拙政园造景浅析
关键词：园林空间 园林建筑 园林小品 园路铺装
摘要：通过对拙政园空间设计、园林建筑、园林小品、园路铺装的分析与论述，展现其造景
的经典之处，并谈谈自己的感悟。
中国古典园林精粹于江南，重点则在苏州，大小园林数量之多造诣之精，乃当今世界上
任何地区所少有。苏州的拙政园、留园与北京的颐和园、承德的避暑山庄合称为中国四大名
园。拙政园、留园已在1997年列入联合国教科文组织的世界文物保护单位。多少年来，拙
政园以其独特的魅力吸引了成千上万的中外游客，游览者无不赞叹其构筑精美，情调优美，
文化底蕴博大精深。
一．空间布局
拙政园始建于明正德年间，现在全园包括东、中、西三部分。（图1）
（图1）
东部占地约2万m，明快开朗，其东北、西南为草地，丛植、群植黑松、广玉兰、桂、
青枫、香樟，林木葱郁。平岗远屿，竹坞曲水，山峦明秀，景物舒旷。其间分布“兰雪堂”、
“芙蓉榭”、“天泉亭”、“秫香馆”、“放眼亭”等建筑。
中部是全园的主体和精华，是典型的多景区复合的园林，园林空间既有划分又通过游路
线的经营而形成序列组合。划分主次分明而又不流于零散。组合敞闭开合变化有序层次清晰。
它的主要游览路线上有前奏、承转、高潮、过渡、收束等环节表现了动观组景的诗一般的韵
律感，给人的印象十分深刻。
中部原入口处，经过长长的夹道进入腰门，迎面一座小型黄石假山，构成一个幽闭的前
导小空间，犹如屏障免使园景一览无余（障景），此为前奏或起景。穿山洞后为小池一泓，
这个半开敞的自然空间为过渡地段。渡桥过池或循廊绕池便转入豁然开朗的高潮主景区(大
小空间转换开合对比手法)。
它的主景区以大水池为中心，水面有聚有散，聚则辽阔，散则曲折。池的东西两端留
有水口、水尾，以体现疏水若为无尽之意。池中利用两土山结构岛山把池水划分为南北两部
分,山南水面开阔, 山北溪涧清流，主次分明。两岛山上，西山顶建“雪香云蔚亭”；东山
顶建“待霜亭”。岛山南面黄石参差错落，北面芦苇丛生，两山之间跨溪架桥。西山西南角
建六方形“荷风四面亭”，三面环水, 一侧临山, 犹若半岛。西面三曲桥可通“柳阴路曲”
廊, 南面五曲桥与“倚玉轩”相连,不仅是全园的交通枢纽，而且又把水池分为三个彼此通
透的水域。
主景区南侧的主体建筑物 “远香堂”，建筑通透,周围环境开阔，至此四面景观犹如长
幅画卷展现面前。每临夏日荷蕖满池，故取宋周敦颐“爱莲说”中“香远溢清”之句意，并2
且它与“”和“绣绮亭”相互呼应，形成了一组有趣的空间。
自“远香堂”北平台西侧的“倚玉轩”循曲廊往南折而西便是一湾水尾，此即水池在南
轩处分出的一支，向南延伸至园墙边，廊桥“小飞虹”横跨水上，过桥往南经“得真亭”又
有水阁三间横架水面，名“小沧浪”，它与“小飞虹”南北呼应，配以周围的亭廊构成一个
空间内聚的独立幽静的水院。自“小沧浪”凭栏北望，在这段纵深约七八十米的水面上透过
亭、廊、桥三个层次可以看到最北端的“见山楼”，景色各异，层次十分丰富，达到了一种
空间渗透的效果。（图2）
（图2）
过“玉兰堂“往北即为位于水池最西端的半亭“别有洞天”，它与水池最东端的小亭“梧
竹幽居”遥相呼应成对景，形成了主景区的东西向的次轴线。“梧竹幽居”四面的月洞门是
最好的框景。
在中部景区的东南角上有一处园中之园“枇杷园”，用云墙和假山障隔为相对独立的一
区。云墙上开有月洞门与主景区形成空间渗透及框景，并且以一个幽静的庭园空间作为游览
路线全程的收束。
拙政园的中部，水体约占园面积的五分之三，水面广，故建筑物大多临水，借水赏景
因水成景。靠北的主景区即是以大水面为中心而形成的一个开阔的山水环境，再利用山池树
木及少量的建筑物划分为若干互相穿插的空间层次，因而游人所领略的景域范围仿佛比实际
的要大一些。主景区的建筑比较疏朗，意在稍稍点缀烘托山水花木的自然景观。整个环境虽
由人作，自然生态的野趣却十分突出，还保留着一些宋明以来的平淡简约的遗风。靠南的景
区则多是建筑围合的内聚空间，建筑的密度比较大，提供园主人生活需要。这样以密托疏既
保证了后者的宛若天成的自然情调，又解决了因园林建筑过多而带来的矛盾。
西部以曲尺形水池为中心，散为主，聚为辅，处理上与中部截然不同。
在拙政园的空间设计中，运用了对景、隔景、障景、框景、空间渗透、虚实相生等多种
造景手法，营造了一个多变而又富有趣味的古典园林。通过园中有园，园园相通，园林内外、
远近、高下不同层次的映衬、汇集，使人在信步漫游中不断感受空间的无限广大。即使在狭
小的天井中以寸石尺树布小景，也能取得与山地万物的对话，正所谓“咫尺千里，回味无穷”。
二．园林建筑
拙政园虽然是私家园林，但在园林建筑形式上却丰富多样，涵盖了大多数园林建筑类型，
起到了点景、观景、引景、对景等诸多作用。榭廊曲折迂回，步移景别；小天井长、方、L
形丰富多样，空间或明或暗，变幻无穷；凉亭做成四方、六方、八方多面赏景皆适宜；建筑
形状有正方形、长方形、六角形、八角形、圆形、扇形；屋顶形式有歇山、硬山、攒尖等形
式。
拙政园建筑类型 建筑类型
堂 名称 远香堂、玉兰堂
馆
楼
阁
轩
廊
舫 亭 八曼陀罗馆、秫香馆 见山楼、微观楼、倒影楼 浮翠阁、留听阁 与谁同坐轩、听雨轩 柳荫路曲、小飞虹 香洲 雪香云蔚亭，笠亭、荷风四面亭、松风亭、梧竹幽居事、北山亭、放眼亭
（一）香洲（图3） 香洲为“舫”式结构，
东西
20米，南北5.9
米，有两层舱楼，通体高雅而洒脱，其身姿倒映
水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理
想与情操，用的是屈原笔下“芳洲”的典故，《楚
辞》中有“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”的句
子。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花
景观来喻意香草，也很得体。
在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香
洲大概称得上是造型最为美观的一个，同时，这
一船型建筑又起到了自然山水与园林建筑的一
种承转过渡。船头是台，前舱是亭，中舱为榭， 图3
船尾是阁，阁上起楼，由亭台楼阁组合而成，线条柔和起伏，比例大小得当，使人想起古时
苏州、杭州、扬州一带山温水软、画舫如云的景象。香洲位于水边，正当东、西水流和南北
向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的跳板登“船”，站在船头，波
起涟漪，四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。
（一） 与谁同坐轩(图4)
在西园内有一临水建造的造型别致的扇面
形小亭“与谁同坐轩”，取苏轼“与谁同坐?明月
清风我”的词意，故一见匾额，就会想起苏东坡，
并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之
爽。其屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、
灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状。另
外，在“与谁同坐轩”的后方山上是“笠亭”，
其平面为圆形，“笠亭”的亭顶与“与谁同坐轩”
的屋面正好形成了一个完整的扇面。其造型小巧
精雅，别具一格，故又称作“扇亭”。 图4
（三）小飞虹（图5）
在中部西南侧，有一用于分隔小庭院的“小
飞虹”，长约8.6米，宽约2米。它如彩虹般架
在微微高起在三跨石梁上,朱红色立柱,上复走
廊,造型古朴,色调淡雅,映卧池面,水池荡漾,桥
影势若飞动，将亭、廊、桥置于一体，别具风格，
是苏州园林中极为少见的廊桥。
图5
（四）卅六鸳鸯馆(“十八曼佗罗花馆”)（图6）
卅六鸳鸯馆(“十八曼佗罗花馆”)为西园的
主体建筑，精美华丽，方形平面带四耳室，厅内
以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼
佗罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑
中的一种鸳鸯厅形式。卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱
型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧
形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅
袅，绕梁萦回。
图6
三．园林小品
拙政园中的园林小品无一不体现着江南的古典韵味，尤其突出的是其园林门窗。古典园林中，园林门的类型大致可分为：园林大门、垂花门、洞门、隔扇门等。园林窗的类型大致可分为：隔扇窗、支摘窗、什锦窗、漏窗、洞窗、景窗、假窗等。园林门窗除了具有实用的基本功能外，还具有使园林空间内外交流的渗透性，在障景、框景、漏景、空间渗透等造园手法中均有运用。除了其功能外，园林门窗本身的优美图案纹样以及窗框系列，组成了园林的一道道风景线。园林门窗开设的位置、数量、形状及相互间的距离等，都要遵循园林设计的美学法则。
拙政园中的门窗框大多运用几何图形：圆、正方形、菱形、扇形等，花纹为古典的梅花、冰裂纹等图案，色调则以“粉墙黛瓦”的形式为主。（组图1）
（组图1）
四．园路铺装
拙政园中，无论是主园路还是园林建筑间的小路，铺装所用材料均基本相同，为：卵石、砖、瓦、碎石等；而色调也以灰、白、青、红四种为主。虽然材料与色调均较少，但拙政园中的铺装却千变万化，令人叹为观止。
纵观全园，在开敞多变的空间中，地面铺装常常运用上述材料拼成规则的几何形状，有三角形、正方形、菱形等（组图2）
；或者运用一到
两种材料平铺。因此，在这些空间中，铺装还起到了划分空间，暗示空间变化的作用。
组图2
而在一些平直没有变化的园路或一些园林建筑前的铺地中，常常用上述材料拼出各式各样的有寓意的古典图案，如仙鹤、蝴蝶、中国结等。（组图
3）
组图3
五．整体感知
拙政园的空间营造中，运用了对景、隔景、障景、框景、空间渗透、虚实相生等多种造
景手法，在有限的空间中拓展无限的时空观念，犹如一幅绵延不断的山水画，感性的气氛与脱俗的浪漫主义情调始终弥漫在“宛自天开”的山山水水之中。
除此之外，拙政园中还通过人与空间的交流，营造了一种物我同一的境界。与谁同坐轩里，人与清风、明月对酒；留听阁内，人与残荷互语。园林空间的关键便在于将人与各种景物联系起来，尽管这些景物不尽相同，却都同样与人的感受发生关系，从而进一步让人对该场所产生认同感与归属感。
由此看来，拙政园的空间构成不仅注重了小桥流水的物质空间，还注重了人与空间交流的精神空间，这就使我们认识到，只有物质空间与精神空间相结合的空间结构才能够真正打动人。因此，尽管现代城市公园的物质要素和精神要素与中国古典园林相比，已经发生了变化，但是指导中国古典园林创作的空间营造手法和特点仍然对现代城市园林建设具有借鉴、参考、指导价值。
[参 考 文 献]
[1] 沈志军.人在画中——苏州拙政园中部景观评点. 苏州城市建设环境保护学报[J].2000，2
（2）：57—61.
[2] 郑罡.苏州园林的空间设计.艺术设计[J].2008,(7):94—95.
[3] 程洁如 林耿.关于中国园林在现代城市生存空间的思考.嘉应大学学报(自然科学)[J].1998.
[4] 周红卫.苏州园林的理水艺术. 郑州轻工业学院学报(社会科学版) [J],2007:9—11.
拙政园造景浅析
关键词：园林空间 园林建筑 园林小品 园路铺装
摘要：通过对拙政园空间设计、园林建筑、园林小品、园路铺装的分析与论述，展现其造景
的经典之处，并谈谈自己的感悟。
中国古典园林精粹于江南，重点则在苏州，大小园林数量之多造诣之精，乃当今世界上
任何地区所少有。苏州的拙政园、留园与北京的颐和园、承德的避暑山庄合称为中国四大名
园。拙政园、留园已在1997年列入联合国教科文组织的世界文物保护单位。多少年来，拙
政园以其独特的魅力吸引了成千上万的中外游客，游览者无不赞叹其构筑精美，情调优美，
文化底蕴博大精深。
一．空间布局
拙政园始建于明正德年间，现在全园包括东、中、西三部分。（图1）
（图1）
东部占地约2万m，明快开朗，其东北、西南为草地，丛植、群植黑松、广玉兰、桂、
青枫、香樟，林木葱郁。平岗远屿，竹坞曲水，山峦明秀，景物舒旷。其间分布“兰雪堂”、
“芙蓉榭”、“天泉亭”、“秫香馆”、“放眼亭”等建筑。
中部是全园的主体和精华，是典型的多景区复合的园林，园林空间既有划分又通过游路
线的经营而形成序列组合。划分主次分明而又不流于零散。组合敞闭开合变化有序层次清晰。
它的主要游览路线上有前奏、承转、高潮、过渡、收束等环节表现了动观组景的诗一般的韵
律感，给人的印象十分深刻。
中部原入口处，经过长长的夹道进入腰门，迎面一座小型黄石假山，构成一个幽闭的前
导小空间，犹如屏障免使园景一览无余（障景），此为前奏或起景。穿山洞后为小池一泓，
这个半开敞的自然空间为过渡地段。渡桥过池或循廊绕池便转入豁然开朗的高潮主景区(大
小空间转换开合对比手法)。
它的主景区以大水池为中心，水面有聚有散，聚则辽阔，散则曲折。池的东西两端留
有水口、水尾，以体现疏水若为无尽之意。池中利用两土山结构岛山把池水划分为南北两部
分,山南水面开阔, 山北溪涧清流，主次分明。两岛山上，西山顶建“雪香云蔚亭”；东山
顶建“待霜亭”。岛山南面黄石参差错落，北面芦苇丛生，两山之间跨溪架桥。西山西南角
建六方形“荷风四面亭”，三面环水, 一侧临山, 犹若半岛。西面三曲桥可通“柳阴路曲”
廊, 南面五曲桥与“倚玉轩”相连,不仅是全园的交通枢纽，而且又把水池分为三个彼此通
透的水域。
主景区南侧的主体建筑物 “远香堂”，建筑通透,周围环境开阔，至此四面景观犹如长
幅画卷展现面前。每临夏日荷蕖满池，故取宋周敦颐“爱莲说”中“香远溢清”之句意，并2
且它与“”和“绣绮亭”相互呼应，形成了一组有趣的空间。
自“远香堂”北平台西侧的“倚玉轩”循曲廊往南折而西便是一湾水尾，此即水池在南
轩处分出的一支，向南延伸至园墙边，廊桥“小飞虹”横跨水上，过桥往南经“得真亭”又
有水阁三间横架水面，名“小沧浪”，它与“小飞虹”南北呼应，配以周围的亭廊构成一个
空间内聚的独立幽静的水院。自“小沧浪”凭栏北望，在这段纵深约七八十米的水面上透过
亭、廊、桥三个层次可以看到最北端的“见山楼”，景色各异，层次十分丰富，达到了一种
空间渗透的效果。（图2）
（图2）
过“玉兰堂“往北即为位于水池最西端的半亭“别有洞天”，它与水池最东端的小亭“梧
竹幽居”遥相呼应成对景，形成了主景区的东西向的次轴线。“梧竹幽居”四面的月洞门是
最好的框景。
在中部景区的东南角上有一处园中之园“枇杷园”，用云墙和假山障隔为相对独立的一
区。云墙上开有月洞门与主景区形成空间渗透及框景，并且以一个幽静的庭园空间作为游览
路线全程的收束。
拙政园的中部，水体约占园面积的五分之三，水面广，故建筑物大多临水，借水赏景
因水成景。靠北的主景区即是以大水面为中心而形成的一个开阔的山水环境，再利用山池树
木及少量的建筑物划分为若干互相穿插的空间层次，因而游人所领略的景域范围仿佛比实际
的要大一些。主景区的建筑比较疏朗，意在稍稍点缀烘托山水花木的自然景观。整个环境虽
由人作，自然生态的野趣却十分突出，还保留着一些宋明以来的平淡简约的遗风。靠南的景
区则多是建筑围合的内聚空间，建筑的密度比较大，提供园主人生活需要。这样以密托疏既
保证了后者的宛若天成的自然情调，又解决了因园林建筑过多而带来的矛盾。
西部以曲尺形水池为中心，散为主，聚为辅，处理上与中部截然不同。
在拙政园的空间设计中，运用了对景、隔景、障景、框景、空间渗透、虚实相生等多种
造景手法，营造了一个多变而又富有趣味的古典园林。通过园中有园，园园相通，园林内外、
远近、高下不同层次的映衬、汇集，使人在信步漫游中不断感受空间的无限广大。即使在狭
小的天井中以寸石尺树布小景，也能取得与山地万物的对话，正所谓“咫尺千里，回味无穷”。
二．园林建筑
拙政园虽然是私家园林，但在园林建筑形式上却丰富多样，涵盖了大多数园林建筑类型，
起到了点景、观景、引景、对景等诸多作用。榭廊曲折迂回，步移景别；小天井长、方、L
形丰富多样，空间或明或暗，变幻无穷；凉亭做成四方、六方、八方多面赏景皆适宜；建筑
形状有正方形、长方形、六角形、八角形、圆形、扇形；屋顶形式有歇山、硬山、攒尖等形
式。
拙政园建筑类型 建筑类型
堂 名称 远香堂、玉兰堂
馆
楼
阁
轩
廊
舫 亭 八曼陀罗馆、秫香馆 见山楼、微观楼、倒影楼 浮翠阁、留听阁 与谁同坐轩、听雨轩 柳荫路曲、小飞虹 香洲 雪香云蔚亭，笠亭、荷风四面亭、松风亭、梧竹幽居事、北山亭、放眼亭
（一）香洲（图3） 香洲为“舫”式结构，
东西
20米，南北5.9
米，有两层舱楼，通体高雅而洒脱，其身姿倒映
水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理
想与情操，用的是屈原笔下“芳洲”的典故，《楚
辞》中有“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”的句
子。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花
景观来喻意香草，也很得体。
在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香
洲大概称得上是造型最为美观的一个，同时，这
一船型建筑又起到了自然山水与园林建筑的一
种承转过渡。船头是台，前舱是亭，中舱为榭， 图3
船尾是阁，阁上起楼，由亭台楼阁组合而成，线条柔和起伏，比例大小得当，使人想起古时
苏州、杭州、扬州一带山温水软、画舫如云的景象。香洲位于水边，正当东、西水流和南北
向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的跳板登“船”，站在船头，波
起涟漪，四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。
（一） 与谁同坐轩(图4)
在西园内有一临水建造的造型别致的扇面
形小亭“与谁同坐轩”，取苏轼“与谁同坐?明月
清风我”的词意，故一见匾额，就会想起苏东坡，
并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之
爽。其屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、
灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状。另
外，在“与谁同坐轩”的后方山上是“笠亭”，
其平面为圆形，“笠亭”的亭顶与“与谁同坐轩”
的屋面正好形成了一个完整的扇面。其造型小巧
精雅，别具一格，故又称作“扇亭”。 图4
（三）小飞虹（图5）
在中部西南侧，有一用于分隔小庭院的“小
飞虹”，长约8.6米，宽约2米。它如彩虹般架
在微微高起在三跨石梁上,朱红色立柱,上复走
廊,造型古朴,色调淡雅,映卧池面,水池荡漾,桥
影势若飞动，将亭、廊、桥置于一体，别具风格，
是苏州园林中极为少见的廊桥。
图5
（四）卅六鸳鸯馆(“十八曼佗罗花馆”)（图6）
卅六鸳鸯馆(“十八曼佗罗花馆”)为西园的
主体建筑，精美华丽，方形平面带四耳室，厅内
以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼
佗罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑
中的一种鸳鸯厅形式。卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱
型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧
形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅
袅，绕梁萦回。
图6
三．园林小品
拙政园中的园林小品无一不体现着江南的古典韵味，尤其突出的是其园林门窗。古典园林中，园林门的类型大致可分为：园林大门、垂花门、洞门、隔扇门等。园林窗的类型大致可分为：隔扇窗、支摘窗、什锦窗、漏窗、洞窗、景窗、假窗等。园林门窗除了具有实用的基本功能外，还具有使园林空间内外交流的渗透性，在障景、框景、漏景、空间渗透等造园手法中均有运用。除了其功能外，园林门窗本身的优美图案纹样以及窗框系列，组成了园林的一道道风景线。园林门窗开设的位置、数量、形状及相互间的距离等，都要遵循园林设计的美学法则。
拙政园中的门窗框大多运用几何图形：圆、正方形、菱形、扇形等，花纹为古典的梅花、冰裂纹等图案，色调则以“粉墙黛瓦”的形式为主。（组图1）
（组图1）
四．园路铺装
拙政园中，无论是主园路还是园林建筑间的小路，铺装所用材料均基本相同，为：卵石、砖、瓦、碎石等；而色调也以灰、白、青、红四种为主。虽然材料与色调均较少，但拙政园中的铺装却千变万化，令人叹为观止。
纵观全园，在开敞多变的空间中，地面铺装常常运用上述材料拼成规则的几何形状，有三角形、正方形、菱形等（组图2）
；或者运用一到
两种材料平铺。因此，在这些空间中，铺装还起到了划分空间，暗示空间变化的作用。
组图2
而在一些平直没有变化的园路或一些园林建筑前的铺地中，常常用上述材料拼出各式各样的有寓意的古典图案，如仙鹤、蝴蝶、中国结等。（组图
3）
组图3
五．整体感知
拙政园的空间营造中，运用了对景、隔景、障景、框景、空间渗透、虚实相生等多种造
景手法，在有限的空间中拓展无限的时空观念，犹如一幅绵延不断的山水画，感性的气氛与脱俗的浪漫主义情调始终弥漫在“宛自天开”的山山水水之中。
除此之外，拙政园中还通过人与空间的交流，营造了一种物我同一的境界。与谁同坐轩里，人与清风、明月对酒；留听阁内，人与残荷互语。园林空间的关键便在于将人与各种景物联系起来，尽管这些景物不尽相同，却都同样与人的感受发生关系，从而进一步让人对该场所产生认同感与归属感。
由此看来，拙政园的空间构成不仅注重了小桥流水的物质空间，还注重了人与空间交流的精神空间，这就使我们认识到，只有物质空间与精神空间相结合的空间结构才能够真正打动人。因此，尽管现代城市公园的物质要素和精神要素与中国古典园林相比，已经发生了变化，但是指导中国古典园林创作的空间营造手法和特点仍然对现代城市园林建设具有借鉴、参考、指导价值。
[参 考 文 献]
[1] 沈志军.人在画中——苏州拙政园中部景观评点. 苏州城市建设环境保护学报[J].2000，2
（2）：57—61.
[2] 郑罡.苏州园林的空间设计.艺术设计[J].2008,(7):94—95.
[3] 程洁如 林耿.关于中国园林在现代城市生存空间的思考.嘉应大学学报(自然科学)[J].1998.
[4] 周红卫.苏州园林的理水艺术. 郑州轻工业学院学报(社会科学版) [J],2007:9—11.