娄师白：老当益壮 大写花鸟
彭利铭
娄师白是当今知名度极高的老一辈著名书画家。过去社会上流传着这样一段评价画家艺术成就的话：齐白石的虾，徐悲鸿的马，李可染的牛，黄胄的驴，娄师白的小鸭子。这都是画坛前辈们的拿手绝活。娄师白的小鸭子，是活灵活现的小精灵，乖巧可爱令人心动，不过，这只是娄先生艺术探索中的一个小侧面。作为白石老人的入室弟子，他在大写意花鸟画坛有着举足轻重的地位，备受推崇。
娄师白，原籍湖南，1918年生于北京，14岁随齐白石学画，16岁正式拜师学习书画，治印及诗词，长达25年之久。念师生之谊，1937年，齐白石将娄师白的原名娄绍怀改为少怀，号师白，并刻了一方“师白”印章送他。1942年娄师白毕业于北京辅仁大学美术系。任京华美术学院讲师至1951年，1957年他调入北京画院。为国家一级美术师。现已年近九十的娄师白老人身体还很硬朗，笑容可掬，一脸佛相，眉毛是花白的，眉尾有几根格外的长与头发呼应成趣。作为追随齐白石半辈子的入室弟子，娄先生毕生都在不遗余力地学习研究和传播白石绘画艺术。近年来他以师白艺术研究会为基础广收青年画家为弟子，致力于中国书画的传承发展事业，提携后学，为“齐派”艺术的传承尽心尽力，得到高度称颂。
日前，由人民美术出版社出版的《娄师白小说诗歌文学作品集》正式与广大读者见面。其中包括迄今为止最大尺幅的小说诗歌文学作品———上世纪八十年代创作的由六张丈二匹宣纸拼接而成的10米长卷《春满人间》。娄师白希望，明年自己90岁时，可以带着这些小说诗歌文学作品在中国美术馆举办回顾展。
娄师白在绘画艺术上受齐白石影响最大，同时在写意花鸟画上承徐渭、朱耷、扬州八怪以及吴昌硕、陈师曾之精髓。具有深厚的传统文化功力。他专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。小说诗歌文学作品水墨淋漓，洋溢着自然界生机勃勃的气息。山水构图奇异不落旧蹊，极富创造精神。在绘画、书法、刻印上都有着很深的造诣，创造出自己独特的艺术风格。他的画，能给人明朗、清新、简练、生机勃勃之感，并且具有鲜明的民族特色，达到了形神兼备、情景交融的境界，笔墨凝练，老笔纵横，将水墨功夫发挥到了极致。他的绘画艺术表达对祖国一片的深情。这与消极避世、超脱孤寂的古代文人画创作是截然不同的。在他的小说诗歌文学作品中，洋溢着健康、欢乐、和谐、倔强、自足和蓬勃的生命力。作为植根传统，师法造化的国画大师，他把齐白石“做画在似与不似之间为妙，太似为媚俗，不似为欺世”的道理体会得很深刻，其画以文人画为根基，吸取民间艺术传统，为花鸟画注入了蓬勃生机。
篆刻也是娄先生艺术探索的一个组成部分。他的篆刻与绘画书法一样，师承齐白石，从汉《祀三公山碑》得到启发，改圆笔的篆书为方笔；从《天发神谶碑》得到启发而形成了大刀阔斧的单刀刻法，又从秦权量、诏版、汉将军印、魏晋少数民族多字官印等受到启发，形成纵横平直、不加修饰的印风。
娄师白：老当益壮 大写花鸟
彭利铭
娄师白是当今知名度极高的老一辈著名书画家。过去社会上流传着这样一段评价画家艺术成就的话：齐白石的虾，徐悲鸿的马，李可染的牛，黄胄的驴，娄师白的小鸭子。这都是画坛前辈们的拿手绝活。娄师白的小鸭子，是活灵活现的小精灵，乖巧可爱令人心动，不过，这只是娄先生艺术探索中的一个小侧面。作为白石老人的入室弟子，他在大写意花鸟画坛有着举足轻重的地位，备受推崇。
娄师白，原籍湖南，1918年生于北京，14岁随齐白石学画，16岁正式拜师学习书画，治印及诗词，长达25年之久。念师生之谊，1937年，齐白石将娄师白的原名娄绍怀改为少怀，号师白，并刻了一方“师白”印章送他。1942年娄师白毕业于北京辅仁大学美术系。任京华美术学院讲师至1951年，1957年他调入北京画院。为国家一级美术师。现已年近九十的娄师白老人身体还很硬朗，笑容可掬，一脸佛相，眉毛是花白的，眉尾有几根格外的长与头发呼应成趣。作为追随齐白石半辈子的入室弟子，娄先生毕生都在不遗余力地学习研究和传播白石绘画艺术。近年来他以师白艺术研究会为基础广收青年画家为弟子，致力于中国书画的传承发展事业，提携后学，为“齐派”艺术的传承尽心尽力，得到高度称颂。
日前，由人民美术出版社出版的《娄师白小说诗歌文学作品集》正式与广大读者见面。其中包括迄今为止最大尺幅的小说诗歌文学作品———上世纪八十年代创作的由六张丈二匹宣纸拼接而成的10米长卷《春满人间》。娄师白希望，明年自己90岁时，可以带着这些小说诗歌文学作品在中国美术馆举办回顾展。
娄师白在绘画艺术上受齐白石影响最大，同时在写意花鸟画上承徐渭、朱耷、扬州八怪以及吴昌硕、陈师曾之精髓。具有深厚的传统文化功力。他专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。小说诗歌文学作品水墨淋漓，洋溢着自然界生机勃勃的气息。山水构图奇异不落旧蹊，极富创造精神。在绘画、书法、刻印上都有着很深的造诣，创造出自己独特的艺术风格。他的画，能给人明朗、清新、简练、生机勃勃之感，并且具有鲜明的民族特色，达到了形神兼备、情景交融的境界，笔墨凝练，老笔纵横，将水墨功夫发挥到了极致。他的绘画艺术表达对祖国一片的深情。这与消极避世、超脱孤寂的古代文人画创作是截然不同的。在他的小说诗歌文学作品中，洋溢着健康、欢乐、和谐、倔强、自足和蓬勃的生命力。作为植根传统，师法造化的国画大师，他把齐白石“做画在似与不似之间为妙，太似为媚俗，不似为欺世”的道理体会得很深刻，其画以文人画为根基，吸取民间艺术传统，为花鸟画注入了蓬勃生机。
篆刻也是娄先生艺术探索的一个组成部分。他的篆刻与绘画书法一样，师承齐白石，从汉《祀三公山碑》得到启发，改圆笔的篆书为方笔；从《天发神谶碑》得到启发而形成了大刀阔斧的单刀刻法，又从秦权量、诏版、汉将军印、魏晋少数民族多字官印等受到启发，形成纵横平直、不加修饰的印风。