高蒂设计的建筑形成鲜明对照。
约瑟夫·奥尔布里希和约瑟夫·霍夫曼是瓦格纳的学生，他们继承了瓦格纳的建筑新观念。奥尔布里希为维也纳分离派举行年展设计的分离派之屋，以其几何形的结构和极少数的装饰概括了分离派的基本特征。交替的立方体和球体构成了建筑物的主旋律，如同纪念碑一般简洁。
与奥尔布里希相比，霍夫曼在新艺术运动中取得的成就更大，甚至超过了他的老师瓦格纳。他于1903年发起成立了维也纳生产同盟，这是一个近似于英国工艺美术运动时期莫里斯设计事务所的手工艺工厂，在生产家具、金属制品和装饰品的同时，还出版了杂志《神圣》，宣传自己的设计和艺术思想。霍夫曼一生在建筑设计、平面设计、家具设计、室内设计、金属器皿设计方面作出了巨大的成就。在他的建筑设计中，装饰的简洁性十分突出。由于他偏爱方形和
立体形，所以在他的许多室内设计如墙壁、隔板、
窗子、地毯和家具中，家具本身被处理成岩石般
的立体。在他的平面设计中，图形设计的形体如
螺旋体和黑白方形的重复十分醒目，其装饰手法
的基本要素是并置的几何形状、直线条和黑白对
比色调。这种黑白方格图形的装饰手法为霍夫曼
所始创，被学术界戏称为“方格霍夫曼”。
画家出身的克里木特是“维也纳分离派”中
最重要的艺术家，在绘画风格上同样采用大量简
单的几何图形为基本构图，采用非常绚丽的金属
色，如金色、银色、古铜色，加上其他明快的颜
色，创造出非常具有装饰性的绘画作品，在当时画坛引起很大的震动。他为建筑设计的壁画，采用陶瓷镶嵌技术，利用其娴熟的绘画技巧，为设计增添了许多魅力。
维也纳分离派另一代表人物莫塞，虽以绘画久长，但与分离派设计家们的合作十分密切。他们装饰绘画风格简单明快，与克里木特的绘画风格形成鲜明对照，趋向于用单色或黑白颜色进行设计。如1898年他为维也纳分离派设计的展览海报，就是新艺术运动的典型作品。
埃贡·席勒出生于奥地利的图尔恩，逝于维也纳。他
是继克里姆特之后，20世纪初奥地利绘画巨子，表现主义
大画家。16岁的席勒考入维也纳美术学院，在克里姆特指
导下学习 ，并结识了科柯施卡。他的画最初受学院派和
印象派影响，打下坚实的造型基础。当他结识克里姆特和
科柯施卡之后，作品具有明显的装饰风格，这表明他受到
新艺术派－－青年风格阿拉伯式图案的强烈影响。如果说
克里姆特的艺术是从象征主义走向表现主义，而席勒则已
走进纯粹的表现主义天地。席勒后期的艺术不仅受到瑞士
的霍德勒影响，还直接受尼采和佛洛伊德心理学的启迪。他毫不掩饰地表现了那个时代人的心理和情感，他所描绘的人物和景物都不是静态的，无论是什么样的形态都像处在惊恐不安状态，生的欲望和死的威胁交织成可怕的阴影，始终笼罩着他的作品。他笔下的人物形体瘦长，那冷峻刚直的线条令人震颤，他强调形象清晰的外轮廓，喜欢用红、黄和黑
色来表现强烈的情绪。他除对人物表情动作
的夸张刻画外，着意描绘人物神经质的情
绪。为了创作他处于紧张不安的人物情态，
他还深入到疯人院去研究精神病人的神态
和动作，表现出一种类似哑语的动作表情，令人感动不已。1915年第一次大战中他被征入奥地利陆军，他在军中仍继续作画，达到多产和高水平。他的艺术风格在表现派中是独一无二的。19世纪末在德国柏林由官方艺术组织中分离出来的美术家联盟。当时，德国各大艺术中心一批年青的艺术家，不满于保守的学院派，反对德国政府狭隘专断的民族文化政策，推崇法国现实主义和印象派的绘画，提倡艺术探索的自由精神，纷纷退出官方正式的艺术家组织，为追求新的艺术目标组成社团，举办展览，与学院派和官方艺术分庭抗礼，形成这个时期特有的艺术现象--分离派运动。德国分离派组织最早出现在慕尼黑。1892年慕尼黑分离派创立，由W.特吕布纳、W.乌德和F.von施图克等发起。差不多与慕尼黑分离派同时，柏林美术学院举办挪威画家E.蒙克画展，以M.利贝曼为首的一批年青画家创办起自已的组织十一人社。 1898年，十一人社与1893年成立的自由艺术家联盟中的主要成员共同建立柏林分离派，利贝曼任主席。柏林分离派的活动一直延续到1914年，成为德国影响最大的分离派组织。1910年，柏林分离派中一部分画家脱离该组织，成立新分离派，其中一部分画家成为表现主义社团桥社的主要成员。1914年，柏林分离派中另一批画家退出，组成自由分离派。至此，柏林分离派已名存实亡，但这些从中分离出来的画家后来大都成为德国现代艺术运动的主导画家。柏林分离派的活动曾对德国其它地区产生过巨大的影响。继柏林分离派之后，德累斯顿分离派(1919)、巴登分离派(1927)、达姆施塔特分离派(1919)纷纷宣告成立，加速了德国美术发展的进程。
参考文献 《世界现代设计史》王受之